浓墨重彩的意思

1、［典故出处］清·文康《儿女英雄传》第三十回：我也没姐姐说的这等透彻，这等淋漓尽致。

2、　　2002年作品入选北京中国中外名人文化文艺委员会主办的全国大赛；荣获中国中外名人文化艺委会精品奖，同时还获得了创作成就奖。(浓墨重彩的意思)。

3、(示例)在44年的记者生涯中，他创作了一批优秀的新闻作品，在中国新闻史上留下了浓墨重彩的一笔。

4、龙章凤姿 拼音：lóng zhāng fèng zī 释义：章，文采。蛟龙的文采，凤凰的姿容。

5、(解释)： 淋漓：形容湿淋淋往下滴，比喻尽情，酣畅。形容文章或说话表达得非常充分、透彻。也形容非常痛快。

6、“在黎明或者黄昏时分，一个人独独地到田野里去，远远看着天幕下一个一个山包一样隆起的十三个朝代帝王的陵墓，细细辨认着田埂上、荒草中那一截一截汉唐时期石碑上的残字，高高的土屋上的窗口里就飘出一阵冗长的二胡声，几声雄壮的秦腔叫板，我就痴呆了，感觉到那村口的土尘里，一头叫驴的打滚是那么有力，感觉自己心胸中一股强硬的气魄喷薄而出”，这里的“飘”字写出了二胡声的悠扬，更烘托出了秦腔叫板的雄壮，带给人的感受用“一头叫驴的打滚是那么有力，感觉自己心胸中一股强硬的气魄喷薄而出”书面语和口语相结合，营造出一种反差强烈的幽默感。读来是那样亲切而有力量，气势磅礴，那是肃静苍茫中的独来的一股震撼人心的力量与气魄。类似的还有“在西府，民性敦厚，说话多用去声，一律咬字沉重，对话如吵架一样，哭丧又一呼三叹。呼喊远人更是特殊：前声拖十二分的长，末了方极快地道出内容。声韵的发展，使会远道喊人的人都从此有了唱秦腔的天才”这里不仅把秦地的语言特征写得如此精确，还让人深深体会到了语言的魅力。

7、所以比起考究影片剧情和服化道上的写实性，何不来关注一下这位有望新晋“国民男友”、在影片中挑战了跨越度极大的“中老年扮演者”李鸿其(青年)呢？

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9、大概是心底的执着和对演员事业的喜爱，李鸿其并没有安然于现状。2017年，由他主演的喜剧电影《缝纫机乐队》中“外放”的表演方式将李鸿其的痞气加到“满点”。

10、2,在天空的大画布上,一抹,又一抹,浓墨重彩的演奏出黎明的乐章。

11、(释义) 站得高；看得远。多形容目光远大。

12、5,年轻的时候必须浓墨重彩，这样年老时才会甘愿素衣简行。

13、　　2006年作品入选武汉美术家协会主办的《工笔重彩22人联展》，《06年武汉中国画作品展》，《第一届武汉美术作品联展2007年》《0七武汉中国画作品展》获优秀奖。绘画作品《野山溢春》被中国武陵书画家协会收藏等。

14、然而，在戏曲剧目的创排过程中，单一发型的优化并不能满足女性角色塑造的需要。1915年，梅兰芳在排演《嫦娥奔月》时就发现：“观众理想中的嫦娥，―定是个很美丽的仙女。过去也没有人排演过嫦娥的戏，我们这次把她搬上了舞台，对她的扮相，如果在奔入月宫以后还是用老戏里的，处理得不太合适的话，观众看了仿佛不够他们理想中的美丽，他们都会感觉到你扮的不像嫦娥的。那么这出戏就要大大地减色了”(梅兰芳：《舞台生活四十年》)。为了给嫦娥赋予飘飘欲仙的气质，他们开始从古代的仕女画中寻找灵感，最终设计出了一种新颖的假发头套，被后世称为“古装头”。这种发型的样子较为多样，大多是将长发拢于头顶，耸成“吕字”“品字”等对称形状的高髻，后面则梳马尾单辫或双辫。由于这种左右对称的正髻过于端庄、典雅，不方便衬托小姑娘活泼、机敏的特征，荀慧生进一步革新，又发明了歪在一边的发髻，被称作“留香髻”。这一类“古装头”的装扮相对便捷又具有变化性，所以后来逐渐成为了越剧、黄梅戏等年轻剧种的主要化妆手法。

15、炯炯有神(jiǒng jiǒng yǒu shén)：炯炯：明亮的样子。形容人的眼睛发亮，很有精神。

16、作者还打破了形容词的界限，“秦腔是最逞能的，它的艺术的享受，是和拥挤而存在，是靠力气而获得的”。“逞能”“拥挤”用在这里，将秦腔的情绪与气势表现得淋漓尽致。作者还常借助新颖、准确的动词，如“一时四边向里挤，里边向外扛，人的旋涡涌起”等，使文字画面感十足。

17、之二：整幅画面随情生景，心悦勃露，表达出大千世界深蕴的意趣。其用笔：松散虚灵，用墨苍润，用色果敢而强烈，且能墨彩交融，光色辉映。令人醒目畅怀，满篇的画境自然，气息弥漫，自由之精神充满时空，鲜明色彩，强烈的笔墨构出令人沉醉的意境。

18、在40余年的记者生涯中，她创作了一批优秀的新闻作品，在中国的新闻史上留下了浓墨重彩的一笔。

19、读了这篇文章，让我感觉到什么样的文化积淀，什么样的一种热爱，才能写出如此有气势的场面描写——那种横空排浪式的有声有势的汪洋场面……

20、 中国古典四大名著的风采在世界文学史上添上了浓墨重彩的一笔。

21、20世纪著名的写实画家安德鲁·怀斯的作品大都是蛋彩画。在过去的25年里，艺术家古·谢德勒(KooSchadler)一直都在用坦培拉技法作画。她也是坦培拉画家协会(theSocietyofTemperaPainters)董事会的成员。她说：“坦培拉和我非常契合。它简单基本的原材料;精致甚至苛刻的制作流程;轻薄缥缈的表现效果;非常讲方法论的作画方式;缓慢绘制的诸多层次……所有这一切都和我的本性和生活方式相通。”

22、“女的就碎步后移，水上漂一样，台下就叫：瞧那腰身，那肩头，一身的戏哟！”演员的婀娜多姿和观众啧啧的称赞写得活灵活现。“是男的就摇那帽翎，一会双摇，一会单摇，一边上下飞闪，一边纹丝不动，台下便叫：绝了，绝了！那角色儿猛一转头，头一高扬，一声高叫，声如炸雷哗啷啷直从人们头顶碾过，全场一个冷战，从头到脚，每一个手指尖儿，每一根头发梢儿都麻酥酥的了。”生动形象地写出了人们的沉醉。台上演出的正面描写与各式观众的侧面描写相结合，则将秦腔根植于人民、得宠于百姓的环境氛围描绘得令人信服。

23、“寺庙里有窗无扇，屋梁上蛛丝结网，夏天蚊虫飞来，成团成团在头上旋转，薰蚊草就墙角燃起，一声唱腔一声咳嗽。冬天里四面透风，柳木疙瘩火当中架起，一出场一脸正经，一下场凑近火堆，热了前怀，凉了后背。”对秦腔得有怎样的热爱才能在这么恶劣的环境来排练丝毫不感觉苦？“排演到什么时候，什么时候都有观众，有抱着二尺长的烟袋的老者，有凳子高、桌子高趴满窗台的孩子。庙里一个跟头未翻起，窗外就哇地一声叫倒好，演员出来骂一声：谁说不好的滚蛋！他们抓住窗台死不滚去，倒要连声讨好：翻得好！翻得好！更有殷勤的，跑回来偷拿了红薯、土豆、在火堆里煨熟给演员作夜餐，赚得进屋里有一个安全位置。排演到三更鸡叫，月儿偏西，演员们散了，孩子们还围了火堆弯腰踢腿，学那一招一式。”这里台上台下浑然一体，夏虫火堆地上的孩子，演员散后热闹不熄的场面，是欢腾人气十足的温暖人情。

24、演员面目迥然有别，高明的化妆既要契合演员的长相特征，还得懂得如何藏拙补缺

25、西班牙一位华裔画家看着他的作品后，感到非常吃惊，浓郁的生活气息和强烈的时代感，让他觉得这些画放在哪都毫不逊色。

26、另外在面部五官的修饰方面，历代戏曲艺人也不断进行着丰富完善的尝试。最初，即便是京昆等大剧种，生旦的面妆也较为简单：用水粉或铅粉把脸涂白，稍微描一下眉眼，再略上些胭脂即可。这种淡妆白天观看尚可，但在晚上舞台灯光的照射下，则会显得血色全无、孱弱无神。因此，演员首先在鼻梁两侧和眼部周围抹上鲜亮的红色，从而衬托出额头、鼻中、下巴的白色(俗称“三白”)。生行则还要在前额上增加一抹红色(名曰：通天)，借此突显男性的血性、阳刚。随后，用浓黑色勾勒双眼的方法日趋流行，这颇为近似如今画眼线的作用。原先樱桃小口式的一点红也被彻底废除，改为先勾勒唇形，再全唇涂红，以此来增加嘴型的美感。1942年，受话剧化妆的启发，袁雪芬还尝试用油彩替代水粉来化妆，这使得底妆厚重、滋润，妆面愈加鲜丽且有光泽。从总体上来看，中国戏曲的妆容逐步浓艳、精致。这显然是适应现代舞台的结果，与日常生活中人的样子则距离越来越远。

27、近义词：浓墨重彩、酣畅淋漓、极尽描摹、大书特书、不亦乐乎。

28、比如她的《草木春秋》背景是望不断的五彩斑斓的群山，中间是依山而起的金黄色树花，接下来又是和群山相连的斑斓土地。整个作品线条清晰、层次分明、结构简单。你没有必要去辩解是秋是冬、何方山水、何种流派？一个出土的商代陶罐和青铜大鼎，看上去朦胧而神秘，但它却是千年的文化积淀，草木一生，人亦一生，青春更叠，终年不息。确实有点“野火烧不尽，春风吹又生”的感触。

29、从“贴片子”到“留香髻”，适应现代舞台，中国戏曲的妆容不断发生着变化

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31、秦腔迷不仅仅是听戏，是参与了一场盛宴。那些没有好眼力看清演员的老一辈，和草洞里露出脑袋睡着了的小一辈，不能说他们是最典型的观众，但正是这样的丰富性，才能是现出秦腔早已融为当地百姓生活中的一部分的特点。第8段的场面更是饶有趣味，在秦腔的背景下，引来一系列具有强烈生活气息的悲喜故事。秦腔是演出，也是演员受村人评论的考场，唱功好坏暂且不提，谁有哪些亲戚关系，谁有怎样的出息能耐，尽皆展现于秦腔牵出的“大舞台”上，戏剧本身的严肃性被完全消解，更像是一个热闹的聚会。秦腔的魅力，在唱腔，更在它包裹着的浓浓人情味，作者把这中间的一来二去，都写尽了。提亲说媒、捡钱摘瓜，这些精彩的小插曲，将秦腔深厚地联系起人民的情感生活这一主题，表现得淋漓尽致。

32、神采奕奕(shén cǎi yì yì)：奕奕：精神焕发的样子。形容精神饱满，容光焕发。

33、　　2003年受北京中国中外名人文化艺术委员会邀请，到北京人民大会堂参加中外名人联欢文化艺术交流座谈会。

34、淋漓尽致：意思是形容文章或说话表达得非常充分、透彻。也可以形容非常痛快。

35、最初，戏曲中的中青年女性大都梳“大头”。这种发式两边贴鬓，头顶留髻，脑后垂发，颇为近似明清时期妇女的日常打扮。左图为梅兰芳传统“大头”扮相1913年前后，梅兰芳受到南方花旦装扮的启发，尝试在原先宽大的脑门上粘贴上几个“小弯儿”，而且数量逐渐增加到七个。作为鬓角的两条“大柳”也被适度延长，并构成弧线形。改良后的“大头”造型逐渐成为很多剧种旦角化妆的基本范式，至今依然在戏曲舞台上广泛沿用。2010版电视剧《红楼梦》中女性角色(上图)借鉴的正是这种“戏曲式”发型

36、能够维持感情的基本元素，竟然不是感性而是理性。即是说，不管你和目前的好友多么亲密，七年后，你们多半会变成陌路人。不想接受这个事实的人恐怕要说，把人类如此机械化的归纳处理，胡扯可笑。但其中奥妙解释起来非常简单。相遇的人，因此都是脑细胞的按摩师，留下的全是生理上的痕迹。感情这样的东西，就像留在人身上的“疤”。所以，无法叫你听歌，害你丢表，陪你吃面，摔你跟头。刻印你脑仁的那个人，在七年后也就可以自动彻底的消失了。所以这也是我，为什么经常举办同学聚会的原因，曾经在人生中最疯狂的岁月里陪伴自己度过的人。怎么能说忘记就忘记。也许只有这样才能让我们还像曾经那般熟悉和了解。

37、《清稗类钞》道：“每岁冬至，太常侍预先知照各衙门，皇上亲诣寰丘，举行郊天大祭。”元明清的圜丘，就是如今北京的天坛。从元朝起直至清代皇帝们都要在这里举行冬至日的祭天大典，也称为祭天坛。

38、这次比赛，他把自己的球技发挥得淋漓尽致，十分精彩。

39、胡美芝  《东方墨韵》  68cmX68cm

40、如果说奖项只是让李鸿其得到业内小部分人士的赞赏和另眼相看，那么《宝贝儿》则是让更多人真正的认识到了他的未来可期。对于演员来讲，出演一个不会说话的人，没法用台词来表达情绪，所靠的便只有一张脸和肢体手势。这是很大的挑战。

41、绝代风华 拼音：jué dài fēnɡ huá 释义：；绝代，冠绝当世风华；风采，才华。意思是风采才华为当世第一。

42、释义：章，文采。蛟龙的文采，凤凰的姿容。比喻风采出众。

43、关键是，新的技术还更加便宜。卡普兰开玩笑说：“有了这项工艺，摄影师们不用在自家农场养鸡了。”

44、4,时间是洗墨盒，洗洗刷刷，将绘者的笔触由最初的浓墨重彩洗成了淡淡的点滴印迹。连同最初热血沸腾的梦想，也洗成了最最普通的淡漠生活。

45、风采四字成语 ： 遗风余采、夺人风采、采风问俗、文采风流、想望风采。

46、风格之形成不是做作所能替代的。风格是作者长期实践中忠实于自己感受并尝试的结果。美与漂亮在艺术中是两种完全不同的概念。漂亮一般是因了渲染、细腻、柔和、光挺，材料质地贵重等等，而对艺术美的理解则是一种历史和文化的解释，形象和色彩的价值构成。古代人用铜鼎盛肉，现代人用不锈钢餐具装汤，而我们去判别美的时候、却是青铜鼎而不是不锈钢餐具。

47、听戏赏曲自古就是中国人主要的娱乐方式之一。作为博君欢愉的演艺行业，悦人耳目的姿容与歌喉自然是从业者基本的素养之一。其中，伶人的颜值尤为文人士大夫所津津乐道，一度甚至构成了戏曲欣赏的重要组成部分。因此，过去品评戏曲艺人的一类论著也被称作“花谱”，取以花喻人、群芳争艳之意。诸如：《燕兰小谱》《花天尘梦录》《燕台花事录》《评花新谱》等种类众多、盛极一时，正所谓“都中伶人之盛，由来久矣。而文人学士为之作花谱、花榜者，亦复汗牛充栋。名作如林，续貂匪易”(播花居士：《燕台集艳》)。这些品评文字大多是以容貌作为编次排位的依据，集中反映了当时一部分观众的欣赏取向。在戏曲演员的艺名中，“兰”“春”“芳”“艳”“秀”“香”等字眼尤多，则同样根源于此。

48、戏曲的化妆术在塑造人物的同时，还有藏拙补缺的功能。在从艺之前，演员大都经历过相貌方面的严格筛选，但他们的面目依然迥然有别。何况随着年龄增长，自己的样子也或多或少会发生变化。因此，高明的化妆既要契合自己的长相特征，还得懂得如何扬长避短。伶界常说“一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼”，但幼年的梅兰芳除了近视，还有眼皮下垂、双目无神的缺陷，所以曾被师父断言“祖师爷没赏饭吃”。殊不知，十余年后，还是这双眼睛不仅为他赢得了伶界大王的殊荣，还征服了众多海外的观众。日本文学家久保天随甚至感叹：“他的眼睛价值千两，我觉得他的媚态都是从这里产生的”(《东京朝日新闻》1919年5月)。其实，这种转变既缘于日常的训练，也归功于化妆的弥补。梅兰芳先用“吊眉”的方法把眼皮往上提，让双眼变得大而有神。而且他画的上下眼线强调墨色淡雅，还要稍微抹上一些胭脂，从而使眼皮上呈现由黑到灰再到红的色彩过渡，以此来凸显女性双眸的妩媚动人。因此直到66岁，梅大师还能表演豆蔻年华的杜丽娘，在这方面同样借力不少。

49、摄影师摩根·博斯特(MorganPost)是长岛大学的摄影教授，他目前在制作一系列关于杂技和杂耍的蛋白相片。他知道照片保存所面临的问题。“有能够规避这个缺点的方法，但是诚实的来说，我喜欢它泛黄。它符合我所做作品主题的美学——它增加了它们的年代感。”

50、6,生活总是深深浅浅、光影交错，有人得到浓墨重彩，有人轻描淡写地经过，有人在你生命里屡屡划过却留不下痕迹；而有些人，一面之缘就嵌入大脑回路深处，走近记忆里，仿佛不请自来，过期居留。

51、是啊，我们要珍惜生命在人世间的这次旅行，追求丰富多彩的人生，要把自己的才华和能力发挥得淋漓尽致，即使是在生命的最后一刻，也要向生命的最高境界分秒跋涉。正如《钢铁是怎样炼成的》中的主人公保尔·柯察金说的：一个人的一生应该是这样度过的：当他回首往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞耻……

52、(语出) 清·夏敬渠《野叟曝言》二回：“遂把这些粉白黛绿；莺声燕语；都付之不见不闻；一路高瞻远瞩；要领略湖山真景。”

53、浓墨重彩，拼音nóngmòzhòngcǎi，指绘画或描述着墨多。形容着力描写，也形容醒目突出，分量重。通常作宾语、定语、状语；用于写作等。

54、近义词有：痛快淋漓、形容尽致、浓墨重彩等。

55、中国戏曲的种类众多，各个剧种化妆所用的材料，妆面的浓淡、风格不尽相同。然而，演员化妆的方法则大同小异，基本分为面部和头部两个段落：面妆因循拍底色、抹腮红(生、旦)、敷粉(生、旦)、涂胭脂(旦)、打通天(生)、勾脸(净、丑)、画眼、描眉、上唇彩等步骤；勒头则包括放网子、吊眉、贴片子(旦)、戴线帘子(旦)、扣假发套(旦)、缠水纱、戴甩发(生、净、丑)、戴头面(旦)、戴盔帽等。当然，它们并不都由演员自己完成，而是需要倚仗他人的协助。如果配合缺乏默契或疏忽大意，不但影响妆容的美观，还容易造成“掭头”(表演时发网松动或掉落盔帽)一类严重的舞台事故。因此，在梨园界的“七行七科”中，单有容装、容帽两科来承担该项任务。为了确保万无一失，过去名角儿还长期聘用专属的梳头师傅。梅兰芳甚至打破戏班旧制，让妻子王明华女扮男装进后台给自己梳头。

56、鸡蛋在艺术史中存在已久，尽管将它带进艺术史的人我们无从知晓。有的人说是埃及人，因为公元几世纪的木乃伊肖像画中有鸡蛋的成分;有的人说是古希腊罗马人，因为现存最早的相关使用方法，出现在古罗马人维特鲁威(Vitruvius)和普林尼(Pliny)的文字中。

57、KooSchadler，BoywithViolinJ。CacciolaGallery

58、CarletonE。Watkins，Thompson‘sSeedlessGrapes，1880J。PaulGettyMuseum

59、古语又云，生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。意思是：天地既然是个旅馆，那么，居住其中的世人，便只是匆匆过客了；世人离开这个旅馆，便是归于永恒，即归人了。“人生如逆旅，我亦是行人”。作为红尘过客，我们该如何走完自己的一生呢？“我在此间撒浓墨”，给出了我们完美的答案。“浓墨”即常说的“浓墨重彩”，意思是用浓重的墨汁和颜色来描绘。形容用力描写。

60、物象在神秘的时空隐现精雕细刻，精美构图，鲜明立意等都被省略，只留下朦胧一片，荒古一瞬。肉眼不能看清，只好借助心眼，去体会去感受，去领悟其中的内涵和千年文化对接。胡美芝的《秋山留声》、《浅水湾》等作品都酣畅地表现了这一点。以“秋山留声”为例，泼墨式的写意，黑色为主的构图，以及渐退的斑斓，给人的感觉就是一幅收藏在历史，一件陈列的出土文物。锈迹斑斑，适得其所。你能说他不是千年文化对接的思考，中西文化的直白对比，以及对现实问题的迷茫？其实朦胧也好，明朗也罢，出土陶罐也好，现代机器人也罢，他们都在揭示人类生存发展的过程和文化经验。艺术到了一定的高度，对比的就是意境、情趣和审美理念，而这一切都大大的超越了国界、疆土、语言、风格和时空。强调朦胧和神秘，并不否认明朗、时尚和优美娜是另一类绘画风格，在本质上，她们应该是相通的。

61、祭祖、“做冬至” 在寒风凛冽的时候，人们为了顺利度过新旧交替的时间节点，求助于与自己关系密切的祖灵，并且在祭祀祖先的仪礼活动中对族群关系进行再确认，从而增强家族的凝聚力。冬至夜或冬至日，家家请祖宗、做冬至。据《康熙会稽志》载：“洁服造祠下，长幼依次序拜献时羞。”家无大小，必买食物祭祀祖先，然后团聚宴饮。《嘉泰会稽志》称冬至节：“大略如正旦差简”，意思是和正月初一差不多，只是略微简单一点。　　

62、FraAngelico，TheForerunnersofChristwithSaintsandMartyrs：InnerRightPredellaPanel，1423-ImageviaTheNationalGallery，London。

63、1850年，法国摄影师路易·德西雷·布兰卡儿·埃夫拉尔(LouisDesireBlanquartEvrard)出版了介绍蛋白印相工艺的书籍。从此，它成为19世纪最普遍的照片制作方法。从古斯塔夫·勒·格雷(GustaveLeGray)到罗杰·芬顿(RogerFenton)，再到菲利克斯·纳达尔(FélixNadar)，都是这项工艺的受益者。

64、更多形容风采的词语：风华正茂、豆蔻年华、花样年华、朝气蓬勃、活力四射、金色年华、热情奔放。

65、反义词有：轻描淡写、刻划入微、理屈词穷等。

66、　　 浓墨重彩出自于柳建伟《英雄时代》第18章：“九八年，历史肯定会浓墨重彩记上一笔的。

67、面对既定方法、步骤，演员同样有自己的理解和创新，以实现一人千面的舞台效果

68、经过历代艺人的探索、积累，戏曲装扮的程序已经较为完备且基本定型。然而，服务于舞台表演的妆容并不单纯是对美的追求，更多是塑造人物的手段，需要契合剧中角色的身份、年龄、处境和个性特征。有时，为了表现剧中人的品行不端或其貌不扬，艺人还故意把自己画得獐头鼠目、歪脸斜眉。这就是与“俊扮”相对应的“丑扮”，像《十五贯》的娄阿鼠、《法门寺》的刘彪、《打瓜园》的郑子明均属此类。因此，面对既定的方法、步骤，演员同样要有自己的理解和创新，灵活运用才能实现一人千面的舞台效果。

69、与此相反，一代名净裘盛戎的身形却格外瘦削矮小。以一张两腮无肉的瓜子脸，要彰显各类英雄的豪迈气概着实有点强人所难。然而，即便与十全大净金少山相比，裘派所塑造的包拯、窦尔敦等人物也丝毫不显势弱，这其中的奥秘同样在于面部妆面的处理。戏曲的脸谱具有相对固定的格式，不同的颜色、花纹所对应的是各色人物的性情、年龄和处境。因此，一旦改变了模样，观众就会认不出这个角色是谁。但同样是这个人物的脸谱，如何勾画却大有讲究，每位名家笔下的样子都不相同。前辈艺人侯喜瑞曾总结出这样的经验：上宽下窄的脸，需上眉子中常，眼窝大，眉子窄；上窄下宽的脸，需鼻窝尖，白眉立，黑眉宽，眼窝小；长脸，需眉平宽，鼻窝矮阔；圆脸，需眉耸立，眼窝宽，鼻窝高。可见，作为画在真脸上的一张假面，脸谱本就具有修整演员面容的作用。