一、形容居室风雅的诗句

1、千夕云霞千夕有，一窗风景一窗休。

2、春秋末期，在诸侯的宴席上已出现了冰镇米酒。唐代时出现了专业的“冰商”，他们冬天藏冰，夏天拿出来卖。杜甫有诗云：“公子调冰水，佳人雪藕丝。”

3、孟旃不作吾道绝，中原滚地皆胡尘。

4、天若有情天亦老，梦如无憾梦长留。怅怀满腹随风去，恪守诗心意兴遒。

5、(中國詩詞地理—廣東卷)伴梅齋

6、 谁，可明我意，使我此生无憾；

7、随着高坐具时代各式家具的发展成熟，用于寄顿文人士大夫各种雅趣的书房也逐渐有了独立的品格，在不断完备的过程中越来越见出特色。书房里的书案变得高而且宽大，作为书写用具之一的纸，幅面也比以前大了许多。而最为直接的影响是书写的姿势改变了。与此相应，文房诸器中增加了臂搁、镇尺、砚山、砚屏，等等。臂搁的出现，是因为书写姿势有了改变。镇尺使用的广泛，和纸张尺寸的变大有密切的关系。而砚屏可以说是纯粹的摆设，是由宋人的爱石发展而来。

8、红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。

9、一夜轻雷仔细听，飘飘洒洒润无形。人间滋润春心后，可肯润些苍鬓青。

10、纸本水墨，北宋，2c5m×55cm

11、品鉴：分咏体是把风马牛不相及的事情结合起来写成一副诗联，通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来，此诗钟便是如此。“不羁马”和“可怜虫”两个比喻俱形象切题。此钟无论总体或局部俱有关联，尤其巧妙。诗派/书丛，不羁马/可怜虫，可谓珠联璧合。而总体来看，又似乎写的是诗书中两个截然不同的境界。上下用反对手法，一洒脱，一拘谨，相映成趣。见江海《清联七十二副鉴赏》。

12、(中國詩詞地理—廣東卷)劉斯翰

13、嬉笑悲歌怒骂，到此皆休。

14、秋日(多表示凄清、悲苦、乡思之意。常用愁、孤、残、寂、冷、昏、黄等字)

15、忽忆江南何入梦？谁懂？风风雨雨又经年。便使前程山岭峻，路尽，我犹奋马向桃源。

16、本书在全国各地新华书店和各网络书店销售，售价人民币00元(含中国大陆快递费)。

17、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

18、叶子梅藤，绕夹竹、参差层缀。冬暖雨，洒娇姿荷朵，半含青骨。细涧坠流苍石去，飞花溅射柔珠没。远丛间、袋鼠护孩儿，将吾瞥。

19、湄(méi):水草交接处,即岸边。

20、蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

二、形容居室雅致的成语

1、我们携手走在湖边小道上，走成了一幅淡雅的图画，走成了一片醉人的风景，走成了一首朦胧的诗歌，走成了一段美好的记忆。

2、我就像那在空中回旋高飞的凤鸟，在天下各处寻觅着凰鸟。

3、虽无燕影怜春老，但有丁香解客愁。

4、103(作者：莫友芝)

5、青葱两岸白云飞，山雾织纱绕翠微。万里孤蓬朝自去，边城择日再荣归。

6、认取江边旧战场，弹痕无觅吊沧桑。风波谁记血和火，水土仍含悲与伤。

7、48精卫比喻有深仇大恨，立志必报；也比喻不畏艰难，努力奋斗。

8、027(作者：曾国藩)

9、人去似春休，卮酒曾将酹石尤。别自有人桃叶渡，扁舟，一种烟波各自愁。

10、若是人间红四季，安能仓廪实三秋。

11、现藏于美国波士顿艺术博物馆

12、炎夏烈日当空灼。在“火轮杲杲(gǎogǎo)悬中天，下铄大地生青烟”的环境中，若能临水亭榭，荷花池畔，那该是怎样的一种惬意呢？

13、C．该诗所描绘的是秋季的景色，体现出寥廓凄清的特点。通过该特点衬托出主人公因热烈追求而不可得的惆怅心情。

14、9夕阳表现对年华易老的慨叹。

15、进一步思考，“低调的华美”首先表现为一种视觉感受，然后由视觉感受进入到内心的体悟和精神、道德层面；“阴翳之美”在于感于物而入于心和精神愉悦。就这两者来说，细腻入微的五官感受和体察至关重要。这种将五官感受、生活体验、物质对象、精神意义融为一体的审美感受方式，既是古代中国美学传统的内涵之同时也表征着以古代中国美学为代表的东方美学迥异于西方美学的独特性，值得我们重视。

16、为人纵有凌云梦，立命难无累岁伤。

17、诗中有叠音词，举例说明有什么表达效果?

18、地点：1860文化创意园前座左边天台有间茶舍

19、34秋风：表示萧条，冷落

20、芍药花大而且鲜艳，自古就栽种在庭园中观赏，很受欢迎，花色有红、粉红、白、紫等颜色，而黄色的最罕见。比如元稹的“芍药绽红绡，巴篱织青琐”，描写的是红芍药；苏东坡的“杂花狼藉占春余，芍药开时扫地无”，描写的是白芍药。李白《清平调》以红色的芍药比喻杨贵妃的艳丽；孟郊的“月娥双双下，楚艳枝枝浮”，用“楚艳”来形容芍药，可见唐朝时已经有红花芍药。

三、形容居室风雅有韵味

1、17衣砧：妇女对丈夫的思念。

2、一路上，顺着淡墨疏烟，就到了梅花庵。

3、品鉴：山晓阁：在浙江嘉兴，为孙中翰执升之园林。朱彝尊(1629－1709)，字锡鬯(chàng)，号竹垞，秀水(今浙江嘉兴)人。任翰林院检讨。著有《经义考》、《日下旧闻》，纂辑有《词综》等。樊篱：篱笆。风月：指清风明月，借代美丽的风景。拘束：拘谨约束。户牖：门窗。联语用被字句特殊句式，描写山晓阁江山风月自然景观，本应无拘无束，任人欣赏题咏。寄意言外，别有所指。而长沙也可园的嵌字联云：“也不设樊离，恐风月畏人拘束；可大开门户，就江山与我品题。”嵌上“也可”，变换几个字，又是一番情趣。见《古今联语汇选》。

4、一邱一壑吾辈事，随分园池何用许。

5、艳福者般真羡煞，侍人个个唤先生。

6、世莫识，君解意，半生痴。一曲新词盟约，叹今稀。

7、奢华大气，线条流畅，款式新颖，造型独特，设计精巧，美观大方，小巧玲珑，精雕细刻，古色古香，雍容典雅，朴实无华，高贵风雅，低调优雅

8、●张择端是个什么样的人？

9、品鉴：题少时书室联。儿时贫寒，无地筑屋。秉烛夜读，以求富达。联语暗隐抱负。此联可见一个不爱家财而爱诗书的主人翁，可见其志趣，整联的意象不从正面去说自己如何读书，而是通过读书环境的描写。下联颇有陆游的“万卷古今消永日；一窗昏晓送流年”的延伸版本。另外林则徐老年时亦有一副书斋联“坐卧一楼间，因病得闲，如此散才天或恕；结交千载上，过时为学，庶几炳烛老犹明。”，或可一读。

10、整个设计中，刘浩最喜欢的区域为餐厅。原木的厚重大桌，配上极简灯光，在触摸历史肌理的过程中，让审美的价值彰显。

11、四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。

12、莫道个中滋味好，往来一世替人忙。

13、［29］参见《孟子·告子上》，焦循：《孟子正义》下册，沈文倬点校，第743页，中华书局1987年版。

14、寓舍中庭劣半弓，燕泥为圃石为墉。

15、竹韵参差诗韵远，松声轻浅鸟声柔。

16、黑心药厂丧天良，造假频繁百姓殃。害命图财终有报，重拳整治不彷徨。

17、●宋朝的文化风气是什么样的？

18、窗纱破晓斜开扇，帘绣笼阴半上钩。

19、又到凉风叶落秋，忽然触绪上心头。往年瘠地黄金谷，当下良田翠玉楼。

20、品鉴：姚文田(1758—1827)，字秋农，号社畲，又号经田，清浙江归安(今湖州)人。嘉庆进士第一。官至礼部尚书。卒谥文僖。有《邃雅堂集》等。这是一副独特的自题联，作者没有言志，没有抒情，而是用一种道理去警示自己。人的自我缺陷，就像春天的草，你割了它，它还会长出来，学习得到的东西，就像秋天的云朵一样，很容易消失。其中意境，读者可以自己慢慢体会。

四、愿有一方小院,静看闲花垂地

1、关键词衣锦褧衣；低调的华美；阴翳的风雅；审美意识

2、尽管《巴黎圣母院》所“泄漏”的雨果对诗人的成见显而易见，但他同时代的诗人并未提出“抗议”。在昨日的诗人世界，格兰古瓦那么不堪；但我仍觉得这个世界就像需要空气一样需要诗人，诸如兰波、马拉美、魏尔伦等诗人。假如格兰古瓦像里尔克所说的“人若愿意的话，何不以悠悠之生，立一技之长，而贞静自守”(《苹果园》)，想必他也不是雨果笔下的那个“诗人”。

3、雾影飘零庐岭，淡云烈日江州。蝉鸣树杪雀含羞。琵琶弦意远，今日又临秋。

4、一万顷荷花秋水，中有诗人。

5、片片纷飞晚枫叶，清清碧透早春茶。关山千里迢迢远，心怯黄昏乱似麻。

6、73春秋典出《诗经·鲁颂》，比喻年岁、岁月

7、吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。

8、抗战结束后，张充和到北大教授书法和昆曲，结识了同在北大任教的傅汉思。

9、秋风中，落木萧萧，我持卷坐于台边，仰首若有所思。

10、也许再过若干年，乡村所有的我们谓之熟悉的生活模式都会灰飞烟灭不复存在，那么唯有在记忆深处在文字语言中才能像放电影一样反复轮番播放，才能感受曾经的苦难、酸甜、喜悦与美好！

11、唱丝娘细细织就匀净厚密的绢底；

12、18鸿雁鸿燕雁书雁足鱼雁游子思乡怀亲之情和羁旅伤怀之感。

13、七绝读红儒师葵窗集>有寄

14、都能成为身心放松的栖息之地

15、118(作者：吴昌硕)

16、展区——餐厅与厨房，国画与留白共处，精美红木家具依次陈设，设计变得更加饱满，富有韵律感，主体明显。

17、红豆生南国，春来发几枝。

18、皎皎昆嵛，山顶月、有人长啸。看囊底、宝刀如雪，恩仇多少双手裂开鼷鼠胆，寸金铸出民权脑。

19、他年逢此夜，相望未相忘。

20、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

五、形容居室高雅的文字描述

1、杜宇啼残故国愁，虚名况敢望千秋。

2、词推姜白石，诗爱谢玄晖。

3、25莼羹鲈脍指家乡风味，借指思乡之情。

4、老屋，历经岁月风霜的洗礼，斑驳苍痍。

5、战靴踏破茧成锥，有道今时马不摧。十八去，廿三归，炉锤故里一鹰飞。

6、九日入頂湖見林木多為颶風所折

7、古瓶疎牅下，怪石小池旁。

8、在硝烟弥漫的日子里，张充和的生活没有变得粗粝敷衍，相反，她的生活一如既往地雅致诗意。她坚持心中所爱，诗书昆曲，无一缺席，兀自精彩。

9、对张充和的才学，波士顿大学白谦慎教授说：“她的书法，一如其为人与修养，清淡之中，还有一种高雅气质；梁实秋说她“多才多艺”；沈尹默说她的书法是“明人学晋人字”；戏剧家焦菊隐称她为当代的李清照。

10、品鉴：鄂尔泰(1677年—1745年)，字毅庵，姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人，著有《西林遗稿》。曾任云南巡抚在西南搞改土归流。黄山谷题画菜有句云：“不可使士大夫不知此味，不可使天下之民有此色。”此联即由此衍化而来。整联表达了为官体恤民情，以菜园实践生活体会民众的辛苦，可见为官的清廉。

11、叶圣陶曾说：“九如巷张家的四个才女，谁娶了她们都会幸福一辈子。”大姐张元和，情系昆曲名家顾传玠；二姐张允和与语言学家、汉语拼音的缔造者周有光先生结为伉俪；三姐张兆和因为作家沈从文的追求而名声在外；四妹张充和，擅书法昆曲，是汉学家傅汉思的夫人。

12、茅屋为秋风所破歌八月秋高风怒号卷我屋上三重茅茅飞渡江洒江郊高者挂卷长林梢下者飘转沉塘坳南村群童欺我老无力忍能对面为盗贼公然抱茅入竹去唇焦口燥呼不得归来倚仗自叹息俄顷风定云墨色秋天漠漠向昏黑布衾多年冷似铁骄儿恶卧踏里裂床头屋漏无干处雨脚如麻未断绝自经丧乱少睡眠长夜沾湿何由彻安得广厦千万间大庇天下寒士俱欢颜风雨不动安如山呜呼!眼前何时突兀见此屋吾庐独破受冻死亦足刘禹锡《陋室铭》山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入廉青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”

13、长歌酬雅士，小饮入吾乡。

14、他乡虽好难长驻，此地天晴足放眸。

15、街头贩卖“冷饮”的场景在宋代城市中相当常见

16、(七律)曲试平沙正邃幽

17、秋雨春风意万千，一支素笔写流年。庭前几度花开落，只羨诗书不羨仙。

18、古人常用的凉席，一般是藤、苇、竹等编织而成的，最昂贵的是象牙席。据说汉武帝时，曾经以象牙簟赐给宠妃李夫人。还有一种丝绢编织的凉席，在南朝梁人刘孝仪的形容中，使用时会觉得夏室已寒，想穿上冬天的裘袄，即便室外炎热如沸，也用不着扇子。

19、红尘多寂寞，求醉在林泉。

20、古城文化久，良木凤凰栖。物产依风土，名人荟鲁齐。

六、形容居室风雅的诗句

1、049(作者：邓石如)

2、29祝融火灾称为祝融之灾。

3、第六最好不相对，如此便可不相会。

4、慈恩难再催儿奋，温语无由伴子眠。

5、齿暮多愁懒说愁，凭高万事等浮沤。

6、起承转合，移步换景，在构图上尽显徽宗在书画一途的巧思。既为技法传授，在内容上做到承上启下，又暗合了这部舞蹈诗剧的创作审美。行过曲径通幽处，自花木掩映之中分花拂柳而来，在不经意的一错身抬首间，邂逅了湛湛春光的全貌。整部剧营造出媲美画作的质感，充分借鉴运用“平远”、“高远”、“深远”等技法结合，层次皆分明，色如宝石，光彩夺目。