笛安告别天堂在线阅读

1、魏玲一直把目光聚集在男主角关景恒身上，“一个野心勃勃的小男孩，带着很明显的渴望，差不多要把自己燃烧”。

2、人在寂寞中有三种状态。一是惶惶不安，茫无头绪，百事无心，一心逃出寂寞。二是渐渐习惯于寂寞，安下心来，建立起生活的条理，用读书、写作或别的事务来驱逐寂寞。三是寂寞本身成为一片诗意的土壤，一种创造的契机，诱发出关于存在、生命、自我的深邃思考和体验。《独处是一种能力》

3、我愿意深深地扎入生活，吮尽生活的骨髓，过得扎实，简单，把一切不属于生活的内容剔除得干净利落，把生活逼到绝处，用最基本的形式，简单，简单，再简单。

4、全篇除却两两纠葛之外的蛛丝马迹是形成这种跳脱感的重要成因，这使得她将爱情却非一部“爱情至上”的作品，反而更多的让我觉得她在说爱的诱因。一直以来，我都认为，爱人本质是爱自己的一种映射，这也是一本爱情小说让人回味的不是爱情而是个体的原因之一。

5、初次听到笛安这个姓名是在初中时代，在郭敬明韩寒等人带来的大浪潮掀起巨大的浪花之后。走进她的世界，就可以更好的理解什么叫做“残酷青春现实主义”。

6、笛安，全名李笛安，著名作家李锐的女儿，1983年生于山西太原，2002年赴法留学，在巴黎索邦大学学习社会学，2010年获得硕士学位。现在是《文艺风赏》杂志主编。

7、带着女儿跑医院时，她忘了自己是作家，甚至忘了自己。暂时的遗忘反而让她从职业写作中喘口气——她可以不必在生活中时时刻刻形成写作时那种“我想”“我觉得”的思维习惯。

8、但我觉得《告别天堂》并不属于这一类，尽管《告别天堂》的大部分篇幅都在写江东、天杨、周雷之间的情愫上，可这其中弥漫的情愫就像是路灯下互相缠绕的虫子，是没有必要梳理的。

9、那些听不见音乐的人，以为跳舞的人都是疯子。

10、工作和爱情，我们每个人都在其中浮沉。不甘心的我们，从小城市来，就算熬得再苦也“自得其乐”。不是歌手，不了解投资，没想过创业，我们仍然是普通的我们，但我们还是可以从关景恒和朱灵境身上看到我们自己的影子。

11、我读笛安，始于“龙城三部曲”。这系列小说现在还摆在我书架显眼的位置，从2009到20恰好陪着我过了一个高中。那时候我还是个只知道读书的学生。

12、那些看龙城故事长大的孩子，也会去工作，也会想创业，也会遇见爱情。当他们的爱情，遇上了自己的不甘心，他们将何去何从？这一次，笛安也给出了她的答案。

13、——重读《西决》对“家族共同体”的书写(王斐然)

14、一个人越成长就越觉得很多东西不必看得太重，比如外界对你的期望，比如无关紧要的人对你喜欢与否。过分看重就会让你迷失自我，仅仅是活出了他人帮你定义的成功。为了讨好别人，踮着脚尖改来改去，而被别人绑架了人生。一路走下来，才明白真正的魅力不是你应该变成谁，而是你本身是谁。

15、《告别天堂(2010年修订版)》内容简介：上海柯艾、《最小说》最强实力作家笛安的首部长篇处女作小说隆重再版历经五年、二十万字全新修订的残酷青春现实主义小说属于一整代人的混乱与彷徨、疯狂与悲伤超越《西决》的青春气息，凌驾《东霓》的残酷剧烈，尽在《告别天堂》令人眩晕的爱恨交织的青春，眼泪浇灌下诀别的祭文。

16、没必要交很多朋友，因为不是所有人都会在你需要的时候站出来，相反很多蜻蜓点水的感情还会造成困扰。越长大发现在乎的圈子越小，这不是坏事儿，你只要守护好该守护的人就够了。就是这一小撮人，在你以为会孤立无援的时候，他们早就挺身而出站在那了。苑子文

17、写小说的人必然得有文学的修养，得有很大的阅读量、懂人生、很敏锐？“不是的，”在她看来，小说家的核心只有一个——虚构的本能，而本能让人快乐，这让笛安与自己和解。

18、“就是怎么样我都觉得不对劲，有问题。永远觉得太烂了，但也想不到更好的，只能留着它。我已经尽力了，就是到这儿了，剩下的路你要自己走了。我开始觉得必须要依靠技术，去总结一些东西，做一个更辛苦的提升，不是只靠着最初的那一点点小天分就能做的。”

19、●做到现在能够想到的做到的事情，并努力将其完善。至于未来如何？那是未来的事情。

20、(1)张晋.“新世纪文学”背景下笛安小说创作的矛盾性(D).青岛:中国海洋大学.2012

21、你为什么不快乐因为上学因为爱情还是因为朋友不快乐是暂时的上学是为了以后爱情终究会有坏朋友留不住好的朋友赶不走只要你活着只要你想快乐没什么过不去的

22、这时，笛安想起成千上万的读者告诉过自己，某本书里把自己想说的话都说了。她更加发现自己没那么特别，“你要是真的特别，怎么能说出这么多人的感受？”

23、但两年后，笛安清楚地意识到天分已向自己挥手道别，自己并不是天才。到第四部小说《东霓》，她在后记里残酷地剖析自己：“也许真正的天才醉了以后，上天赠给他们的就是妙手偶得，但是我，可能得到的只是黑夜尽头阳光照亮的那桌惨不忍睹的残羹。”旁人很难理解，作家不靠天分如何写作，笛安笑笑：“也不是完全没有”，但只有那么多。天分不可或缺，但能给予自己的仅此而已。

24、走过岁月，经历人生的所有，生命的可贵，让我们懂得要远离懒惰、伤害、怀疑和痛苦，假如生命还给我们一点时间，我们只用它来思索光明、向上、向善和希望。

25、世界旅行不像它看上去的那么美好，只是在你从所有炎热和狼狈中归来之后，你忘记了所受的折磨，回忆着看见过的不可思议的景色，它才是美好的。

26、评委李敬泽评价：“在创业、融资、商战故事里融入办公室政治与都市爱情的情节，世故里含纯真，功利中有体恤。”

27、有些言语，只是别人的闲言碎语，不必当成礼物收了；有些心情，只是自己的情绪感冒了，不必当成大病折腾自己。所以，做人千万不要太敏感，想太多伤到的反而是自己，很多事情不过是听的人记住了，说的人早忘了。

28、这并不是一个成功学的故事。“粉叠”的融资进程从天使轮走到B轮，在最冒险时被投资公司放弃，小说结尾，关景恒回到起点。魏玲从中读到盖茨比式的悲情：“成功”不再梦幻，人愣在原地，被自己的渴望击中。

29、朱灵境参与着爱人的起落，两人之间的感情几经周折。从最初的欣赏与期待，到创业困境中的心疼和纠结，一切开始为感情让位，直到最终和关景恒的利益捆绑，站在了友情和工作的对立面……关景恒内心庞大的欲望不断向两人的感情施压。

30、凤轻的《盛世嫡妃》《盛世谋臣》《盛世医妃》

31、当爱情来临时，他们全力以赴，以为这就是生活的全部，可随着时光的远去，天扬、江东、肖强等都沉静下来，达成谅解，他们若干年之后的邂逅流露出来的情绪是一种淡然，过往的青春成为生命里的一个段落。

32、这也是笛安最想说的——世俗意义上的“成功”对人的侵蚀有时很可怕。接受中国新闻周刊采访时，她主动谈起跟随关景恒的创业者阿南，一夜暴富后，他的手上多了个造型夸张的骷髅头戒指，违和而惹眼。笛安总结：“一个人刚刚改变处境的时候，通常会买一样特别难看的东西，标志自己已经在花钱这件事情上更自由了，这是真的。”

33、本文将以笛安于2004年发表在《收获》杂志上的长篇小说《告别天堂》为例，通过“文学化的表达”、“多元化的主题”和“缺陷分析与未来展望”这三个方面，简要分析她在青春成长题材小说这一领域所做的成功突破，并简单分析她创作的不足。

34、纸质票上有座位安排，请同学们带上笔，结束的时候在背面副票上写上“学院+班级+姓名+联系方式”  并在签退时交还给工作人员。

35、做好现在能做到的每一件小事，然后，当，未来的来临就随机应变吧！

36、很多人都说，只要女人愿意将就，很多人都可以与之携手走过幸福的一生，生活本来就是一场又一场的妥协，许多人都是这样过来的。辛夷坞

37、笛安开始成为畅销书作家时，中国当代文学研究会会长白烨称笛安的作品是“沟通青春文学和严肃文学的桥梁”，“龙城三部曲”最后一部《南音》书背面也印着：以严肃文学之姿打入青春文学市场。

38、在我看来，书(我是说有一定意义且含有心血的作品)大体可以被分成两种类型:会想要念出来的，以及看完之后会陷入沉默的。当然也存在两种情况并存的作品，那样的阅读体验无疑是让人很愉悦的。

39、笛安，1983年出生，狮子座；社会学硕士，现居巴黎。

40、主办单位：中国新文学学会、刘醒龙当代文学研究中心

41、“你爱一个人的时候，你就会怕她，这没什么丢脸的。不过你要记住一点：你可以怕她，但是你不能忘了，你怕是因为你爱她。你爱她是因为你看得起她。她没有权利利用这一点让你顺从她。如果你发现她在利用你这个，你就要毫不犹豫地离开她。”

42、笛安是成功跨越了青春文学的作家，虽然她的青春文学作品仍令人记忆犹新。在当代文学史上，新世纪前后出现的青春文学热，标志着新一代人进入文学场域的姿态与方法，这一入口由若干要素组成：深入的城市建设、市场加速转型、原子化的个人及小家庭的普及，大众文化的网络化等等。纵使每一代人都有一代人的迷惘，但这一代年轻写作者的迷惘与自我寻找，在这四十年里，还是有着鲜明的标识度的。这就是为什么不断会有更年轻的读者为笛安的“龙城世系”小说所打动，我们可以称之为一个历史的分水岭，而笛安的几部成名作就有翻山越岭、青春跋涉的印记，使后来的年轻人们总能在“龙城”这样一个象征化的北方中等城市里，找到自身成长与之相似，并不断翻版的内心冲击。这也构成了我们重读笛安青春成长小说的一个基础。

43、我喜欢回家又害怕回家。家里全是小时候的痕迹。每每想起从前，我总觉得，我似乎活成了自己不太向往的样子。

44、这不影响年轻读者找笛安说话，她的微博依然是很多读者的树洞：一个女孩曾经发私信讲自己和前男友怎么确定恋爱关系，在一起的地方，第一次去约会看什么电影，然后去吃什么……一连串陌生的饭店名字后，最后一句话埋在那里：“我们已经分手8个月了，笛安，你能不能帮帮我？”

45、老角色停止游逛，老读者也认为《景恒街》的女主角变了。这个叫朱灵境的成年女子把主角光环给了男主角关景恒，自己则退居时代浪潮的一角，毫无野心与攻击性。

46、来北京快十年，笛安以女儿的出生为界限，把十年分成两段。

47、注释(1)：《华语文学传媒大奖·二〇〇九年度最具潜力新人：笛安》，《南方都市报》2010年4月8日。

48、爱情，通常发生在不甘心的人之间。尽管“肥宅”，尽管“人间不值得”，尽管嘴上所有事都难逃“凉凉”，但我们中的绝大多数人都口嫌体正直地过着当下这种“不甘心”的生活。

49、你不可能同时拥有春花和秋月，不可能同时拥有硕果和繁花。你不可能所有的好处都是你的。你要学会权衡利弊，学会放弃一些什么，然后才可能得到些什么。你要学会接受命的残缺和悲哀，然后，心平气和。因为，这就是人生

50、你现在所经历的美好只是为以后孤独的日子创造回忆，你现在所承受的孤独却是为以后辉煌的成功积攒实力。

51、当然，重读行为的发生往往还是因为作家本身有了新的发展和变化，笛安的写作雄图不小，无论选取怎样的时代背景，在几度锻炼长篇小说的虚构技术之后，最后还是落到了当代城市书写。在我看来，《景恒街》是近年来少有的抓住了城市核心事件的小说，这缘于她对城市中漂泊着的年轻人所具有的高度共情能力。重要的是，从自我寻找出发的小说家，把自我寻找的冲动进一步扩张为表现客观世界的动力，这一跨步是非常重要的。在专门为这次评论小辑而写的创作谈中，笛安讲述了她对小说写作从全身心投靠到疏离自省，再到冷静回归叙事技艺的过程，最后她不断强调一种属于“叙事者”的独立逻辑与品格，试图将之与“笛安”区分开，这种“自我的辩证法”确证了小说家的成熟心智，我觉得这种成熟在这一代青年写作中是十分可贵的，也是标志性的。

52、但上一代人惯用的文学评价范式已经没法让80后作家真正信服。

53、我喜欢笛安的第一人称写作，从头到尾都是大段的心理独白，只要你懂得书本上这些字，你就知道这个故事里的这个人是开心还是烦恼，不用多动脑筋。那是我喜欢什么就看什么的高中三年。反正又没有什么人指望我考清华北大，反正我成绩也没有坏到引起家里人的警惕监管。

54、 由此，笛安及其作品有着丰富的可阐释性，近年来围绕笛安的评论与研究，主要从青春叙事、成长叙事、女性视域的维度出发解读其作品内涵，并常常将其放置于“80后”作家的队列中进行考察，亦有少数论者关注到了其作品中的城市书写。实际上，城市或者说都市，是笛安作品中至关重要的一维，这一点随着她的创作愈发凸显，在她早期的《告别天堂》和“龙城三部曲”(《西决》、《东霓》、《南音》)等作品中，她就已经构造了一个完整的“龙城”世界，呈现出“龙城”的感觉结构，而在她2018年的新作《景恒街》中，作为故事发生地的北京则更是一个无法忽略的因素；笛安也坦言“近十年来我的写作的关键词，一个是‘都市’，一个是‘青春’”本文拟从都市的维度出发，以笛安的中长篇小说为例，把握其作品中属于都市的日常经验与情感模式，以及在笛安十余年的创作过程中，都市感觉结构的生成与变化。