让子弹飞身怀绝技台词

1、　　灯火阑珊处，他蓦然回首，而我却在灯影里。

2、不得不说，周韵扮演的关巧红，是影片中让人印象最深的人物。从她的嘴里，说出了李天然这个空有本领却不知道该做什么的青年幼稚海归的真相。

3、但姜文本身，却不止一次的表态，观众有时候过度解读了他的电影，他曾说《让子弹飞》更像他的自传。(让子弹飞身怀绝技台词)。

4、“碰上天下大乱军阀混战我只得浪迹江湖落草为寇”

5、我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，容易扯到蛋！

6、花姐：就算他们是英雄，我也不是美人。就算我是美人，他们也不是英雄。 

7、因为如果是我，恐怕是不能跟汤师爷一样，能够翻译出来什么惊喜。

8、在喜剧电影中，由于有潜台词的言语对白多含有关联性内在语、发语性内在语、提示性内在语、回味性内在语、寓意性内在语或反语性内在语，故要求角色创造者全面调动言语动作和形体动作的各种技巧、手段(如语气、语调、语言节奏、面部表情、眼神、手势、形体姿态等)来加以表现与传达；而接受者则要调动自己的前认识、前经验，从乍一看简单的言语对白中发现并抽离其中隐含的指代语义和象征意味。《让子弹飞》一片中张麻子的几个侠盗兄弟被恶霸黄四郎等人嫁祸强暴侮辱民女时，他们为自己辩白的言语便含有“潜台词”：

9、“我让你翻译给我听，什么叫惊喜”“我就想让你翻译翻译，什么叫惊喜”(让子弹飞身怀绝技台词)。

10、黄四郎：不用翻译，就是惊喜啊！难道你听不懂什么叫惊喜？

11、　　酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋！

12、黄：好啊！三天之后，一定给县长一个惊喜！(此处再次出现“三”) 

13、麻匪们向鹅城人家的窗户中扔钱，窗户玻璃被撞碎的声音此起彼伏。这是麻匪资助穷人的方式，善举中有符合其身份的粗暴。 

14、张：六子、夫人，两条人命，必须黄四郎来偿。 

15、若单纯考查察的言语并以字面含义来诠释人物，那马嘉旗确实是一个毒舌泼辣、不近人情的人；但当仔细分析这些讽刺谩骂的对白所隐藏的真义，则能窥见人物因生活的支离破碎而不得不用恶意、躁怒、嘲讽、谩骂来掩盖自身的柔弱、孤独、无助与绝望的心理世界——任何人都可想见并感喟一个连上厕所都不能自理的花季女孩的人生困境是多么艰难与无奈。这是揭示“无名之辈”的物质、精神双重困境的影片所建构的人性渴求、人本欲望与残酷生活、多舛命途的抗争和对峙，虽然在社会秩序下由于身份标签而不得不加以隐藏，但最终的幻灭却只能导致“心口不一”的结局——它通过言语对白的潜台词所流露出来的真实人性与人道关怀，则倍加显得弥足珍贵。当然，片尾马先勇父女的真诚拥抱、高明(王砚辉饰)父子的相互救助以及马嘉旗看到“眼镜”写在提示板上的话(“我想陪你走过剩下的桥”)而露出会心的微笑的叙事段落，亦使人对现实世界和未来生活充满希望。

16、兄弟几人笑。黄四郎惊愕，汤师爷惊恐不解。 

17、黄四郎: No !我出一百八十万，出得多,挣得多。

18、张麻子：这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，咱们这叫莫扎特。

19、我把影片中的五个主角，视为当时北平的五种人。在日本人的入侵面前，不要看他们心狠手辣(朱潜龙)、深谋远虑(蓝青峰)、身怀绝技(李天然)、大义凛然(关巧红)、左右逢源(唐凤仪)，但无一例外都是失败者。已经有很多文章，分析这些人的历史掌故，这里简单说说。

20、县长夫人卧房。汤师爷与夫人，汤问夫人与张麻子的事。 

21、张麻子:你还聊dollar是吧?不聊接腿?那你们俩聊吧。

22、马、黄张:黛玉時雯子!哈哈哈....黄四郎:师爷,高!县长，硬!

23、黄四郎觉得这是可以一箭双雕的好时机，于是他选择派人假扮麻匪，把县长发出去的钱财再抢回来，一来可以搞乱县长的计划，二则独吞两大家族的钱财。

24、你们想想，你带着老婆，出了城，吃着火锅，还唱着歌

25、有才华的人更有魅力，影视艺术的美就在于此吧！

26、马邦德:我认为，酒一口一口喝，路一步一步走，步子迈大了,喀，容易扯着蛋。应该先把ollar分清楚,再说接腿这事儿。

27、杀县长夫人，绑架豪绅，祸害鹅城百姓，就是你黄老爷家的胡万！我说你为什么不出钱剿匪，原来你是贼喊捉贼啊！(将自己的身份再次隐藏，让黄四郎在确定中又再次对自己的判断产生怀疑。而张麻子说胡万以及黄府人是“匪”，确实也并未说错，他们的一系列行为比起匪徒，是有过之而无不及。)你拿枪指着我，你拿枪指着我，你想跟我火并？ 

28、国内疫情逐渐好转，国外疫情愈演愈烈。“群体性免疫”“复活节复工”“不戴口罩”“反对封城”姿态各异，英国、意大利、和欧盟美国，外网上到底是个什么局面？川普的县长到期了，还要继续上任鹅城吗？任何政治家或者任何政坛人物的言论，哪有那么随意的呢？你以为他在第一层，其实他在第五层。

29、前面已经说了，本葫芦觉得这部电影我还是有很多地方没有看懂，弹幕里一直刷着张麻子的兄弟们谁谁谁叛变了，我还是没明白，到底是怎么回事；老二到底为谁而死，夫人、老师爷又是因何而死；张麻子最后一个人还剩下什么？老七最后去哪了？里面的一些细节、彩蛋我也有没有看出来的。一些片段不知道是因为删减了一些的原因，还是葫芦太嫩，阅历太浅，道行不够，总之以后还是可以再看。

30、他要是体面，你就让他体面，他要是不体面，你就帮他体面。

31、黄四郎:此人盘踞鹅城周边交通咽喉,明白吗?

32、我要做的有三件事：公平，公平，还是他~妈~的公平！

33、张麻子(姜文 饰)：胡万，就是麻匪！麻匪，就是胡万！杀县长夫人，绑架豪绅，祸害鹅城百姓，就是你黄老爷家的胡万！我说你为什么不出钱剿匪？原来你是贼喊捉贼啊！你拿枪指着我？你拿枪指着我？!你想跟我火拼？

34、张：她，已经成了寡妇，我不能，让她再守活寡。 

35、汤(伸头示意夫人卧房)：寡妇，不能睡啊！必有大灾！ 

36、黄四郎:No, dollar ,美国人用的钱，dollar , You know ?

37、很多批评的人，觉得《邪不压正》的故事讲的乱，我的理解是《邪不压正》其实讲了三个故事。

38、 观众在大银幕上看到的是演员葛优，在他幽默辛辣的语言中，仿佛早已洞悉了人生百态，于是观众们更愿意称他为”葛大爷“。

39、《邪不压正》里既有对民国风流倜傥、侠肝义胆的义士们无法改变国运的悲叹，也有对身怀绝技、被人利用、缺乏行动的留洋派的批评，还有对抗日和复辟抱有幻想、最终失败的军阀和黑帮的嘲讽。影片中对乱世国运的悲叹和国民性的批评，让我印象深刻。

40、除了标志人物身份特点的言语对白，一些“有技巧的对白创造出一种透明度。角色的语言文本将她的内心世界隐藏起来，不让其他角色知道，但能让读者/观众穿透他行为的表面看懂”［10］——这些与形体动作几乎起着相同作用的言语动作所流露出来的情绪、情感内容明显指向片中人物的内在心理与精神趋向。威廉·詹姆斯(WilliamJames)认为：心理现象是指“诸如我们称之为情感、欲望、认知、推理、决定等等之类的东西”［11］。而我们所认为的心理叙事乃是指基于内在的情感、欲望、决定等所表现出的言行所推动的叙事。在某种程度上，这时的言语对白体现出“人”对自我内心与灵魂深处的探究，因为除了直抒胸臆的情感对白，“由于性别、性格、言语习惯，或限于说话的场合、环境以及说话双方的身份、地位，或出于得体、礼貌和策略的需要，人们说话经常要委婉、含蓄些，隐晦、含糊些……初识乍看，平平常常；深入揣摩，味道很浓”［12］。这就是说，言语对白也可能出于特定原因遮蔽了自己不愿暴露给交流对象的心理状态、意识活动。概言之，人物的言语可能隐藏着“潜台词”(真正的意思并没说出)。其实，内蕴丰富的潜台词是戏剧语言的既有特点，对此的深挖往往可探知人物潜在心理的多维变化与逻辑推演，从而把握本文叙事、表意的内容和背景，并令接受者有反复思考、意会回味的空间。

41、黄：谁让你问那颗的。所以，它要炸得惊天，还要动地，还要泣鬼神！ 

42、老二与老三往花姐的房间扔钱，花姐突然出现在他们身后，面具被花姐摘下：原来县长的人是麻匪。 

43、包括获得1988年柏林国际电影节金熊奖的《红高粱》、获得1993年中国电视金鹰奖的《北京人在纽约》等等。

44、立足话语方式与文化形态，作为不无娱乐性的文化产品，《天下无贼》《让子弹飞》《无名之辈》等喜剧电影可谓中国当代现实社会生活的延展、夸张与变形；其嬉笑怒骂的乐天精神与曲笔戏说的民间叙事体现出现时代的受众于价值趋向、言语习惯上的迭变。毋庸置疑，作为电影接受鉴赏的有机组成部分，幽默俗俚的对白不仅能创造轻松欢乐、耐人寻味的观赏氛围，还能启人深思，关注画外现实；对于细心的观众，他完全可以借此及与之有关的行为动作来判别、阐释性格个性及人物身份，达到现实思考与文化审美的有机统一。当然，观众也可借读解言语潜台词的语义关联，来洞悉人物内心世界与本真自我，亦可借此一窥现实社会中一些“可笑”的材料所隐含的大众的消费倾向、游戏心态与文化指归。

45、在接受《毒舌电影》专访时，《邪不压正》的编剧李非这样评价姜文：“他更愿意把他想表达的东西放在他的电影里、人物上。他可能不是特别愿意评价自己的电影，不太乐意跟媒体、记者通过聊天沟通。”

46、黄四郎:如果真有胆子剿匪,两大家族的dollar就值一根毛。

47、黄：什么时候炸那是第三步。且让我把第二步慢慢走好。 

48、而李天然，留学美国，有一身武艺，身材健硕，英俊潇洒，同时也是“天赐大恨”，生下来就是家仇国恨的年代，他口口声声要复仇，却迟迟不行动，他四处认爹，寻找理由和勇气，却被人美国人和蓝青峰利用，始终搞不清真相，还不如一个民国奇女子懂大是大非，也不如京城名媛有大义气节。