姜夔的诗词全集

1、人所易言,我寡言对才如;人所难言,我易言对才如,自不俗----《白石道人诗集》

2、淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。(姜夔的诗词全集)。

3、因喜“山色空雨亦奇”句，而画其意。想及此，附记之。

4、(3)玉笙吹彻：用李璟《浣溪沙》词"小楼吹彻玉笙寒"意。夜何其：夜已深意。

5、出自：《喜春来》年代：元作者：曹明善曹明善诗词全集只要曹明善的结果梦想西湖处士家东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。只恐江南春意减，此心元不为梅花。

6、梅花再美，最后依然会被春风吹落，它飘到江中，随水流去。等你再想去寻找它时，它早已成为小窗之中横挂的画幅。

7、(2)阳关：古代通西域的要隘，因居玉门关之南，故称阳关。

8、　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

9、这首词上片描写淮南边城合肥的荒凉萧索景象，下片在对昔日游冶生活的怀念中隐隐透露出一种"黍离"之悲。无限感慨，都在虚处。上片描写边城合肥的萧条景象和自己触景而生的凄苦情怀。南宋时，淮南已是极边，作为边城重镇的合肥，由于经常遭受兵灾，已经失去了昔日的繁华。发端两句，概括写出合肥城的荒凉冷落。"合肥巷陌皆种柳"，词人将"绿杨巷陌"置于"秋风""边城"的广阔背景中，以杨柳的依依多情反衬秋日边城的萧瑟无情。就更容易突现那"一片离索"。然而，这两句还只是粗线条的勾勒，犹如一幅大型油画，人们首先看到的是画面的总体轮廓：萧索的边城街巷中，一片杨柳在秋风中袅舞；及至近处观察，读者仿佛进入了具体的画境，见到军马嘶鸣，行人匆匆，戍楼孤耸寒角悲吹。换头由"追念"二字引入回忆，思绪折转到过去，带起整个下片。碧水红荷，画船笙歌，往日西湖游乐的美好生活，令作者难以忘怀。"想如今"句以揣测的语气写对西湖荷花的凋落的想象。前一句写人，后一句咏荷，而于咏荷中也暗寓着抚今追昔、人事已非的沧桑感。这两句与换头三句所描绘的画面形成一个鲜明的对比，在时间上则是一个过渡，即由追念转到目前。于是，以下几句，作者索性放笔直抒这种不能自己的感情。写到此处作者犹觉意思未尽，但是，姜夔却把鸿雁传书这个人们熟悉知的故事再翻进一层：只怕大雁行色匆匆，不肯替我带信，因而耽误了日后相见的约会。所以，"羊裙"只是空写，怀友之情也就始终无法开解，这就使读者对词人的寂寞处境和悲伤情怀更加同情。

10、在世人眼中，扬州是江南繁盛之地，杜牧尤其钟爱扬州，在此留下许多佳作。

11、(4)玉笛：李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》："黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。"

12、(4)旧曲：旧日坊曲。坊曲，常代指歌妓集聚之地。)桃根桃叶：即"三世"。

13、(离除夕还有五日时，作者返家，途中过苏州，经吴松作此词)

14、何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追。贪向花间醉玉卮。

15、这首词写于宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。

16、听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起。着一“空”字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。

17、石榴一树浸溪红，零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。谙世味，楚人弓，莫忡忡。白头行客，不采苹花，孤负薰风。——姜夔《诉衷情》

18、(12)粘鸡：旧时礼俗:正月初一为鸡日，画鸡贴有门上，以示谨始。簇燕：据《武林旧事》，立春日供春盘，有"金鸡玉燕，备极精巧"。

19、夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。把酒临风，不思归去，有如此水。况茂陵游倦，长干望久，芳心事、箫声里。屈指归期尚未。鹊南飞、有人应喜。画阑桂子，留香小待，提携影底。我已情多，十年幽梦，略曾如此。甚谢郎、也恨飘零，解道月明千里。

20、(10)"孙权遗(wèi)操书"五句：事见《三国志·吴书·吴主传》，"建安十八年(213)"注引《吴历》。

21、自唐司空图以来，至王国维，诗学美学著作在论及境界说时，无不追求“象外之境”“韵外之致”。如

22、(2)无端：犹无奈。抱影：守着影子，形容孤独。

23、雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归。

24、可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻？登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴移水，作农桑地。

25、一点沧洲白鹭飞。饮湖上初晴后雨二首·其一宋代：苏轼朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。

26、双螺未合，双蛾先敛，家在碧云西。别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。扁舟载了，匆匆归去，今夜泊前溪。杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。

27、簟枕邀凉琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂高柳晚蝉，说西风消息。

28、我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去，却又怨玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。

29、春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归。

30、分别后你给我的情书我依然留着，我依旧穿着你分别时亲手缝制的衣衫。你的身影似乎暗暗随着我，来到了四处。淮南的寒月，万水千山一片寂静，可你只一个人在远方孤苦伶仃地，无人陪伴。

31、日暮青盖亭亭情人不见，争忍凌波去只恐舞衣寒易落愁入西风南浦高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少几回沙际归路。

32、昔日的扬州有多繁华，如今就有多荒凉，今昔对比，总是让人格外伤怀。

33、姜夔也出来观赏，他不像豪富人家，出门车马相随，排场甚大，他只带着小女儿就出门了。

34、杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠，些儿闲事莫萦牵

35、人间别久不成悲，两处沉吟各自知。姜夔《鹧鸪天》

36、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。。出自：《饮湖上，初晴后雨》年代：宋作者：苏轼苏轼诗词全集

37、东南第一名州，西湖自古多佳丽。临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻？登临形胜，感伤今古，发挥英气。力士推山，天吴移水，作农桑地。借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪！。出自：《水龙吟西湖怀古》年代：宋作者：陈德武陈德武诗词全集

38、一介布衣的文化苦旅——文章来源于中国江西网-江西日报

39、(高平调石湖家自制此声，未有语实之，命予作。石湖宅南隔河有圃，曰范村，梅开雪落，竹院深静，而石湖畏寒不出，故戏及之。)

40、姜夔词清空高洁，极富想象，语言灵动自然。有很高的艺术成就。他的艺术特色可用张炎所下断语“清空”二字来概括。这种清空既不同于传统婉约派的绵丽软媚，不同于豪放派末流的粗犷叫嚣，也不同于苏轼以旷达为主要特色的那种清空。要而言之，姜夔更善于以诗人的笔法入词，且更多地以“骚”的手法入词，对客观对象不作更多的质实描写，而对灵气飘忽的心境则极善捕捉与表达。在以骚笔入词时，又善于吸收江西诗风注重锤炼、讲究瘦硬峭拔的特点，因而在清空之中带有一种刚劲峻洁之气。

41、裁衣赠所欢，曲领再三安。欢出无人试，闺中自着看。

42、——苏东坡江南好，风景旧曾谙。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。

43、(2)石湖：范成大，号石湖居士。吴兴：浙江湖州。

44、如果下辈子还能遇见你，我希望我准备好了一切，与你永不分离。

45、暖风熏得游人醉，只把杭州作汴州。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

46、逡巡。题门惆怅，堕履牵萦，数幽期难准。还始觉、留情缘眼，宽带因春。明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。山黛暝，尘波澹绿无痕。

47、“空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。”这是重回合肥，寻找他遗落此地的爱情。当代词学宗师夏承焘考证出姜夔现存的80多首词中，有20多首与一个合肥女子有关。看来，爱情这个永恒的主题竟也一直暗藏于白石笔下，只是孤贫不第的他没有足够的能力与勇气迎娶幸福。爱难入笔，却又情愫难平，于是爱情在他迷离的眼神里如“冷香飞上诗句”，隔了一层又一层。

48、《吴都赋》云：「户藏烟浦，家具画船」，唯吴兴为然，春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。双浆来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，娥眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟。出自：《琵琶仙》年代：宋作者：姜夔姜夔诗词全集