泓峥萧瑟造句

1、出处：清·曹雪芹《红楼梦》：“如今悬空在宝玉屋内；虽说宝玉仍是柔情蜜意；究竟算不得什么；于是更哭得哀切。”

2、(译文)：这个楚国人卖矛盾好评，两个难得而都卖了

3、讹言惑众讹言：诈伪的话。用谣言欺骗迷惑群众。

4、泓晖兄的书法崭露头角，始于1992年6月在沈阳举办的全国第五届书法篆刻展览。关于那次展览，部队的一位战友给我讲过一段传说。那次展览投稿前，泓晖兄与一位战友拿着习作去请教承办五届全国展的辽宁书协负责人聂成文先生，以敢于直言著称的“聂钢炮”说泓晖兄的作品能入选，那位战友的水平还需努力。后来，这位已经复员到部队招待所工作的战友主动承担了评委们在辽沈的一切业余活动，颇得老聂欢心。评选结果时，泓晖兄的作品入选，而那位战友的作品与曾任全国书协主席的张海先生等人的作品一同获奖……(泓峥萧瑟造句)。

5、以蜜字开头的成语只有一个：(蜜里调油)接龙就可以很多了，给你接600个，最终以蜜结束：蜜里调油_油头滑面_面争庭论_论辩风生_生灵涂地地旷人稀_稀世之宝_宝山空回_回筹转策_策名委质质而不野_野草闲花_花晨月夕_夕阳西下_下阪走丸丸泥封关_关怀备至_至死不变_变名易姓_姓甚名谁谁是谁非_非亲非故_故剑情深_深文曲折_折冲尊俎俎樽折冲_冲风冒雨_雨愁烟恨_恨相见晚_晚生后学学书学剑_剑态箫心_心腹之交_交淡若水_水涨船高高遏行云_云鬟雾鬓_鬓乱钗横_横行直撞_撞头搕脑脑满肠肥_肥头大耳_耳鬓斯磨_磨棱刓角_角巾东路路不拾遗_遗祸无穷_穷奢极侈_侈衣美食_食亲财黑黑白混淆_淆乱视听_听其自流_流年不利_利绾名牵牵衣肘见_见噎废食_食不糊口_口口相传_传龟袭紫紫绶金章_章决句断_断章截句_句栉字比_比物属事事宽即圆_圆孔方木_木朽蛀生_生不逢时_时不我与与人为善_善贾而沽_沽名干誉_誉不绝口_口腹之累累累如珠_珠连璧合_合情合理_理直气壮_壮气凌云云情雨意_意前笔后_后来之秀_秀才人情_情意绵绵绵言细语_语妙天下_下逐客令_令人瞩目_目无三尺尺树寸泓_泓峥萧瑟_瑟调琴弄_弄虚作假_假人辞色色衰爱弛_弛高骛远_远求骐骥_骥伏盐车_车击舟连连锁反应_应付自如_如痴如狂_狂朋怪友_友风子雨雨散风流_流脍人口_口耳相承_承先启后_后车之戒戒奢宁俭_俭腹高谈_谈虎色变_变脸变色_色若死灰灰躯糜骨_骨肉团圆_圆木警枕_枕石寝绳_绳墨之言言信行果_果不其然_然荻读书_书不尽意_意料之外外宽内明_明日黄花_花花太岁_岁序更新_新学小生生荣死哀_哀声叹气_气味相投_投桃报李_李郭同舟舟水之喻_喻之以理_理不胜辞_辞尊居卑_卑鄙***耻居王后_后悔莫及_及瓜而代_代代相传_传为美谈谈优务劣_劣迹昭著_著作等身_身家性命_命世之才才高识远_远至迩安_安如太山_山高水低_低声哑气气克斗牛_牛星织女_女大当嫁_嫁狗随狗_狗拿耗子子虚乌有_有枝添叶_叶公好龙_龙驭上宾_宾来如归归真反璞_璞玉浑金_金马玉堂_堂而皇之_之死靡二二话不说_说一不二_二三君子_子为父隐_隐约其词词言义正_正襟危坐_坐而待旦_旦暮入地_地上天宫宫车晏驾_驾肩接武_武不善作_作古正经_经纶满腹腹热肠荒_荒时暴月_月缺难圆_圆首方足_足食丰衣衣裳之会_会者不忙_忙里偷闲_闲言淡语_语笑喧呼呼风唤雨_雨凑云集_集矢之的_的一确二_二心三意意气相投_投其所好_好为事端_端本正源_源源而来来处不易_易辙改弦_弦外之意_意气自若_若敖之鬼鬼功神力_力挽狂澜_澜倒波随_随风而靡_靡坚不摧摧锋陷坚_坚如盘石_石烂海枯_枯枝败叶_叶落知秋秋水盈盈_盈盈秋水_水中捞月_月坠花折_折长补短短兵相接_接踵而至_至当不易_易如翻掌_掌上观纹纹丝不动_动荡不定_定乱扶衰_衰当益壮_壮志未酬酬功给效_效死勿去_去就之分_分茅赐土_土牛木马马腹逃鞭_鞭驽策蹇_蹇蹇匪躬_躬耕乐道_道不相谋谋夫孔多_多谋善断_断袖余桃_桃李之教_教导有方方便之门_门堪罗雀_雀喧鸠聚_聚众滋事_事款则圆圆颅方趾_趾踵相接_接连不断_断编残简_简捷了当当立之年_年高望重_重足累息_息事宁人_人荒马乱乱七八糟_糟糠之妻_妻梅子鹤_鹤怨猿惊_惊世绝俗俗不可医_医时救弊_弊帚千金_金玉之言_言听行从从中渔利_利令智昏_昏迷不省_省吃俭用_用智铺谋谋臣如雨_雨帘云栋_栋折榱坏_坏植散群_群魔乱舞舞凤飞龙_龙楼凤阙_阙一不可_可乘之机_机不容发发奸擿伏_伏龙凤雏_雏凤清声_声罪致讨_讨恶翦暴暴虐无道_道长论短_短寿促命_命蹇时乖_乖唇蜜舌舌剑唇枪_枪林刀树_树德务滋_滋蔓难图_图财害命命里注定_定倾扶危_危言核论_论德使能_能掐会算算无遗策_策马飞舆_舆论哗然_然糠照薪_薪尽火传传经送宝_宝刀未老_老于世故_故入人罪_罪恶深重重气轻生_生离死别_别无长物_物阜民康_康庄大道道同义合_合眼摸象_象箸玉杯_杯中之物_物换星移移易迁变_变化多端_端人正士_士饱马腾_腾焰飞芒芒芒苦海_海水桑田_田连阡陌_陌路相逢_逢恶导非非常之谋_谋财害命_命词遣意_意合情投_投鞭断流流言混话_话长说短_短叹长吁_吁天呼地_地覆天翻翻云覆雨_雨条烟叶_叶落归根_根生土长_长枕大被被发缨冠_冠上加冠_冠袍带履_履穿踵决_决胜庙堂堂堂一表_表里一致_致之度外_外强中干_干名采誉誉满天下_下井投石_石心木肠_肠肥脑满_满腹牢骚骚人墨客_客死他乡_乡书难寄_寄迹山林_林寒洞肃肃然起敬_敬如上宾_宾入如归_归之若水_水火无交交詈聚唾_唾面自干_干霄蔽日_日出不穷_穷而后工工力悉敌_敌国通舟_舟车劳顿_顿足捶胸_胸中无数数见不鲜_鲜车健马_马角乌白_白璧三献_献可替否否极泰回_回春妙手_手不停毫_毫发不爽_爽心豁目目达耳通_通工易事_事与心违_违利赴名_名垂后世世掌丝纶_纶巾羽扇_扇枕温席_席门穷巷_巷尾街头头头是道_道尽涂殚_殚精竭力_力尽筋疲_疲于奔命命若悬丝_丝竹管弦_弦外之音_音容如在_在劫难逃逃之夭夭_夭桃秾李_李广难封_封豨修蛇_蛇心佛口口耳相传_传风搧火_火上加油_油光可鉴_鉴往知来来者居上_上楼去梯_梯山栈谷_谷马砺兵_兵荒马乱乱世凶年_年华垂暮_暮雨朝云_云中仙鹤_鹤鸣之士士农工商_商彝夏鼎_鼎成龙升_升堂拜母_母以子贵贵壮贱老_老莱娱亲_亲密无间_间不容息_息息相关关门闭户_户告人晓_晓以大义_义重恩深_深思远虑虑周藻密_密密层层_层出不穷_穷源溯流_流芳后世世扰俗乱_乱臣贼子_子夏悬鹑_鹑衣鷇食_食玉炊桂桂林一枝_枝外生枝_枝干相持_持之以恒_恒河一沙沙里淘金_金匮石室_室如县罄_罄竹难书_书香门户户限为穿_穿房入户_户曹参军_军法从事_事在必行行不从径_径情直遂_遂心满意_意气扬扬_扬扬得意意满志得_得人死力_力争上游_游蜂浪蝶_蝶粉蜂黄黄卷青灯_灯尽油干_干脆利索_索隐行怪_怪雨盲风风雨飘零_零圭断璧_璧合珠联_联袂而至_至诚高节节衣缩食_食味方丈_丈二和尚_尚虚中馈_馈贫之粮粮尽援绝_绝薪止火_火海刀山_山穷水尽_尽心竭力力倍功半_半斤八两_两鬓如霜_霜露之病_病由口入入主出奴_奴颜婢膝_膝行肘步_步罡踏斗_斗粟尺布布鼓雷门_门衰祚薄_薄寒中人_人来客去_去末归本本末源流_流星掣电_电光朝露_露影藏形_形销骨立立竿见影_影只形单_单枪独马_马龙车水_水底摸月月夕花朝_朝不谋夕_夕惕朝乾_乾乾翼翼_翼翼飞鸾鸾歌凤吹_吹灰之力_力均势敌_敌力角气_气冲斗牛牛鬼蛇神_神完气足_足尺加二_二惠竞爽_爽心悦目目断魂销_销神流志_志在千里_里谈巷议_议论风生生杀予夺_夺其谈经_经国之才_才广妨身_身名俱灭灭顶之灾_灾难深重_重生父母_母慈子孝_孝子贤孙孙庞斗智_智穷才尽_尽忠报国_国家栋梁_梁上君子子曰诗云_云窗雾槛_槛花笼鹤_鹤子梅妻_妻荣夫贵贵不期骄_骄傲自满_满腹经纶_纶音佛语_语重情深深山幽谷_谷父蚕母_母难之日_日薄西山_山穷水断断梗浮萍_萍水相逢_逢机遘会_会道能说_说白道黑黑漆一团_团花簇锦_锦天绣地_地棘天荆_荆棘满途途途是道_道无拾遗_遗臭万代_代人捉刀_刀头舔蜜

6、景：境况，光景；长：长久。美好的光景不能永远存在

7、峥嵘轩峻：峥嵘：特出。轩：高。形容气象宏伟，气派很大。

8、形容非常多或到达极点。不可言宣言：言语；宣：发表，表达。(泓峥萧瑟造句)。

9、作家崔斌的新作《人间四月》，是新近收到的。这也是一位豪爽而风趣的山东大汉。他的作品具有较深功底，文字考究，思路宏阔。故事叙述和人物对话较少，却以素描手法，勾勒出一幅幅美图。有的寥寥数语，简短如诗，几乎就是一首美妙的散文诗，而其中蕴藏的内涵和哲理，却丰富无比。比如人们游山玩水，多为赞美大自然赐予的美好，而崔斌老师想到的却是山的迷茫，山的困惑，“那顶峰云雾缭绕，难道要说你是永远的惑？”林无静树，川无停流。如此视角，意味深长，寓意令人思索。

10、(出处)：元·宫天挺《范张鸡黍》第一折：“生下来便落在那爷羹娘饭长生运。”

11、在词史上，以文为词的始作俑者是宋代词人辛弃疾。这和以文为诗的首倡者是唐代诗人韩愈一样，都说明了某种文体变化的未来趋势往往在其高度兴盛的时候就已经出现了。辛弃疾之后以文为词的现象并未中断，特别是在南宋末期的作品中时有表现，但只是没有形成大家。只到陈维崧出现以后，这种方法才被最终推向了极致。所以蒋景祁在《陈检讨词钞序》中说：“然先生之词，则先生之真古文也。”这种结论的得出固然与词的内容有关，而形式方面的因素也不可忽视。

12、　　有春的春雨细腻，有夏的夏日炎炎，有秋的秋风萧瑟，还有冬的冬梅傲雪。

13、近义词：冷落，凋敝，荒凉，萧索，萧条，衰落。

14、(解释)：泓：水清的样子。一片明净清澈的水。比喻心地纯洁。

15、流言止于智者没有根据的话，传到有头脑的人那里就不能再流传了。形容谣言经不起分析。

16、作为参与者参加辽宁师范大学植物科普园(大连市科普基地)系列的少年儿童健康教育课程。

17、S神采奕奕生机勃勃生气勃勃杀气腾腾书声琅琅死气沉沉

18、“人可以迷茫，但不能迷茫太久。”徐依泓坦言，大一时的自己也曾对未来的道路选择有过困惑，但她并未就此停留。正如她所言：“寻找目标最好的办法就是行动，学习和尝试新事物能够帮助我们拨开眼前的迷雾。”从大一到大徐依泓积极参加校、院组织的各类比赛，在这一过程中，她渐渐感知到了自己对于更深层次知识的渴求，考研的想法也在她心中慢慢萌芽。

19、　　需知青春易逝，如秋风萧瑟，榆柳凋敝之时，它却只能以黄陨的叶，飘零的花，残存的果匆匆结束辉煌的一生。

20、   梦在前方，路在脚下。愿各位学弟学妹珍惜大学时光，行而不辍，未来可期！！

21、所谓对语法关系的恢复，并不是指词中的某一句有正常的语法结构，因为和律诗相比，词虽然也强调意象的功能，但它是允许叙事性补充的。所以在词中出现个别语法结构比较正常的句子是常有的事，就是在宋词中也不罕见。但是宋词中这种语法结构完整的无意象句子前后衔接的往往是富有诗意的意象组合，而一般很少有同类句子连用的现象。如柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”词中的第一句是疑问句，主语承前省略，其中不含任何意象，后一句却连续出现了五个意象，其密度之高即使在唐诗中也不多见。所以宋词中这种无意象句子的功能，通常是为了增强其他句子中的意象密度，以便使作品能形成更加集中和强烈的诗性张力。与这种情形相反，迦陵词对语法关系的恢复不仅体现在词中的个别句子中，而且还表现在句与句之间，致使整首词或词中的某一阕有时很少有意象出现。这样作者的主观感情或情绪就不是通过意象的组合来表现，而是通过陈述性语言来说明的。这就使词在功能上和散文取得了一致。陈维崧以文为词的创作特点通过对词中语法关系的恢复被推到了极致，这使他实现了对词的传统语言形式的破坏性突破，为词的创新和发展开辟了另外一路。

22、《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。高潮放在诗的末尾，感情奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为内容的含蓄，所以更有启发性，激发读者的想像，更耐人寻味。

23、　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。秋色无远近，出门尽寒山。

24、造句：蜷缩在这个清冷的冬季里，默默地寻找着已久陌生的记忆，皑皑的白雪，绿绿的麦田，袅袅的炊烟，还有天际边那道弯弯的月牙。

25、     他结束了自己的课程正准备离开，我即将入住同一家酒店开拍纪录电影《娑婆世喈》。

26、作者手记：本帖始于我正在撰写的拙著《放缓速度：从容、恬静生活的7种方法》第三章的草稿。

27、造句：合笑安留着时，她的～教他害怕，一步步退让，此刻她去了，他却感到寒冷和空虚。

28、整个LOGO的设计，寄意二小的学子们在如雨露般的诗词滋养下，如鸿雁展翅飞翔，如树林茁壮成长，让诗成画，让美成林。

29、典故：峥嵘：不平凡，不寻常。形容不平凡的年月。

30、    虽说边拍边学，渐渐与萨提亚学圈肩踵默契。可对于他掌舵的五福，并不清晰。我不曾听过他的课，也未与他的团队磨合。

31、峥的组词：峥嵘岁月、峥嵘、泓峥萧瑟、峥嵘崔嵬、头角峥嵘、峥巆、绿峥峥、万物峥嵘、崖岸峥嵘、偶露峥嵘、峥峥向荣、嶢峥、风骨峥嵘、巍峨峥嵘、峥嵘轩峻、峥峥、峥嵘人生、初露峥嵘、峣峥、齐格楞峥。

32、袁明秀，是一位陕西作家，居住在安康市。她的作品集《蜀河往事》，装帧精美，文字清新。笔下蜀河的流淌，村落的远去，沙湖的守望，栀子花的美艳，无不显示出作者的温润心境。看了这部书，我知道了蜀河——一条跟四川简称同名的河，因为她的家乡，就在川陕渝鄂四省市的交界处。她如果说句地道的家乡话，肯定跟关中一带大不同的，陕西各地的方言本来差别就很大。文如其名，人亦如其名，身形苗条、面目清秀的袁老师，也是集体活动的活跃者，嗓音清亮的她，与几位陕西老乡的男女对歌，成了东方散文和新锐散文历次活动的一大亮点。

33、　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

34、以议论为词对词的语言主要有两个方面的影响。一方面，词的议论化倾向会使词中的意象大量减少，造成诗语向日常语言的回归，从而使词带上散文的某种特征。另一方面，即使作者在词中使用了一定数量的意象，但议论的引入往往能削弱或限制这些意象功能的充分实现。因为既然作者的思想感情是通过议论来表现的，意象便不再是独立的功能单位，而成了议论的语言材料或辅助手段，它得服从于议论的需要，这样作品就失去了意象语言的模糊性特征，逐步向散文语言的明晰性和逻辑性靠近。在迦陵词中，议论化倾向是一个比较突出的特征。虽然陈维崧并没有发表什么深刻的哲理，只是提出了对社会现实和人生遭遇的一些看法，但这种通过议论的形式来表达自己思想感情的做法，同样使他的作品带上了以文为词的特征。如，《满江红·怅怅词》之四：“想十载、墨池滋味，不过如此。”《满江红·汴京怀古十首》之三：“笑纷纷、青史论都讹，因成败。”《满江红·舟次丹阳感怀二首》之二：“问半生、何物误人？残编也。”《满庭芳·汴梁客舍同冯蓼庵夜坐，蓼庵出〈梁溪闺秀永愁人诗稿〉示余，凄然赋此》：“休断肠，红粉青衫，一样是飘零。”《水调歌头·立秋前一日述怀》：“将相宁有种？竖子半成名。蚍蜉切莫撼大树，听我短歌行。”《满庭芳·过辽后妆台》：“莫问完颜耶律，兴亡恨，总是荒丘。”《击梧桐·酒阑感赋》：“醉后猛然思省，人生何必定多情，且潦倒，短衣射虎，学蓝田李广”等。这些句子中不但很少使用意象，而且整个陈述过程所指涉的各种对象基本上都很完整，语法关系显得比较清晰，没有出现错位和倒置的现象。错位和倒置是诗词中意象组合的特殊方式，它常常是诗人创造性地使用语言的手段之如果成功地加以运用，往往能造成奇特的诗意效果。宋释惠洪《冷斋夜话》曾认为：“老杜云：‘红稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。’……郑谷云：‘林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。’以事不错综，则不成文章。”《诚斋诗话》也说倒语“尤为诗家妙法”。就是因为倒置和错位能把每一个意象从它所从属的语法关系中解脱出来，使其成为独立自在的功能单位，以充分地发挥它的表现功能，造成一种复杂的歧义现象，从而积极地调动读者的阅读兴趣，增强其接受的快感。但是在前面所举的这些以议论为词的例子中，由于意象遭到排斥不能发挥作用，所以各句的语法关系都比较正常，即体现为“平直叙之”(《冷斋夜话》)的特点而没有倒语。这正是迦陵以文为词特点形成的一个原因。

35、除了使用古文奇字外，陈维崧还喜欢在词中用事物的别名和古称指称该物。如《瑶华·竹逸约同云臣赏栏前粉芍药》：“又阶前、婢学夫人”；“记芳名、似唤将离”。要不是他在每句后都有一句注释说：“芍药为牡丹婢”，“芍药一名将离”的话，这首词就很难懂。比较突出的例子还有《迎春乐·本意》：