两人对话剧本短篇3分钟

1、刚开始那个紧张劲儿就甭提了！后来，我们就悠闲地在那里欣赏着别人的丑态了。看，那个组摔跤了！瞧，他们真慢！突然，前面有两个人风一般地过去了，原来她们合作得特别好，才取得了胜利。

2、注意！这句话指涉的不只是此刻杀害吕伯奢一家人这件事而已，而是从今以后，曹操所有可能犯下的“恶”。

3、徐晓东：小说中，塔洛算是主动地“走出大山”，与杨措在一起。没有小羊羔的戏，也无雇主对他的羞辱。而电影中则有很多外在的力量推动他一步一步走向结果那个方向。

4、顾客：我不会给你90元的，我还要留10元的车费。

5、“戏眼”是富有哲理性、激发性的一句话。这种话在合适的人物口中、合适场合之下，说出来犹如画龙点睛、一语中的。观众被这句话击中“要害”，登时发出共鸣，继而发出欣赏。

6、在线课程(音频为主+ppt+图文视频资料)

7、(男)我知道，你没有料到会突然在一个早晨，开始第一次放飞，而且，正好碰上下雨

8、电影是一个由画面讲述的故事，电影剧本跟小说不一样，小说讲究文采，文字是小说的表达工具，同时也是内容的一部分。写剧本对文字要求不高，但它是有规则的，这种规则是不能轻易改变的。比如，电影剧本要描述的都是行为动作，而且处于现在进行时态，回忆闪回部份也是。还有就是要有电影思维，这一点非常重要。

9、2)戏剧性的前提是什么──即故事讲的是什么？

10、游戏结束了，我们都在回味着刚刚的情景，苏老师说了秘诀：“两个人靠得紧一点，成功的机会就大一点！也可以减减口号！”

11、于是，它们喊数字，喊“一”时，向外的两只脚抬起，喊“二”时，绑着的两只脚抬起，他们就这样练者，可是有的同学还是左摔一跤右摔一跤，依然没有逃脱摔跤的命运。我和邱莹呢，练着练着，绳子不知怎么回事竟然松开了，它好像要给我们自由，可是我们不要这份好礼，把绳子系好，又继续练起来。

12、通过这次的游戏让我明白了合作是非常重要的！

13、可你的确过分，一会要坐车，一会又要吃早饭。

14、同时威洛比的死也让全镇人都更加敌视米女士，但她依然强硬如斯，最终镇上有人把她那三块广告牌点着了。

15、乙:实在没地方，住到月亮上也没意见，只要能帮我办成这事，我给他一万块好处费。

16、人物性格之间产生矛盾，做成冲突之后，剧情便顺利发生。剧情发生之同时，直接、间接参与剧情的人物会有“反应”。这“反应”就诉之于戏剧动作和语言了。

17、半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。

18、乙:是啊，我们是市一级正规的组织。我们成立的时候，市委发过文的。我们有常委，有理事，有主席，有名誉主席，有具体办事的秘书处。我就是那个具体办事的秘书处的秘书长。

19、《撞死了一只羊》摄影指导吕松野、主演更登彭措和金巴、监制彭绮华、导演万玛才旦出席威尼斯电影节闭幕红毯

20、对于一部电影来说，作为编剧，必须在开头3分钟之内，让观众熟悉你的故事主人翁是谁、是干什么的、想要干什么，如果在3分钟之内不能让观众明白这一点，那么观众会失去对影片的兴趣。随后，就是在10分钟之内，让观众明白你在讲一个什么故事，并且让观众开始探求你将如何讲这个故事，也就是说你这个故事将如何收场，这样他们就会被牢牢吸引住，否则他们的兴趣同样会消减或完全失去。

21、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸

22、日常生活，要留心各种不同年纪、身分、教养、阶级的人，他们有组成说话的不同语法。年纪老的，所用词藻与青年已不相同了。年老的可能仍然称警察为“绿衣”，邮政局为“书信馆”，他们说话中要分长幼尊卑，限界分明；年青的，已不计较老嫩尊卑辈分的客套语了。

23、这个情节看似突兀，但因为米女士的性格已经铺垫充分，就显得非常合理，我完全相信她就是能做出这种事的女人。

24、游戏很快在大家的欢呼声中结束了，我们组得了第二名。同学们有的脸红得像个大苹果，有的满头大汗，但大家都不喊累，今天我们玩得真开心！

25、世人纷纷揣测凶手心理该有多么变态，才会如此残忍辣手摧花？也许他们做梦都未料到，凶手行凶目的只是为了做一回“坏孩子”。神秘杀手是个斯文大学生由于死者头部已被损毁，警方无法从面部特征确定死者身份，只得从近期失踪人口着手排查。警方很快就发现，6天前同时失踪的覃家三姐妹的租住地距离抛尸地点只有两公里。于是警方通知覃家人前来认尸，并通过DNA检测确认死者正是覃家三姐妹。

26、由于剧本上1页约等于银幕时间的1分钟，大多数的对话场景最好不要超过2-3页，即2到3分钟的银幕时间，信不信由你，这在银幕上是一段相当长的时间。当然也有例外，有时候我们会借用激烈的背景动作来强调对话场景，例如影片《借刀杀人》中，麦克斯将车越开越快，直到他装上街道旁的护栏。

27、下面我我就试着去分析分析这个剧本，我们总说故事故事，那到底怎么才叫会讲故事呢？我也管不了剧不剧透了，对剧透过敏的同学看完再来，资源自己去找，满网都是。

28、乙：嗯…，哎呀！我猜不着，还是你告诉我吧！

29、对于《第九个男人》而言，第一句话也比较重要，“在遇见这个男人之前，雍措对所有的男人都失去了信心。这个男人是雍措的第九个男人。”有了第一句话，后面的自然而然就来了。

30、　　乙：你眼睛长脚后跟去啦？这么个大活人还能让自行车给撞倒，今天老子心情好，不然早把你送公安局了！

31、现在来做最后一个练习，这是一个既有趣又十分有效的练习。和另一位写手分享你的对白，不管是与工作室的同仁，还是一位你的写作伙伴。

32、比方说《破产姐妹》的凯瑟琳，一个落魄的曾经拥有各种奢侈品甚至一匹纯种马的富家女，说话的时候必然会带出曾经的奢侈气质。

33、说起来容易，做起来难。在大多数情况下，结尾之所以有趣就在于结尾本身并非是真正的问题，问题在于它是否有效。它要么太过柔和或缓慢，要么太过于笼统，要么过于昂贵货不够贵，要么过于低落或者过于高昂，要么太牵强或者太平庸，或者不太可信。有时候，它仅仅是戏剧性效果不足，而无法顺利展开故事线；又或者可能是一个突如其来的、无缘由的意外转折。许多有抱负的编剧认为结束剧本的最好方式就是设置主角死去，或在某些极端情况下，让所有人都死去。这种方法紧凑、彻底，而且很容易。但是，你可以做的比这更好。

34、甲：是吧。不要打起来没完。有个别人好像跟电话有浓厚的感情，只要拿起来，他就说个没完。

35、就在画外音读信的时候，米女士扔出了燃烧弹。

36、这八场戏，完全没有废戏，都有这样或那样的作用，我仔细的看了好几遍，无法删掉一秒。

37、顺便提一句，她的老公就是科恩兄弟里的那个哥哥——乔尔•科恩。

38、徐晓东：这个警察也是从主题出发，为电影中探讨的“身份”加了一点力吧？

39、看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。

40、　　乙：我一下子蹿过去，指着她鼻子就嚷上了：“兔子还吃窝边草呢，找上门算什么英雄好汉，识相点就趁早滚蛋，不然打坏你我可不负责任！”

41、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸

42、你说说，今天当着我的面撒谎，明天你不对老婆说吗，你不对你孩子说吗，你不对你丈母娘说吗，你不对领导说吗，不对法官说吗，不对狱警说吗?

43、　　乙：这时我二舅过来了，死小子耍什么贪嘴，还不快叫“舅妈”？

44、编剧与剧本：老师您最近在忙什么，写新作品吗？

45、优秀的场景造就优秀的电影。当你想到一部好的电影时，你记得的是场景，而不是整部影片。想想《精神病患者》，你能回想到哪个场景呢？当然是的淋浴的那个场景。那是个经典。场景是剧本中最为重要的一个因素。它是某件事情发生的地点——某些特定事情发生的地点。它是戏剧性(或喜剧)动作的一个特殊单元——在这里你讲述你的故事。

46、通过逆向拆解优秀电影，经典电影，来掌握故事的规律和构建技法