余秀华的浪漫诗句

1、考研初试结束，这一年紧张的备考时光暂且告一段落。

2、把她全部的诗歌放在一起，我们还能看到一个在当地生活圈不被人理解，在私人生活诸多遗憾，却通过诗歌找到了灵魂的人，一个在自己的诗歌天地里创造出完整自我灵魂得到拯救的人。这是最让我感动的一点。

3、问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水杳然去，别有天地非人间。

4、有时候非常累，但是说不出累从何来。有时候很倦怠，又提醒自己再坚持一下。

5、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐。

6、诗歌一共分为五节，鲜明地抒发了女性自我爱欲的痛苦，却不局限于对女性自我欲望的书写，诗人将对自然、环境、人性的关切熔铸于自身的生存体验和生命经验之中，凭借“睡你”实现了对生存困境的言说、对人性的关怀，使得女性诗歌创作视域得以扩展。

7、我以疼痛取悦这个人世，当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了。

8、余秀华身世是比较可怜的：先天性脑瘫使她行动不便，不能像健康人一样享受世上很多美好的东西；在无爱的婚姻里找不到幸福，以离婚告终。然而她很努力，没有把自己埋没在平庸的生活中，而是凭籍自己的热爱拿起写诗的笔，并取得了一些成就，这一点是非常令人佩服的。

9、粗布衣裳胜丝棉。冬也不寒，春也不寒。忽见桃鲜，又见梅鲜，四时佳景任我观。鱼在一边，酒在一边。

10、对于一个真心爱她的男人，她在感情里可以拿来谈判的价码实在太少了。她可以容忍对方的厌倦，只要最后他会回来，她仍会对这样的感情生活满意到哭泣……

11、〈十九〉惟有肉体禁止，精神的活动才最圆满：这是千古不变的定律。

12、但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》

13、他喜欢跳舞的女人，喜欢看她们的屁股摇来摇去。

14、不要赞美我，在春天，在我少年和年富力盛的时候，纵使美不能诱惑我，还是希望你放在心底。

15、我喜欢这已不着一叶的林子，喜欢林子里稀薄的秋

16、事实上，余诗源于日常经验，是对其个人体验的坦率书写。面对这些批评，余秀华希望人们更多地去关注其诗歌本身，她对自己所经历的人生有着严肃的认知和体察，在当今这个"风"一样的社会流行中，余秀华呈现着一种定力，而这定力的核心就是写诗。

17、我是我的罪人，一中我潜逃。我是我的法官，判我禁于自己的灵，我穿过午夜的郢中城，去之第夫么有蛛丝游迹－《摇摇晃晃的人间》。

18、其次，她的婚姻是不幸的，她是一个离婚的女人，生活不幸，婚姻不幸，全降临在她的身上。

19、灵魂何处放？这个倒霉的问题多么矫情，但是我的确不知道。我说：人生是一场修行。难道修行没有欲望？去掉欲望的本身又是新的欲望啊。我修行不为世俗名，我修行不为好婚姻，我有何值得？我求心安。(写到这里，突然云开月出。)

20、但是，这种直白的表达，是通过诗意的“曲折”或者说“技巧”来实现的。

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22、余秀华对农村的人世百态有着敏锐的感知，她的笔尖锋锐有力，将弱势人群的生活血淋淋地呈现在你的面前，但同时又保持着克制。

23、“饮”荷花 | 跟乐队的夏天一起跳舞 | 逛菜市场 | 十二时辰 | 七月夜 | 睡午觉 | 人活着，要有情趣而且干净 | 选择困难症的药

24、一些不被关心的政治犯和流民；一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤！

25、余秀华的诗歌创作在某种意义上体现出“性别诗学”的特点。余秀华诗歌也重视身体性的写作，但她诗中的身体不再限于埃莱娜·西苏所说的用来创造自己言说领域的身体，而更接近于梅洛·旁蒂所说的：“构成了一个可以作为一切可以被语言和艺术表达之物的那个紧要、无声且神秘背景的东西的中心例证和象征；一个在反思性的思想或再现中可以被有意识地把握的一切东西的非反思性的源泉”唧的身体，对于诗人而言，疼痛、残缺、摇晃的内在身体经验，既是诗人创作的心灵之源，是观察、探询自身和万物的诗性起点，也是对现实进行追问和反思的基点。“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵。..当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天/把一个和横店类似的村庄当成故乡/而它们/都是我去睡你必不可少的理由。”(《穿过大半个中国去睡你》)“睡你”是这首诗歌的核心词，这个词本身的恶俗性质，很容易使读者在阅读诗歌之前，对诗歌创作的严肃性产生怀疑，而当人们用轻慢和鄙夷的态度阅读完全诗之后，会忽然发现自己的审美期待因某种神奇的诗歌力量被重新打开，并完成了一次特殊的更新和超越

26、仿佛她带着你站在了一个局外人的视角，安静的看着画面里的男人女人是如何在过他们的生活的。

27、这个倒霉的问题多么矫情，但是我的确不知道。我说：人生是一场修行。

28、他不顾一切地把狱卒锁在了厕所里，在监狱的喇叭里放出了也许是肖申克的第一支歌曲，镜头缓缓划过正在广场上放风的犯人们和狱警们，所有人被这恍如隔世的声音震撼了——一丝来自俗世的气息带着自由的感觉，我想，到今天他们也始终不明白，这两个意大利女人在唱什么，事实上，他们也不必去明白。有些东西不说更好。

29、大地依旧宽容地收留着我，让我放纵，让我安静；给我沉迷，给我清醒。横店浓郁的气息在我骨骼里穿梭，油菜花浩浩荡荡地开着，春天吐出一群群蜜蜂。

30、其高雅法。就是作为丰富想象的诗人来讲，她想宣泄的是一种理想状态难以实现，而面对自己难以突破的情感之窗所做的一声呐喊。

31、他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，小巫不停地摇着尾巴。

32、大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

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34、诗人对这个男人的爱，最后到了无以复加的“粗野”的程度。直接发出了“我爱你，我要抱着你”的呼喊。并且对这个男人说，你虽然放纵自己，但我可以原谅你。因为我爱你，“我也有过欲望的盛年”，但都给你一人留着，“身体和心一样干净”。

35、瑞德说：“于是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十点坐成一堆，喝着冰凉的啤酒。肖申克历来最狠的狱官请客，这王八蛋还装大方呢。

36、余秀华，1976年出生于湖北钟祥，因出生时倒产脑缺氧而造成脑瘫，致使行动不便。高中毕业后，赋闲在家。

37、在一个下午，当瑞德拿着他的一小块石雕时，也安静下来，也许他想到了什么，你是不会在运动场上寻找石英的，它应该是属于跳跃着的小溪的东西，被流水洗刷得光洁，被阳光染上了异样的光泽，也许这便是在灰墙中久违了的东西，希望和自由，也正是始终装在安迪心中的东西，他的信仰。瑞德说：监狱是怪地方，起先你恨它，然后习惯它，更久后，你不能没有它，这就叫体制化。

38、〈二十七〉汉魏人的胸怀更近原始，味道浓，苍茫一片，千载之下，犹令人缅怀不已。

39、垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。

40、〈三十〉人毕竟是有感情的动物，偶尔流露一下不是可耻的事。

41、〈六〉人一辈子都在高潮——低潮中浮沉。惟有庸碌的人生活才如一潭死水；或者要有极高的修养，方能廊清无累，真正解脱。

42、〈二十五〉现在我深信这是一个魔障。凡是一天到晚闹技巧的，就是艺术工匠而不是艺术家。………………艺术是目的，技巧是手段。老是注意手段的人，必然会忘了目的。

43、你把我灌醉，说有人请我跳舞。但我想着山里一棵落了叶的槐木

44、另一首诗里，余秀华表达了自己对正常人的生活的一丝卑微向往：

45、人都有自己的一个角色，有人喜欢把自己看成导演，我从来没有这样的野心。我一直尽力配合命运，演好自己的这个丑角，哭笑尽兴。该活着的时候活着，该死的时候去死，没有顾忌。只是现在，命运的错位里，聚光灯打在了我身上，我能如何？我本来就是这个角色，本真即为表演。一直有人问：你现在成名了，生活有什么改变？天，让我怎么回答？生活是什么，是一个接一个的细节，我参加的那些活动、节目怎么能叫生活？我虽然不会对这美意警惕，但是的确无理由欣喜若狂。我爱这浪漫，这哭不出来的浪漫。我心孤独，一如从前。

46、照到一方方小水塘，照到水塘边的水草，照到匍匐的蕨类植物。

47、〈二十一〉我们一辈子的追求，有史以来有多少世代的人追求的无非是完美。但完美永远是追求不到的，因为人的理想、幻想永无止境。所谓完美像水中花、镜中月，始终可望不可及。

48、这是在鄂，在一个不为人知的村庄，一片树木集结的林

49、他叫她亲爱的(我从来不敢这样叫，这蛇，这雷霆，这毁灭)