笛安小说里的名字

1、主持人：那还好，其实写了这么多年，很多沉淀也是潜移默化的，在这个作品当中，也有吧？

2、从这个意义上，这部小说，或许也可以成为一个通道吧。小说沟通了两代人，沟通了过去与现在的观念。纵然“爱情”是人类永恒的母题，但终究一代人的爱与一代人的爱注定有着不同的时代色彩，或许通过这本书，可以让不同年纪的人都看到，今天的爱情与欲望里，有怎样不同以往的心跳。

3、高二女生说，文章开头难，第一段往往最难写，问笛安写小说时是不是也经历过这种情况？

4、“其实灵境(女主人公)和关景恒(男主人公)的爱情里是绕不开这个东西的。”笛安对我说，“我觉得这也就是成年人关系里非常悲哀的一环。他们的感情是真的，但两个成年人的感情里不可避免地掺杂权力的结构，当一段爱情里掺杂了社会性的东西之后，情感就变得很复杂了，我写的这个故事，就是想说这种成年人的亲密关系。”

5、看着这个梗概，会觉得有点眼熟吧，似乎特别像是我们都曾见证过的互联网创业起起落落的这几年——那些“野心”、“欲望”、“成功”、“理想主义”，以及在被营造出的“创业成功的幻象”里，人的改变和爱情的明灭……

6、面对着神秘莫测的命运，面对着底层的困难与人世的浮华，笛安强调的是人与人之间的爱，强调的是心灵的拯救。

7、身为写作近十年，被文坛前辈看好的青年作家，笛安在29岁那年做出了一个重要的决定，去做一点超出她经验的事，当一个杂志主编。

8、任何一个爱情故事不可能只讲爱情，就像《甜蜜蜜》的另一条线是“港漂”，笛安在《景恒街》中设置的另一条线是年轻人对成功的渴望。“成功这个词在当下比爱情更吸引年轻人。”笛安说，“我觉得成功只有一个标准，社会已经充分量化定义了，我们不用再添加什么标准。只不过，与成功相比，你有没有更想要的东西？”

9、“我天生就喜欢观察人，是对人间烟火比较感兴趣的人。”

10、主持人：那从写作一开始到现在，也出版了很多作品，也塑造了很多大家耳熟能详的人物，在这么多的人物当中，你最喜欢的人物是哪一个？

11、回忆这一切时，她笑称自己就像“老人家在讲口述史”。的确，在90后都关心起脱发的现在，“80后作家”已经具有了年代感。只有在过生日的时候，笛安才会吓一跳，好像从二十六七岁到现在，都是一晃而过。时间留给她的除了几部长篇小说，还有一个四岁的女儿。

12、笛安：你是说我能不能从我的人物身上学点什么吗？

13、“龙城三部曲”三部小说分别以三个主人公的名字命名，整个三部曲不仅从三个不同的人物视角讲述了发生在一个家族内部的爱恨情仇，同时也展现了一个二线城市家庭自80年代以来经历的时代变化。

14、等再长大一点，她才明白，原来写作就是爸爸李锐的工作，这是份很有意义的工作，而且丝毫不逊于其他职业。

15、“没有点个人趣味，怎么维持对写作的热情。”除了起名字，笛安还喜欢在小说里埋“彩蛋”。在《景恒街》快结尾的一处，公司在海边开年会，灵境对上司说，自己上学时很喜欢一个女作家，她书里的女主角就是在这儿谈恋爱的，上司略带嘲讽地说，你还挺喜欢看书的——女作家就是笛安自己。

16、2008年，笛安与郭敬明创办的“最世文化”签约。

17、15岁生日，爸爸送给笛安的生日礼物，是诗人食指的作品集。

18、笛安：我觉得这个问题还挺难回答的，因为我觉得你是在问我跟我写作笔下的人物之间，有没有一种相互影响的关系了。

19、笛安：所有直播的观众，非常谢谢你们今天拿出时间来，看我这个访谈，我们刚才聊了什么我其实有点不记得了，但是我希望大家喜欢。

20、书中，女主角的名字起自北京的灵境胡同，男主角的名字则是CBD附近的一条景恒街。

21、一开始，笛安认为写一个爱情故事没那么难，但是后来发现没那么简单。她要给这男女主角安排一条旁线。虽然，故事发生的场景和框架被设定为互联网创业，但她更在意的是现在年轻人理解的奋斗，“一个人对生命的追逐变成了无止境的东西，那你追逐的一定是个幻觉，这是小说里想说的事。”

22、个体跟时代的关系是怎样的，是非常大的话题，而且我自己没有能力三言两语表达清楚。年轻的时候肯定是不太会想这些，因为在你写作最开始关注的肯定是一些特别私人的体验。当然到现在，我也认为在写作中放在第一位的是个人的经验，每个个体经历过什么，这是写作非常基本的东西。确实，每个个体卑微的生命在大时代里是怎样活下来的，至少我个人的阅读经验，我很愿意看这样的小说。比如我非常喜欢黎紫书的《告别的年代》，她没有非常明确地写时代的洪流，那个事件大致让你知道，反正有这么一件事，她也没有写得非常具体，我猜她创作的时候兴趣点也不在这里，但你确确实实感受到，在大时代的浪涛下，最后活下来的人是怎么活下来的，这个过程给每个人刻下非常深的印记，我们如何把这个印记消化到接下来的生命轨迹里。你不管经历什么样的时代，或者经历多糟糕的苦难，总是有人活下来了。

23、他是个典型的处女座，生活规律到可怕，几点起床，早饭吃什么，都凝固成一种模式化的流程，每日执行，数十年如一日。

24、笛安：对，因为这本小说的内容，本身是写一个曾经很美的女孩子，失去了自己的美丽，所以我觉得“芙蓉如面柳如眉”也比较能够恰当地去表达，我认为的这个女主角的心情和状态。

25、在一次次“互怼”和碰撞中，她发现了老一辈作家和80后作家最大的区别：

26、笛安感知到的这种个人的折腾，恰好又遇到了“创业潮”的起伏，于是所有的情绪起落、事业成败、甚至爱情里的炽烈或虚假都被放大了。《景恒街》的故事里，偌大的商场抛出来的诱饵与设下的陷阱，投射到男主角心里，变成了“成功“的骚动。

27、我写的东西肯定不是经典，我没有那么不要脸，但是我个人觉得我写的东西肯定也不是快餐。我有严肃的态度和追求。至于读者看到什么我也控制不了，所以我只能尽可能地做到传达我想要的东西。

28、但是两个倔强的人，又怎么生得出一个不倔强的孩子呢？

29、与《西出阳关》在思维方式上相似，在《宇宙》中，笛安同时在写作着两个世界的小说：一个是现实的，一个是幻觉的。不同的是，《西出阳关》里的两个故事在最后并没有真正收束在一起，而《宇宙》里的两个世界是交叉的。

30、笛安答，一开始写作时，人们往往低估自己，重要的是坚持，要写完一个故事，不要轻易放弃。你觉得写得烂的时刻其实对你而言是非常重要的时候，提醒你这是你最近的写作能力，我们的审美能力往往强于写作能力。我们要做的是接纳此刻真实的自我。把自己的第一个作品写完。只有写完了，才能探讨你的作品，发现作品好在哪，坏在哪，从而去改进，汲取经验。所以必须要写完。所有你经历过的都会让你对作品有更多了解。这就跟建筑房屋的原理是一样的。

31、笛安说，许多作家比较轻视写作技术，写作技术其实能帮你更充分自由地去表达思想，表达信仰等。她觉得还是要重视写作技术。

32、最初，青春文学作为一种商业化产品，销量持高不下。但文学作品缺乏内涵与深度，难以被主流文坛所接纳。“但笛安非常好地均衡了这两点，产生巨大的影响力的同时，保证了文本的质量。”郭敬明曾说。

33、这个孩子教会她爱是不需要理由的，她也想教会孩子：每个人都有不爱的权力，哪怕你不爱妈妈，甚至不爱自己，都是你的自由。

34、荐书|李一鸣《在路上》：人生“行旅”、精神“逆旅”与生命“苦旅”中的文学美玉

35、阳光从左侧洒进来，她坐在沙发上，姿态放松，微笑着揭开自己的伤疤，大约是早已释然，也可能是那一瞬间充沛的自信，让她在对话中获得了直面往日的勇气：

36、写不下去的时候，笛安会做一些不理智的事情，比如，买书。有一次深夜两点半，她写得特别痛苦，反手就买了一套15本的《罗素文集》，“送到货的时候，我看着它们想，当时下单的时候发生了什么”。目前为止，她拆了其中一本的塑封。最近，她又买了一套“砖头一样厚”的《企鹅欧洲史》，“打算有空看”。

37、和“文摘体”，而是把它们提升到了真正的文学创作之中。它们看起来不像小说语言，却给作品增添了热烈与灵动。把它们单独拎出来读，还真是好玩：

38、笛安：这个说不清了，我非常非常小的时候，我妈说那个时候，可能还没有上幼儿园，那本书他们就在天天跟我念，然后念到每一页，我并不认识字，可是我知道现在这个故事到什么程度了。就是说，我记得他那个人，因为觉得时间有太大的苦难，他什么都做不了，可是到最后，发现他赔进去自己，依然还是什么都没有改变。当然，我小的时候总结不出来这个，但是我会从这个故事里面，让我感觉到有一种特别动人的东西。尤其就到最后小燕子知道它自己没有办法飞走了，它就要留在这个冬天里面，会被冻死。它最后跟这个快乐王子告别的时候，它说，“我听他们说过，睡是死的兄弟，我现在可能要睡去了”。然后，那个快乐王子跟小燕子说，等于他们在最后告别，他说，“那你飞上来，你亲我一下，因为我爱你”。这个东西，让我当时小的时候，会觉得那是一个特别美好的东西，确实也是人性身处最为柔软跟温暖的部分。我认为不管生活在什么地方，大城市还是偏远的地方，不管来自什么文化，有的时候好的故事的力量就在于此，它有一种非常强大的隐喻性。然后能够折射出来人心一些共同的东西，所有的不管什么文化的人，都会关心的一些东西，这个就是给每一个纯洁和懵懂的灵魂的，一种非常美好的力量。

39、笛安：我觉得真正的困难在于，你真的要尽可能地按照古代人的思维想事，当然我们谁也不知道古时候的人是怎么想事情的。但是你要尽可能的，换一个方式来讲，你要去设置出来一些，真的是符合那个时代的人的困境的冲突，符合他的情感方式，这个其实对我来说，是一个挑战。但是，我觉得如果当我认为我做得还不错的时候，我其实也挺开心的，它给你带来的回报也是非常得丰厚。

40、你生我，我生你，我们合二为就是宇宙，就是永恒。”

41、活动现场，笛安亲切和读者进行了交流、分享。

42、接下来的计划是什么，笛安的答案很简单：“写下去，写得更好。”

43、活动中，笛安从历经“龙城三部曲”到《景恒街》，人生和创作上的蜕变与感悟，观点独到，却娓娓道来，点燃了活动现场的气氛。

44、“‘类型小说’应该是大多数读者与作者之间有一个共享的机制。读者打开任何一部侦探小说都知道凶手最后一定能被找到，并且一定是侦探把凶手找到了，不可能是一个路人。”然而青春小说并没有这样一种作家和读者之间共享的机制存在，或者说很难形成一个体系。

45、少女李笛安，迫切需要一个释放情绪、解放压力的出口。

46、笛安：对，关键的一个变化，就是因为我自己是对写作最原始的技巧很感兴趣的人，而且我在这个方面，一直对自己有要求，我觉得一个小说作者，必须要锤炼自己的技巧。这个是一个你的职业道德，你必须要去让自己的技巧变得越来越好，其实有的时候技巧是可以帮助我们，尽可能自由地去表达，你想表达的事情。所以，我觉得我在越来越多技巧这件事情上，会有一种特别执念的东西。

47、2018年12月12日，2018年度人民文学奖于杭州揭晓并举行颁奖仪式，文学界的朋友圈纷纷以“80后作家首次问鼎人民文学奖”发来惊贺。

48、然而大城市的残酷还不止爱情，我们这群有梦的年轻人，哭过笑过奋斗过，眼睁睁看着梦碎，然后梦醒，望着一地狼藉的碎片，依然会奋不顾身地投入到下一场梦。

49、笛安说，自己并没有刻意地想书写“大时代的大迁徙”，这种视角变化，和她的亲身经验密不可分。“因为我小时候就是一个龙城的小女孩。在小女孩的龙城少女时代，爱情对她来说就是要搅得周围的人都不安宁。这个小女孩后来长大了，变成一个大人，正好这个长大的过程发生在北京——就是一个大的城市，让每个个体的存在感会被压缩，会觉得渺小。”她说这话时，王府井的霓虹灯闪烁在她酒店外的街上，也落在她身上。“我其实对于大城市里的那种一视同仁的渺小，还是蛮有归属感的。”

50、荐书|安宁《草原十年》：它们无足轻重，又闪烁光芒

51、笛安：其实我在写这篇小说的时候，我没有明确地想说，我就在写青春，我不是这么想的。可能当时我自己是那个年龄，我身边的人，大多数也是这个年纪的人，所以我自然而然地选择了，几个年纪不大的人做主人公。但是，我当时实际上是想在这几个年轻人的命运里面，去尽可能地放进去我对很多人生也好，命运也好，人性也好，这方面的思考。

52、笛安：对我来说，其实做主编也好，做什么都是工作，既然是工作，他要求的是一个人，社会化的属性的那一部分成分。但是写小说对我来说，一直属于私生活的部分，比如说我今天坐在这里，交流我的作品出版了之后，这个是工作的一部分，可是写作的那个过程，一直对我来说，是非常隐私的东西。我为什么说喜欢晚上工作，因为我觉得所有这些白天跟我有关系的人都睡着了，我会比较安心，比较放松，这个时候我只有我自己，然后我不用跟任何人打交道。那个时候，我觉得我只有跟我的小说在一起，我觉得非常得开心和惬意。

53、此次笛安分享活动由慈溪市作协、稻读公社、慈溪新华书店联合主办。

54、笛安：其实真正让我讲，具体的一个特别大的困难，很多人都没想到，尤其是在每一部都在用我，用第一人称在叙述，只有一个叙述者躲在这个第一人称里面，用我这个视角带动到10几个角色，这个是非常困难的一件事。这个其实是说操作层面上都很难，所以我不得不经常地写群戏，不得不经常让一大家人坐在一张桌子上吃晚饭，实际上有的时候我是不得已而为之。因为我需要让这个叙述者，眼光这样一扫，她就能扫到所有的成员，所有小说里的人物，然后大家就可以发生一点互动，这个完全是属于技术层面的难度。

55、用笛安的话来说，她就想写一个“成年人谈恋爱”的故事，只不过发生在当下的创业热潮背景下，发生在繁华的北京CBD。“恋爱的热烈程度跟年龄没有关系，什么时候都会有飞蛾扑火的爱情。但成年人和学生有一点不同，外部世界的权力结构，有时候会投射到两个人的私人关系中。”

56、一男生说，他很喜欢笛安的作品，是她的忠实粉丝，追着她的每部作品一路看过来的，问笛安接下来会续写“龙城三部曲”吗？

57、笛安：我不知道，这个看具体的情况，我现在还不好说。

58、十年后，在《景恒街》石家庄媒体见面会上，谈起成功的标准，笛安将其认定为“社会认定的标准”，但是追不追在个人，“告诉自己我可以不成功，但我要幸福，幸福是主观的东西，人可以不追求成功，但关于幸福，不要骗自己就行。”

59、尽管她咬着牙扛过了很多事，挤出微笑面对生活甩来的一切麻烦，但每当夜幕降临，周围安静下来，孤独还是能无比精确地叩响她的心扉，把所有积攒的情绪和委屈，堵在她心口，压得她喘不过气。

60、小说《西决》讲述的是龙城里郑氏一家三个堂兄妹在家族漩涡中挣扎成长的故事，2009年首印就印了20万册，两周后即加印。当时笛安已是郭敬明旗下最世文化的签约作家，连公司楼下报刊亭大爷也进了三五本来卖。“你知道这是什么意思？”郭敬明对她说，“你从此不一样了”。

61、这篇小说让人觉得温暖，并不仅仅在于作者高超的叙事能力，更重要的自然是小说的故事本身。

62、而《景恒街》以完全不同的风貌和前辈作品站在一起，勾勒出了很强的时代对话感：好像是上一辈的写作者与这一辈的写作者的一种交流。