一、中字开头的诗句7个字

1、米字图样米字胶带(贴在窗户玻璃上防台风)；

2、有上交，无下交：“交”字“有上”“无下”为六；

3、一字诗，顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。

4、中贵多黄金，连云开甲宅。

5、颈联更是将苏轼的豁达和开阔心胸表现得淋漓尽致，“员外置”“水曹郎”本是令人扫兴的事情，但是在前面分别加上“不妨”“例作”，读来诙谐有趣，苦中作乐的旷达形象已是跃然纸上。不过最后一句却是暴露了苏轼的真实想法，看似说的是自己无所事事又拿朝廷的俸禄，实在是有点惭愧，但是何尝就没有对于自己际遇的不甘和无奈。要知道诗人的“悠然自得”并不是主观选择，而是无奈而为之。苏轼本就是“因言获罪”，现在还敢说这样的话，只能说他的胆子是真不小。

6、一旁嬉闹的孩童是快乐的天使...

7、丁字尺丁字坝丁坝丁字街丁字钢；

8、这首诗写得很巧妙，无论是写景，还是写情，那都是达到了一流的水准，写尽了人生的不易，还有对于未来的担忧。尽管大唐王朝已经不复存在，可是在诗人的心目中，却始终还是思念着往日的繁华。整首《残春旅舍》看上去是写残春，而这只不过是作为切入点，通过春色美景，以此来突出心境的变化，还有整个大唐王朝的变迁，虽然有诸多的不舍，可是又无可奈何，只能是独自哀叹。

9、从字形字与字义有无瓜葛观察

10、每一个概念都有区别于别的概念的内涵(特有属性)，但不能同时具有另一个概念所具有的区别于别的概念的内涵(特有属性)。为此，二者就必然是两个不同的辞格。

11、分开不用刀：“分”字“不用刀”为八；

12、在历史上从来不乏“因言获罪”的文人，毕竟古代读书人中有很多都是恣意豪放，就像李太白的轻狂。而苏轼也是这么一个啥都敢说的人，作为宋词豪放一派的代表人物之苏轼本就生性洒脱，所以说什么做什么都是比较随意，而恰恰也是因为这样让他的仕途历经波折。

13、这首诗的白话译文如下：可笑自己一生为了口腹生计在奔忙，结果到老了，却因为这“口中事”闹得一场荒唐。长江环绕着黄州，我也知这鱼味鲜美，黄州附近多注竹子，似乎能闻到阵阵的竹笋香气。被贬谪的人不妨就做个员外置身事外，按照诗人一贯的风格，且悠然做做水曹郎。只是惭愧被贬之后对于政事没有什么帮助，还要官家破费给我钱灌满酒囊。

14、全诗先叙事，讲明自己在下班后才来到快阁；再写景，站在快阁上看着天高海水阔，诗人的心境也大不一样。诗的第一句，仅7个字何等快意，“痴儿”是自谦也是自嘲，当世人把读书人当成书呆子，这句“痴儿”是对自己人生意境的总结，正如郑板桥那句“难得糊涂”一样，一切都在这个“痴”字上。“了却公家事”在诗人眼中，国事、官场事都是公家事，这种叫法是黄庭坚首创。读书之人十年寒窗苦读为的就是一朝出仕，能实现毕生抱负，了却君王事，赢得生前生后名。但这些事，在黄庭坚眼里都不过是个“公家事”，完成这些事之后的人生才是他自己的。

15、凤求凰98字，昼夜乐98字，双双燕98字，念奴娇100字，桂枝香101字，翠楼吟101字，

16、逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。

17、凹版āobān名版面印刷的部分凹入空白部分的印刷版，如铜版、钢板、照相凹版等。(第13页)

18、六书中的字，尤其是其中的象形字，当然可以对照参照。因为无过去不成现今，分析汉字的现状，是难免不关及汉字的过去的。

19、连翘首，惊过半夏，凉透薄荷裳。

20、李适招提迩皇邑，复道连重城。法筵会早秋，驾言访禅扃。尝闻大仙教，清净宗无生。七物匪吾宝，万行先求成。名相既双寂，繁华奚所荣。金风扇微凉，远烟凝翠晶。松院静苔色，竹房深磬声。境幽真虑恬，道胜外物轻。意适本非说，含毫空复情。

二、中字开头文雅诗句

1、归去后，忆前欢。画屏金博山。

2、欲续断弦未得，乌头白，最苦参商。

3、再者，二者各为一个概念，其外延虽有交叉但大小并不相同。形示修辞方式可以使用任何一个能够与客观事物的状貌相像的汉字，而字形状貌格(字形格)则只限于使用定中结构的名词、名词词组中的与客观事物的状貌相像的汉字。也就是说，作为交叉概念，前者的外延大于后者的外延，两个外延大小不同的交叉概念，不可能是两个相同的概念。从辞格说，就不可能是两个相同的辞格。

4、十六字令16字，捣练子27字，忆江南27字，渔歌子27字，西楼月27字，寿阳曲27字，

5、从字形状貌格(字形格)同析字格相比较观察

6、品字围攻上下左右三个据点态势；

7、张枣的诗是传统诗歌与现代诗歌的完美结合，他从诗歌的抒情源头上继承了“风、骚”传统，并将这一传统完美地展现在当下的语境中。

8、从字形字和字形状貌格(字形格)及其词语的能产能力观察

9、这种比喻(正喻和倒喻)也就以用场和辞效与通常用的比喻有些不同。

10、心情半佛半神仙，姓字半藏半显。

11、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

12、龟的形状复杂多变，并非一个汉字用有限的笔画就能画出全貌的，只能是略像地画出来。不过，这也不是汉字无法克服的局限。汉人依靠自己的联想、想象的认知能力，是可以由略见全，认知客观事物的全貌的。如果看到“龟山”这个词，是可以把握“龟”和“山”的全貌的。当然也可以把握“龟山”这个字形状貌格(字形格)词的全貌的。

13、而种差反映在外延上，为此两个交叉概念的外延大小不同，就是两个定义的种差不同。在这种情况下，两个种差不同的定义，不可能是两个相同的定义。换言之，形示修辞方式同字形状貌格(字形格)不是两个相同的辞格。

14、旅舍残春宿雨晴，恍然心地忆咸京。

15、忆王孙31字，调笑令32字，如梦令33字，相见欢(亦称乌夜啼)36字，长相思36字，

16、李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。金地藏《送童子下山》：爱向竹栏骑竹马，懒于金地聚金沙。岑参《尹相公京兆府中棠树降甘露诗》：甘露降府庭，上天表无私。李忱《吊白居易》：文章已满行人耳，一度思卿一怆然。刘彻《秋风辞》：秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

17、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

18、(3)八字步bāzìbù(儿)名走路时两个脚尖成八字形的步子。(第17页)

19、“全国中语名师工作室联盟”会员招募中

20、问题也可从定义的结构加以说明。一个定义是由被定义项(词语)通过最邻近的属加种差构成的。

三、中字开头的诗句浪漫的六个字

1、我给字形状貌格(字形格)作的界定是：在定中结构的名词、名词词组里，其定语由打头的那个字形字以及它后边通常跟着使用的“是”字构成，定语和中心词语通过比喻构成一个长于以字的形状对客观事物的形状绘形状貌的修辞方式，这就是字形状貌格(字形格)。

2、一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。

3、总之，与影响很大的析字格比较，字形状貌格(字形格)是前所未有的新建的辞格。

4、招提凭高冈，疏散连草莽。《太平寺泉眼》杜甫

5、综观道潜的这首诗，无疑以能够准确地捕捉每个特定时刻的景物特征，令人惊艳。除此之外，这首诗精巧的构思和炼字，也有助于我们欣赏到苍江从傍晚到夜半、天气由阴雨转晴的景色变幻。总的来说，这首诗虽然只有短短4句，却美得令人心醉。

6、一丛花78字，御街行78字蓦山溪82字洞仙歌83字

7、或许有人问，关键词中有“略像”，对“略像”应如何准确理解?能否从理论上并以实例加以说明?我认为，从理论上说，两个不同的事物，其形状是可以相互映照的。但不可能完全相像，字形也只能略同或者说略像于客观事物。

8、朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

9、招提迩皇邑，复道连重城。《七月十五日题章敬寺》李适

10、高字大楼高字天坛高字故宫角楼高字西安钟楼；

11、(6)一字马yīzìmǎ名劈叉使两腿伸展呈现出的像“一”字的姿势。(第1540页)

12、(2)龟(龜)ɡūi名爬行动物，身体长圆而扁，背部隆起，有坚硬的壳，四肢短，趾有蹼，头、尾巴和四肢，都能缩入甲壳内。(第490页)

13、(1)鼎dǐnɡ名古代煮东西的器物，圆形，三足两耳，也有方形四足的。(第306页)

14、熟者席上珍，灰作田中肥。

15、本是同根生，相煎何太急！

16、遇到“金字招牌”这类词语，不用费事使用意会法，看它像不像，也不用考虑它是用了字的形状还是用了字的意义，只要把它们套入这种模式一衡量，就可以断言它们不是形示修辞方式词语，也不是字形状貌格(字形格)词语了。因为它们通不过这种模式的验证。

17、煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。

18、易水萧萧西风冷《贺新郎·别茂嘉十二弟》宋·辛弃疾易却纨绮裳《木兰歌》唐·韦元甫易水潺湲云草碧《渡易水》明·陈子龙易醉扶头酒《南歌子·疏雨池塘见》宋·贺铸易得凋零《燕山亭·北行见杏花》宋·赵佶易成伤《诉衷情·眉意》宋·欧阳修易相别《应天长·别来半岁音书绝》唐·韦庄易挑锦妇机中字《玉楼春·戏林推》宋·刘克庄

19、串字珍珠项链串字冰糖葫芦；

20、2或许有人问，形示修辞方式指出形示的特点是“利用汉字形体来描述人、事物……，但与文字本身的意义无关”。应该说，这是十分正确的，难道还有什么欠缺?

四、中字开头的诗词句

1、此诗是崔群、李绛、白居易、刘禹锡四人共赏杏园时所作，首联、颔联、颈联、尾联分别是崔群、李绛、白居易、刘禹锡所作，游戏色彩浓厚。

2、开成二年，李商隐进士及第，任职秘书省校书郎，激动之情难以掩饰，认为终于打开成功的大门。此后不久，他又获得泾原节度使王茂的赏识，顺利成为王茂的幕僚，有了不错的靠山，薪水自然也不低。另外，多才多艺的李商隐，还成功俘获芳心，迎娶王茂的掌上明珠为妻，摇身一变成了东床快婿。

3、集句诗就是集合古诗文句成诗。不仅要求诗人博闻强识，还要求对原诗句融会贯通，这样集成的诗才能既无斧凿之气，意义又相连贯。

4、我以为《现汉》所使用的正确的释义方法，能够把字形状貌格(字形格)词语的根本性特点解释清楚。这种方法，可以作为验证词语是不是字形状貌格(字形格)词语的依据和准则。

5、(说明：限于排版方式限制，文中页下注全部省略。)

6、这无疑是指代人生中美好的事物，坐在镜子面前，看到的是自己、还有往昔曾经经历过的美好。曾经，我们是可以掌控那些美好的，可是如今，一切都变成为了后悔的事情，永远不会重来，就像那梅花一样，终将落在南山下。

7、藏头拆字诗是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个部首，作为次句的首字。

8、十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。

9、此外，原因也在汉字是方形的，有所谓方块汉字之说。所以凡遇到客观事物的形状是圆的，就只好放弃映照，或者用方块的汉字来表示。比如太阳是圆的，在甲骨文中是象形字，写作☉，而现在通行的汉字，因为都是方形的，所以只好把太阳即“日”字写成方形了。因为“日”字在大体上与太阳有相像之处，所以可以勉强算是略像于太阳。有诗句说：“其雨其雨，杲杲日出。”(《诗经˙魏风˙伯兮》)从诗意看，这个“日”指太阳，是可以肯定的。只是方块汉字，出于无奈，也只好把圆圆的太阳写成长方形的“日”了。

10、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

11、这首诗首联以自嘲开篇，平生为了生计在奔波，直到这把年岁了仕途还是没有太大起色，想想自己年轻时候的雄心壮志和抱负，只能自嘲一笑。其中“荒唐”而字可以看出诗人对于自己过往的言行和所作有一定的否定和自嘲，不过其中也有几分愤懑不甘。

12、1997年，15岁的吉建军还是一名初中生，喜欢诗歌的他，很早就开始在一些报纸或期刊上投稿，但往往是石沉大海，了无声息。但这一年，他的一首诗歌却被《辽宁青年》杂志选中并发表。

13、如今的吉建军，摆脱掉所有的羁绊和束缚，告别外界的喧哗，做起了自由撰稿人。但在这个诗歌几乎全盘倾覆的时代，又如何独享诗情？生活与理想有时候就是难以两全，但这并不妨碍对理想的追求。经过了数年打磨砺炼的吉建军，已不再选择逃离，而是坚持！他将创作分为生活需要与精神犒赏两个层面，互为支撑。为了生活，他会写一些论文、年终总结、媒体评论、剧本，以此来维持每个月的固定收入；但小说、诗歌等文学创作，却是他心目当中的精神高地，他从不放弃，也绝不妥协。

14、开篇7个字“锦瑟无端五十弦”，就让人有些迷糊，“瑟”是一种弦乐器，长度可达三米，通常只有二十五根弦。原来，在很早的时候，“瑟”确实有五十根弦，后来才减少一半。“无端”二字表达出诗人的疑惑，他实在想不通，为何古时候的瑟有五十弦。第二句“一弦一柱思华年”，感叹时光易逝，容易已老，希望时间过得慢一些。

15、尾联所要表达的是一种高尚的品格，尽管事过境迁，但是依旧要坚持自我，只有这样才能够受到世人的敬重。我如今什么也做不了，不过可以保存好官帽，不要被玷污了。用到池塘边，用清水擦拭净朝簪，静静地等待着王朝的复兴，然后去做有意义的事情，去干一番轰轰烈烈的大事。唐王朝尽管已经覆灭了，可是对于诗人而言，依旧还是充满了理想，希望有朝一日可以复兴。

16、比如看她游泳到河的另一岸

17、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维(鸟鸣涧)山中相送罢，日暮掩柴扉。王维(送别)平明寻白羽，没在石棱中。卢纶(塞下曲)只在此山中，云深不知处。贾岛(寻隐者不遇)青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。李商隐(霜夜)南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧(江南春)

18、当然，还可以从汉字的本质特点加以理论的说明。汉字是记录汉语的符号，它不是录像机，也不是肖像画，它不可能百分之一百地映照客观事物的形状，它只能略像于客观事物的形状。这就已经很不错了。为此，本文把“略像”作为关键词列出。例如：

19、由此可见，《现汉》对这种名词和名词词组进行释义的方法不外两种：一种是“成(呈)什么字的形状”，另一种是“像什么字”。当然，同时使用两种方法把它们合起来作为一种方法、一种模式也是可以的，而且根据行文的需要，使用的方式可以多样化。比如例(2)不说“丁字坝成(呈)丁字形”，而说“丁字形的坝”。这是一种删繁就简的说法。