无可置疑的释义

1、经过他建构被假设知道的主体的概念化，拉康用以下这个表达来重申他的警告，分析家才从来就不应该等价于被假设知道的主体(Lacan1961–62年:1961年11月22日的讲座;1966–67年:1967年六月21日的讲座).以类似的心境，拉康认为所有分析的要去理解分析者难题的尝试都是不合适的。“解释与想像我们会理解，根本就不是同一码事。它们反而是背道而驰的(Lacan1988b(1953–54):73)。两年以后，在第三研讨班上，他陈述道：“他们(学生们)已经理解了，总是在这个时刻，他们要冲进来，要用理解去填补这个个案，然而，他们借此已经错过解释，从事这个解释或不从事这个解释，都会是合适的。”(Lacan1993(1955–56):22).一个更为挑衅性的主张，出现在第四个研讨班，在对弗洛伊德的“小汉斯”个案的讨论的背景下阐述出来：对于(小汉斯)的这个观察，在误解的登记内部完全地展开来。我会补充说，在两个主体之间，创造性解释的所有类型，都属于这个情况。就是这个方式，我们必须期望解释得到发展，这是所有事物中最不异常的东西了。它确实就在这个误解的差距里，某件其他的东西将发展出来，而且将会产生它丰硕的成果。(Lacan1994(1956–57):341)针对理解的本质上的危险的额外的评论，充斥在拉康从1960年代到1970年代的研讨班里头。拉康为什么最后决定解散他自己的学派的其中一个理由就是，他相信他的学生太过于相信他们理解了他的话语的意味。(9)随着他的研究进展，拉康主张，除了滋养暗示，还有从分析家自己的幻想与偏见中前进之外，理解是对分析者的要求(为了被理解)的一种反应，然而这些要求需要维持，(支持，支撑)，然后在他们的能指结构里得到质疑。(Lacan1991b(1960–61):234–21977i(1958):255).但是，分析家如何被假设去解释，然后如果他们应该避免提供意味(sens)，产生知识以及传递理解？解释的经典定义是作为翻译的行为，或通过意味的启示方便洞察某个事件，此外还有什么呢？(10)虽然他保留了意味的概念，作为代表分析的解释的适当效果,拉康拒绝所有的标准的接近解释的方法，并且呈现一个替代性的选择，基于印度的语言哲学与佛教禅宗这样的基础。(无可置疑的释义)。

2、不容置疑 ( bù róng zhì yí )

3、——,1977:Uměníafilosofie(Artandphilosophy).EditedbyJanNěmecandPavelRezek.Vol.Prague:Archivnísoubor(samizdat).

4、Abrams,Erika&Chvatík,Ivaneds.,2011:JanPatočkaandtheHeritageofPhenomenology.Dordrecht:Springer,20

5、帕托什卡由此表明，在一件现代艺术作品中，可理解的意义的表露并不与其所呈现的对象，甚至代代相传的宗教或神话观念捆绑在一起。这样的艺术作品将其自身从被形而上地叙述着的层次、亦即“所指”的层次中摆脱出来，取而代之以集中于“能指”的层次。(44)艺术作品如今是一个不指涉任何具体指涉物的能指的层次。但这也意味着艺术作品是一个“自主的标志”，现代艺术作品已将其自身从既有的描绘传统当中摆脱出来。它不再显示预先被给定的意义，它所显现的意义为这一作品自身所开辟，并呈现在它自身当中。帕托什卡将这种艺术作品所赖以存在的意义之开辟理解为“在其自身中的涌现的存在”(beinginitsoutpouring)，即理解为非符号论的而是存在论的现实。

6、出处：王朔《痴人》第九章：“是的，这点毋庸置疑？我相信她本来是沿着正确的方向前进的，但中途，在某一点上稍稍偏了点，接着下去就越偏越远了，并不意味着她一开始就是错的。”

7、我相信，如前文所讨论的，帕托什卡对黑格尔艺术过去性理论的时间性解释同两种相互区别的文化——艺术在其中扮演着全然不同的角色并将自身展现为全然不同的东西——这一概念相比，对艺术作品之本质的更为合乎逻辑的概念来说，是一个基本的先决条件。不同于艺术文化与美学文化这种概念，时间性解释强调了艺术作品在揭示意义和揭露揭示意义的过程方面无可替代的角色。这种解释暗示着，所有艺术都揭露着一个特定的世界，并且揭示着从中解放出这一特定世界的存在。不过，即使是在这种显而易见的存在论导向的解释中，早期艺术具有约束力的、客观的意义同现代艺术私人的、个体的意义之间的区别，仍然是有根据的。事实上，帕托什卡继续使用了艺术文化与美学文化之间的差别。他将黑格尔视为一名处在两个时期的边界上的思想家，他相信，艺术的过去性只有在美学时期而非艺术时期才会变得明晰。帕托什卡也在他宣称当代艺术是一种“主观精神性”(subjectivespirituality)和“特殊性”(speciality)时明确地谈及了黑格尔。(72)然而，即使是在帕托什卡对黑格尔艺术过去性理论的时间性解释里，早期艺术与现代艺术的关系问题仍未被解决。尽管在这一解释中，帕托什卡强调了艺术是对意义、对基于存在之揭示的实存之物的总体情境的揭示，甚至于指出这种对存在的揭示在艺术时期和美学时期的艺术当中均得到了实现，他没有处理“与存在相关联的方式”中的差异而这是人们在艺术的两个时期中所遭遇到的差异。

8、Richir,Marc&Tassin,Étienneeds.,1992:JanPatočka:Philosophie,phénoménologie,politique.Grenoble:Millon.

9、Gehlen,Arnold,1960:Zeit-Bilder:ZurSoziologieandÄsthetikdermodernenMalerei.Frankfurt:Athenäum.

10、成语释义：圭撮：容量词，六栗为一圭，十圭为一撮。形容数量准确。

11、从远处看富士山有一种无可置疑的美丽，但是到了山上，看到的只是一大片火山灰和岩石。

12、如果说，中国人的“精神品格”是由“五帝圣贤”和“儒释道”三大中国元素支撑，“生活品格”则由“医”和“艺”两大中国元素支撑。(无可置疑的释义)。

13、黯然失色ànránshīsè：多比喻相形之下很有差距，远远不如。例句：缺乏目的的生活使人生黯然失色。

14、——,1988:Essaishérétiquessurlaphilosophiedel’histoire.TranslatedbyErikaAbrams.2nded.Lagrasse:Verdier,19

15、对祭礼的信徒来说，柯川的音乐末了已经上涨到一种无可置疑的近乎天籁之音。

16、(语法)：偏正式;作谓语;表示确凿不容怀疑

17、(48)JanPatočka,“Ad‘Uměníačas’”,inSebranéspisy,vol.5,UměníačasII,ed.IvanChvatíkandDanielVojtěch(Prague:Oikoymenh,2004),214–帕托什卡的评注写于1968年，以地下出版物的形式初版于帕托什卡文集中：Uměníafilosofie(Artandphilosophy),ed.JanNěmecandPavelRezek,vol.3,Prague:Archivnísoubor,1977,5

18、他平时学习态度是无可置疑的，所以他能够考出这样的成绩我们不应该怀疑。

19、伊森是一个杰出的领导，并且具有极高的个人魅力，大家都信任他，所以他说出的话和做出的决定不容置疑。

20、许多欧洲学者认为避开黄道坐标系建立一个完整的一套完整的赤道坐标体系几乎是不可能的，可是几乎不可能的事情不容置疑地发生了。

21、(1)雅恩·帕托什卡(1907—1977)，通常被视为20世纪最具影响力的捷克哲学家和后胡塞尔派现象学重要的贡献者。帕托什卡曾在弗莱堡师从埃德蒙德·胡塞尔与马丁·海德格尔，并在德国占领波西米亚和摩拉维亚之前与之后在布拉格大学讲授哲学。1948年共产d人接管捷克斯洛伐克后，他被迫辞去其在大学中的教职。除20世纪60年代的一段短暂时期外，帕托什卡基本上被禁止在捷克斯洛伐克境内进行教学和出版活动，直至他在一次令人疲倦的秘密警察讯问后因中风去世。关于帕托什卡的哲学，可参阅可参阅Kohák(1989)；Findlay(2002)；Barbaras(2007)；Barbaras(2011)；Tardivel(2011)；Merlier(2010)；Abrams&Chvatík(2011)；Chvatík(2007)；Gatzemeier(1994)；Richir&Tassin(1992)。

22、——,1990:L’artetletemps.EditedandtranslatedbyErikaAbrams.Paris:P.O.L.

23、18年如何进行家居企业布局，选择吉祥位、避开凶煞位，让老板坐在气场最大的位置，统摄全局。

24、Vol.4,UměníačasI(ArtandtimeI).EditedbyIvanChvatíkandDanielVojtěch,Prague:Oikoymenh,200

25、Merleau-Ponty,Maurice,1968:TheVisibleandtheInvisible.EditedbyClaudeLefort,translatedbyAlphonsoLingis.Evanston,IL:NorthwesternUniversityPress.

26、资料分付费资料和免费资料，文章中写有价格的是付费资料，没写价格的是免费资料

27、(出自)：宋陆游《严州乌龙广济庙碑》：盖其灵响暴著，亦有不容置疑者矣。

28、——,1968:“Ad‘Uměníačas’.”InSebranéspisy,vol.5,UměníačasII,2004,214–FirstpublishedinPatočka,Uměníafilosofie,1968,5

29、意思：形容绝不允许否认、怀疑。常用来比喻坚定、不动摇。

30、让我们来思考一下帕托什卡用以形容现代艺术的意义的方式吧。根据帕托什卡，现代艺术是人类自主性的不容置疑的证据。(35)如我们已经了解到的，现代艺术作品不同于早期的作品，它不再传达无可置疑的意义。相反，它使这样的经验成为可能：一个私人地、个体地被看待的世界将自身揭示出来。在我们所处时代的抽象而理智的环境下，艺术意味着创造那些展现出一个拥有“可理解的”意义的世界的东西，创造那些显示出一个“拥有不仅可被思考而且可被生活的具体意义的世界”的东西。这些意蕴丰富的单元可以为我们所理解和认同，但它们并不具有约束力，也就是说，它们可以被认作是主观的。在一件现代艺术作品当中表达出来的世界“决然无法有约束力”并因而是“主观的”。(36)帕托什卡指出，这种对保存于艺术作品中的意义的展现同样也是一种“对精神内在性的声明”(assertionofinwardness)从而是对自由的声明；这二者便是“人性的源泉”。(37)艺术作品将自身表露为某种不受那些独立于人类个体的意志同欲望的抽象外在进程所支配的东西，自由因此而得到声明。

31、如果你过分地拘谨，没有任何性感的举动，那么无可置疑，你并不能从中能到乐趣。

32、帕托什卡通过谈及时间性的过去维度来总结其自我批判的评注。他似乎在暗示，如果过去不被理解为某种已经逝去的东西，而是理解为一种时间性的基础维度，那么古典艺术与现代艺术之间的根本对立就能得到调和。他说道，如果我们接受“艺术作品是过去(Vergangenes)这一事实”，那么就会产生一个问题：“由此被设想的过去是否真的是时间上的过去，而不仅仅是一个派生出来的过去？”换句话说，艺术的过去性的概念是否应得到强化，它是否应被设想为是一种对艺术所具有的揭示时间性的基础维度的能力的表达？帕托什卡还指出，考虑到艺术的过去性，全部现实都是“为时间性的过去维度所标记的”。因而他似乎相信，黑格尔关于艺术的过去性的启发性主张需要从时间性本身形成的视角出发去理解。在此，我们已经可以看到，帕托什卡在其他两篇写于同时期的文章中所表明的时间性解释将使我们得以详尽阐述艺术作品的存在论基础的问题，这一问题帕托什卡仅在《艺术与时间》中略微顾及。

33、这种酒产自号称“华夏文明主题公园”的山西，盛名的千年汾州府东北15公里的杏花村，便是她的诞生之地，酒的名字叫汾酒。

34、尽管没有对这个“异型爪”进行独立测试，负责这项研究的团队相信放射性碳和DNA测试将揭示神秘之手的真正起源。

35、——,1969:JenaerRealphilosophie:VorlesungenzurPhilosophiederNaturunddesGeistesvon1805–180Berlin:Akademie.

36、至于哪些人是负责照管孩子的最佳人选，可能存有一些疑问;惟双亲最差，则属无可置疑。

37、Gatzemeier,Matthiased.,1994:JanPatočka:Ästhetik–Phänomenologie–Pädagogik–Geschichts-undPolitiktheorie.Aachen:Alano.

38、对春花的凋落感到没有办法。形容留恋春景而又无法挽留的心情。后来泛指怀念已经消逝了的事物的惆怅心情。

39、现在中国的军事优势已经无可置疑呢，只是看领导人怎么样对待这件事情而已。

40、出处：范文澜《中国通史》第一编第五章第二节：“战国时某些地区已能制钢，无可置疑。”

41、——,1964:“ZurEntwicklungderästhetischenAuffassungHegels.”InHegel-Jahrbuch,editedbyWilhelmR.Beyer,49–Meisenheim:Hein,19

42、这次比赛无论是从哪一方面，或是从哪一个角度，无可置疑的是这一仗，我们必须赢。

43、投稿邮箱：xindazhongzhexue@sina.com

44、花团锦簇huātuánjǐncù：形容五彩缤纷，十分鲜艳多彩的景象。例句:上下人等打扮得花团锦簇。

45、出处：宋·陆游《谓南文集》：“盖其灵响暴著；亦有不容置疑者矣。”