咏物诗

1、但是，精确的描状摹写并不意味着就是过于求真、求微、求细，也并不意味着要精细细致到具体的一点一滴。若描写过真、过细，反倒失了意味，没了想象的空间。若写的过真过细，如照片何类？其实，咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。如鲁直《酴醿》诗：“露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香。”义山《雨》诗：“摵摵度瓜园，依依傍水轩。”此不待说雨，自然知是雨也。

2、(白居易：《忆江南》)泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

3、零落成泥碾作尘，只有香如故。唐·杜牧《题新竹》数茎幽玉色，晚夕翠烟分。

4、凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。

5、前身定是瑶台种，无复相疑色相差。《红楼梦》咏红梅花(红字)曹雪芹桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。

6、只有荷花是红花绿叶相配相映，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

7、远远的就知道洁白的梅花不是雪，因为有梅花的幽香传来。

8、人有太多的情绪要发泄，有太多的感情要倾诉，投之于物上，方有咏物诗。

9、(李商隐：(晚晴))首夏7a686964616fe58685e5aeb931333361326236犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：(游赤石进帆海》)仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

10、不黏不脱，不即不离。就是做到既紧扣所咏之物的特点，又在其中有所寄寓。不即就是说不停留在事物的表面(不滞于物)，比如骆宾王的鹅，不离就是切合所咏之物的特点(曲尽其妙)。不粘就是刻画上形容仿佛，内容上不紧贴住物件不放也就是看山是山，看山又不是山；不脱就是刻画上非此物不是，这就看你外形的刻画功夫了。内容上不脱开所咏之物信马由缰而行远，这又要看你传神的功夫了。不要一味的只咏物而忽略了“我”，也不要只说“我”而忽略了物，这二者的分寸需注意一定要把握住一个“度”字，联想、想象、比拟、隐喻发挥的要贴切自然，切忌生拉硬拽。

11、犹余雪霜态，未肯十分红。梅花绝句之二陆游幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

12、巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。

13、白毛浮绿水，红掌拨清波。《竹石》清·郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。

14、经过千锤万凿从深山里开采出来的石头，它把熊熊烈火的焚烧当做很平常的一件事。

15、那么多这类诗歌我们鉴赏的时候应该怎么做呢？

16、它不需要别人夸奖颜色多么好看，只是要将清香之气弥漫在天地之间。

17、译文：墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自盛开。远远的就知道洁白的梅花不是雪，因为有梅花的幽香传来。

18、(常建：《题破山寺后禅院))日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易：《忆江南》)千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

19、好的作品，往往寥寥数语便可叩动人心，这就是文字的魅力，比如你写咏云，必须就是云，而绝对不会叫读者感觉是别的什么，这里首先就要写出云的特点，然后再抒发有关联的情，咏什么，就必须先把你要咏之物的特点写出来。云的特点要先查好资料再写，也就是我们之前讲过的，写诗前的准备工作要做好，可以先百度一些资料来多了解一下你所吟咏的这个对象，这样才能入骨三分的把你所表达的物象生动的展示出来，这点一定不可偷懒。

20、(刘禹锡：《望洞庭》)自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

21、那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。

22、无人信高洁，谁为表予心。《梅花》宋·王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。

23、千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲，粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。

24、“粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。”成为传世的名句，他写下这首诗不只是石灰形象的写照，更是他日后的人生追求。

25、风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

26、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。蝉虞世南垂绥饮清露，流响出疏桐。

27、过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。题梅花图杨无咎忽见寒梅树，花开汉水滨。

28、即使粉身碎骨也毫不惧怕，只要把高尚的节操留在人世间。

29、释义：风雨将春天送走了，飞雪又把春光迎来。正是悬崖结下百丈冰柱的时节，但仍然有花枝俏丽竞放。俏丽但不掠春光之美，只是把春天的消息来报告。等到满山遍野开满鲜花之时，梅花却在花丛中欢笑。

30、任何物件其实都含有一定的物理、哲理、内涵在。当人在某种环境、境遇情况下遇到、想到某种物件，也都可能触发某些情感。咏物，首先要体物。要剥开物之外壳，深入其内核，从中挖掘出物之本身所具有的内涵、哲理或触发某种情绪。诗词摹写物象不能仅仅如照相机那样只是对真实进行再现，而应当融进更多作者的主观意识和思想感情，这才能使作品充分凸现自我，动人心魂。

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32、“居高能致远”虞世南说得一个哲理：品格高尚的人，并不需要某种外在的凭借(例如权势地位、有力者的帮助)，自能声名远扬。

33、素娥惟与月，青女不饶霜。赠远虚盈手，伤离适断肠。