经典中堂对联大全

1、上联：红娘子恨杀槟榔，半夏无茴香消息下联：白头翁娶得蕲艾，人参有续断姻缘(经典中堂对联大全)。

2、⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；

3、下联“云水千里丞相”，意思是:丞相像天上的白云和地上的流水，一行千里，前程远大。

4、大号京楂　笔头直径：0MM　笔头出锋：10MM

5、⒊对幅：中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

6、落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名(包括字、号)、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

7、花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。

8、上联：破故纸糊窗，防风不得下联：黑牵牛过岭，滑石难行

9、⒈斗方：中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

10、子媳早相知同德齐心密室，岳翁原旧交无情故意明堂

11、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

12、上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。

13、五尺宣纸——规格为153×84(长×宽)(单位：CM)

14、上联：天设奇方，曰雪曰霰曰霜，合来共成三白散下联：地生良药，名芩名连名柏，煎去都是大黄汤

15、⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；

16、⒏四尺四开：69×34(标准四尺宣纸长度1／宽度1／2)

17、(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

18、条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

19、书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。

20、盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

21、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

22、⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；

23、⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM)。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

24、国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。

25、子媳早相知同德齐心密室，岳翁原旧交无情故意明堂

26、上联：大将军骑海马身披穿山甲下联：小红娘坐河东头戴金银花

27、盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。

28、条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

29、大中小这里的说的“尺”是指平方尺，一尺等于3厘米。为什么不叫平方尺而叫“尺”？这和宣纸的规格有关。宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。比如：四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺。把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。都知道买布卖布论尺，不知从何年何月始，卖字画也这样计算了。

30、18位书协副主席中，9个连中书协会员都不是！

31、⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；

32、单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

33、扇面常见的形式有三种。(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

34、六尺宣纸——规格为180×97(长×宽)(单位：CM)

35、中华上下5000年所有经典知识，留给孩子吧！

36、⒌条幅：条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

37、这副楹联挂于乔家私塾院正堂门楼，意思是处事心地宽宏坦荡，就会福至运达，家族时常富裕；待人性情温厚平和，才能荣耀久长，后辈必定昌盛。该联充分体现了儒家的修身治家思想。

38、手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。

39、盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。

40、⒐四尺八开：35×34(标准四尺宣纸长度1／宽度1／2)

41、上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。

42、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。

43、上联：黄发女配得皂角儿下联：白头翁生下苍耳子

44、⒎扇面：这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。

45、上联：多闻正法，以广目光下联：增长善根，而持国土

46、八尺宣纸——规格为248×129(长×宽)(单位：CM)

47、钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。

48、上联典指晋代州主簿罗含，字君章，耒阳人。擅文章，桓温极重其才，誉之为“江左之秀”。累官廷尉、长沙相。下联典指元末明初小说宾罗贯中(约1330-约1400)，名本，号湖海散人。太原(今山西太原西南)人，(又有庐陵、钱塘、东原等说)。撰有长篇小说《三国志通俗演义》、《隋唐志》、《残唐五代史演义》等，还有杂剧剧本《风云会》等。 

49、书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。

50、上联：大千世界，弥勒笑来闲放眼下联：不二法门，济颠醉去猛回头

51、上联：降香木香香附满店下联：黄药白药山药齐全

52、(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。

53、——佚名撰广东省兴宁县宁新大圳罗氏宗祠四角楼中堂联 

54、⒊五尺单条：153×42(标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2)