杨绛最经典的一本作品

1、杨绛：书他是每天都看的。他能走路了，就在屋里躺着，躺着看书。我们搬到那儿去住以后，看书更方便了。我们住在七号楼最西头一间很冷的屋子里。要书却特别方便。要文学所的书，他要多少，管书的人就给搬来了。所以，《管锥编》主要是在那儿写的。他开了一个头是在家里开的，我们逃难到北师大以后，那个时候不能写，只能看看带的笔记本什么的。我们一直在那里住到1977年，就搬到这里来了。

2、★《没有人给他写的上校》是一部完美杰作。——《2666》作者罗贝托•波拉尼奥

3、世态人情，比明月清风更饶有滋味；可作书读，可当戏看。书上的描摹，戏里的扮演，即使栩栩如生，究竟只是文艺作品；人情世态，都是天真自然的流露，往往超出情理之外，新奇得令人震惊，令人骇怪，给人以更深刻的效益，更奇妙的娱乐。惟有身处卑微的人，最有机缘看到世态人情的真相，而不是面对观众的艺术表演。

4、杨绛：当然了。我也没有学问，我什么都没有的。(杨绛最经典的一本作品)。

5、《念楼学短》是锺叔河先生一开始为了培养外孙女的文言文兴趣而编撰的。

6、前几年，院子里的邻居还能见到杨绛，她散步、锻炼，尤其喜爱跟小孩子玩玩。说来心酸，女儿钱瑗无子女，所以杨绛膝下没有孙辈。邻居严欣久记得，院子里的人都说，“杨先生您能活120岁”，她听了笑笑答：“活那么久太苦。”近来，邻居也少见她了。外文所d委书记d圣元说：“杨先生今年多次入院，教师节前后刚出院回到家中。” (杨绛最经典的一本作品)。

7、　　这本书分为两部分。第一部分中，作者以其一贯的慧心、独特的笔法，用梦境的形式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。第二部分，以平实感人的文字记录了自1935年伉俪二人赴英国留学并在牛津喜得爱女，直至1998年丈夫逝世，63年间这个家庭鲜为人知的坎坷历程。

8、在此，我们亦不能免俗，希望借此通过回顾杨绛的一生，重温她写过的那些书、说过的那些话，来送先生最后一程。

9、他做笔记的习惯是在牛津大学图书馆(Bodleian——他译为饱蠹楼)读书时养成的。因为“饱蠹楼”的图书向例不外借。到那里去读书，只准携带笔记本和铅笔，书上不准留下任何痕迹，只能边读边记。锺书读书做笔记成了习惯。但养成这习惯，也因为我们多年来没个安顿的居处，没地方藏书。他爱买书，新书的来源也很多，不过多数的书是从各图书馆借的。锺书深谙“书非借不能读也”的道理，有书就赶紧读，读完总做笔记。无数的书在我家流进流出，存留的只是笔记，所以我家没有大量藏书。

10、我们这个家，很朴素;我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，钟书总和我一同承当，困难就不复困难;还有个阿瑗相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。所以我们仨是不寻常的遇合。

11、有一个本子，我知道是哪一年的笔记。那一年我着急了，走了后门，带他到大医院去看病，去照脑子。因为他不好走路了，舌头也大了。哮喘大发作，缺氧抢救。抢救以后，过些时候，他不哮喘了，可是走路东倒西歪。我们住的房子很小，他东倒西歪，都有墙扶着的。房子三家住在一起，在北师大。同住的一个老太太告诉我说，奶奶，爷爷走路东倒西歪的，叫我注意。我看他确实是这样的。北师大医院离我们住的地方很近，我扶他去，他走路都靠在我身上的。我偷偷问大夫，大夫说应该去检查一下，别是脑子里长什么东西。我着急了，带他进城去检查。两个大医院，都托了人，检查的结果都一样，都是大脑皮层缺氧，硬化了。这个也没法治，(只能)看一年以后怎么样了。这一年里，他先是说话大舌头了，后来舌头先好了，手呢写字都写得飞出来了，写到格子外头的。拿给大夫看，大夫说写得蛮好的。大夫考他比如1+1等于几，他心算也蛮好的。结论是脑子没有坏，只是大脑皮层受损。那个时候他也做笔记，就是走路跌跌歪歪的。

12、杨绛：莫宜佳是德国的汉学家，也是《围城》的德语本的译者。她会很多种语言。1999年，莫宜佳博士来北京，我就请她帮我编排。她看到目录和片断内容，“馋”得她2000年的暑假借机会又到北京来，帮我编排了全部外文笔记。只可惜因为时间匆忙，她没来得及把笔记按年月的顺序排列，只能随手从纸箱里拿一本编一本，因此留下了不少遗憾。比方说最早的两本是1936年的，却被编在了第118和119条。她整理的原则就是没有原则。

13、锺叔河先生把对晚辈的厚爱、对中国传统文化的热爱全部倾注其中，成为经典是必然。

14、郭红：他的生活能力这么差？后来跟您在一起生活以后是不是就变得很能干了？

15、8)有人认为，《老王》中有一个细节和鲁迅的《祝福》很相似，您怎么看？是英雄所见略同呢，还是有某种影响的痕迹？同时，有研究者指出，钱锺书先生(当然也包括您)一生当中很少谈及鲁迅。您觉得这种说法准确吗？您自己对鲁迅怎么看？作为对小说这种文学体式情有独钟的作家，您对鲁迅的小说及其《中国小说史略》怎么看？尤其是，您对鲁迅的小说翻译怎么看？我个人认为他翻译的果戈里的《死魂灵》佶屈聱牙，是信达雅中的雅的反例，而非范例，但据黄裳回忆，巴金的看法正相反，认为最好的翻译就是鲁迅的《死魂灵》。那么，您怎么看？

16、这本书实际上相当于一本杨绛先生的自述。书中记录了自杨先生出生至98岁的经历，在大量杨先生口述的一手资料基础上，加入作者吴学昭自己的所见所闻及搜集的材料，史料翔实且具有高度的准确性。

17、杨绛：嗯……我很难说。人家很看不起学人写小说学人写诗。他主要是个学人，也写小说也写诗。

18、11)据我阅读的印象，您多次强调过自己同钱先生和钱瑗老师不同，不是学者，是作者，但又只是业余作者。这种强调和巴金、徐志摩等在一些场合里的强调有某种相似之处。就您所拥有的货真价实的作家(包括译作家)和学者的双重身份而言，抑其一端，必定意味着扬其另一端；那么，在您的内心深处，究竟是如何认定或选择的呢？在您看来，作家(者)和写作同业余作家(者)和业余写作之间，究竟有什么瓜葛、联系乃至区别？除了有明显的谦逊的成分之外，您是不是也在有意无意地暗示一种写作态度——一种“好写作”(与“好读书”相仿佛)的生活态度？这种写作态度或情结和中国传统文化里文人的“立言”传统或情结是否有某种相通之处？您70年来始终没有放弃写作(当然包括译作)的心理基础是什么？ 

19、杨绛(1911年7月17日—2016年5月25日)，本名杨季康，江苏无锡人，中国现代作家、文学翻译家、外国文学研究家、中国社会科学院荣誉学部委员。

20、郭红：以前搞运动的时候，白天开会，他就晚上熬夜读书做笔记吗？

21、一个人经过不同程度的锻炼，就获得不同程度的修养、不同程度的效益。好比香料，捣得愈碎，磨得愈细，香得愈浓烈。

22、　　杨绛的文笔干净洗练，幽默诙谐，这一点在其小说《洗澡》中显示得淋漓尽致。《洗澡》不是由一个主角贯连全部的小说，而是描绘风雨如晦的时代中，人心的变化莫测，彼时知识分子的群像。

23、“她的家里藏书不多，但是字典很多，各种语言的都有，上面被她和钱锺书先生写得密密麻麻，因为他们在不断纠正字典里的差错。”中国社会科学院外国文学研究所(下文称外文所)研究员朱虹说。 

24、17)我知道，对海外学者把钱先生和您与备受争议的女作家张爱玲相提并论，您二人都不太喜欢。我如下这个问题如有什么不妥之处，请您多多原谅：您和张都以散文和小说名世，也都对《红楼梦》情有独钟——她晚年放弃小说创作，专攻“红学”，并倾10年之功完成了《红楼梦魇》，而您本人不仅有严肃的学术论文《艺术与克服困难——读〈红楼梦〉偶记》，晚近又发表了漫笔《漫谈〈红楼梦〉》。那么，您怎么看待你们二人对《红楼梦》的这份专注？您的侧重点和张的有什么不同吗？您怎么看待《红楼梦》的经典意义和价值？

25、他已骨瘦如柴，我也老态龙钟。他没有力量说话，还强睁着眼睛招待我……他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。这我愿意。送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢?我算不清。但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。

26、在解读孔子的仁政思想时，他认为“孔子讲仁，就要把人放在第一位。”所以“维持统治的一切条件中，人民的信任是最最最重要的。孔子的政治思想，这一点最为正确。”

27、郑土生还告诉环球人物杂志记者，一次他去看望两位先生，“钱先生感冒了，坐在椅子上，两边、面前都堆着高高的书，像城堡似的，全都是书。钱先生难受了就拿本书看，减轻病情和内心的苦闷。”这些书都是杨绛堆的，只有她才知道什么能缓解钱锺书的病痛。

28、解放后，两人仍在学问中得乐趣。外文所研究员朱虹告诉环球人物杂志记者一个故事：“杨先生曾说，她和钱先生晚上在家面对面泡脚时，喜欢玩一个游戏——杨绛说一个西班牙语单词，钱锺书就对一个意大利语单词，或者钱锺书说一个意大利语单词，杨绛就对上一个西班牙语单词。虽然他们学问很高，但玩起游戏就像孩子一样快乐。”

29、杨绛：没错，就是他的日常生活。他书一定要看了，看了以后一定要做笔记的。

30、《洗澡》是一部反映新中国成立后，知识分子思想改造运动的长篇小说。杨绛将知识分子这一群体的内心世界、外貌形象刻画得惟妙惟肖。书籍的情节生动，内容丰富，通俗易懂，很好的帮助读者了解解放后知识分子的思想情感。而《洗澡之后》，则是杨绛在103岁时推出的《洗澡》的续集。小说的人物依旧，但故事有所不同——续作中，杨绛给了男主角一个称心如意的结局。

31、　　《围城》是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。在这部小说里，作者运用幽默的语言和毫不留情的讽刺手法，描写了主人公方鸿渐颠沛流离、无家可归的人生境遇。《围城》向人们揭示了这样一个主题：围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻是这样，对职业也是这样，人生的愿望大多如此。

32、有人说，它是百字版《古文观止》，内容广泛、随翻随看无障碍，古文入门首选。

33、我喜欢思考自己的人生，幻想自己的未来，哪怕一觉醒来生活依旧，可是绝对不放弃自己的追求。我就是我，喜欢走自己的人生。喜欢有个性的生活，不想芒然一生而碌碌无为。或许只是自己在异想天开，或是痴人说梦，可是自己却依旧不到心不死，坚信未曾认输不曾输。我总是自以为是的认为有梦想的人不算可笑，可笑的是连梦想都没有的人。或许自己无法成功，可是也绝对无怨无悔。

34、唐烨称：“杨绛先生的作品偏女性化，剧中所有的主角都是女性，作品写得很细腻也很规矩，不做作，同时又特别有那个年代的味道。”她透露，一直在和北京人艺沟通演出杨绛的戏剧作品，也很希望能把杨绛的戏剧作品搬到北京人艺的舞台。

35、这或许是杨绛最有名气的一本书，是她92岁所著的9万字的散文。她用简洁而沉痛的语言，回忆了先后离她而去的女儿与丈夫，回忆一家三口共同走过的那些快乐而艰难的日子，传达她“一个人思念我们仨”的哀思与一种生活理念：家庭是人生最好的庇护所。这本书揭露了这个知识分子家庭那些鲜为人知的坎坷，用最平实的语言，触动每一位读者的内心。