米兰昆德拉是哪国作家

1、第20期推荐的书，是捷克作家赫拉巴尔的《过于喧嚣的孤独》。赫拉巴尔是捷克的“国民作家”，虽年近半百才开始出版作品，但其作品一经出版，便受到社会各阶层读者的喜爱，尤其是《过于喧嚣的孤独》。赫拉巴尔非常看重这本书，他说：“我为它而活着，并为写它推迟了我的死亡。”

2、7：契诃夫，代表作品有巜套中人》《变色龙》《小公务员之死》。

3、然而，塔米娜的寻找正相反，她拒绝过去时光的消逝。她的斗争是对抗遗忘的斗争。为保存丈夫的鲜活形象，她发明了回忆的技巧：画影图形的技巧，就是当她面对一个男人时，在心里重新塑造那个人的脸，再通过不断地修饰重建已逝者的特征；或者编年的方法，这必须以清查某个既定时期的所有事件为条件，而最困难的就是把漏洞填满。为此，塔米娜买了十一个小记事本，每本分别属于她与丈夫共同度过的一年，在这些记事本里，她将记录夫妻生活中的每一“分钟”。昆德拉写道：“她首先试图找回可以在流逝的时间中作为参照点，并能够在重构的往昔中成为主要结构的那些记忆。比如他们的假期。应该有十一次假期，可她只能想起九次。其中两次永远地消失了。”

4、被切成薄片，被涂上颜色，被拍打，被爱抚，被撕成碎片，被震惊？

5、巧合的是，以李箱的一句话而起的《素食者》这个故事(第二个故事《胎记》)，在2005年获得作为韩国文坛三大奖之一的、以李箱命名的李箱文学奖，也最终在2016年通过布克国际文学奖向世界提问。

6、12：莫言，代表作《红高梁家族》《生死疲劳》。(米兰昆德拉是哪国作家)。

7、爸爸说，不会把它吊在树上边打边用火烧。不知他从哪儿听来的，跑死的狗的肉更嫩更香。爸爸发动了摩托车，那只狗跟在后面。他们绕着同一个路线跑了两三圈，我一动不动地站在大门口望着那只渐渐筋疲力尽、气喘吁吁，甚至已经翻了白眼的白狗。

8、为了让自己最终成为法国的“法语”小说家，昆德拉必须越过文学体裁之间的界限。《慢》确实是一部小说——有故事情节和人物——但其中夹杂着大段对《没有明天》的思考，昆德拉认为维旺·德农的这个放荡故事是法国文学中最优秀的作品之一。此外，人们还注意到，昆德拉文学生涯中两次最重要的选择都源于同样的娱乐尝试，也就是说寻找一种消遣活动来摆脱烦恼。首先是20世纪60年代初，他放弃诗歌而选择小说；接着是三十五年后，他选择完全用法语来写小说。在以法语作为唯一写作语言的这种转变中，弗朗索瓦·凯雷尔看到了另一个对原籍捷克的法国作家来说非常重要的好处：翻译的问题最终得以解决。

9、在雷恩，昆德拉又回到他最初的教师职业，主讲一门关于“卡夫卡与中欧文化传统”的研讨班课程。他的所有学生都回忆说昆德拉是位出色的老师，总是用心设计每一堂课。由于对法语的掌握还不算完美，备课工作占据了他大量的时间。1975年10月，大学开学后，他接受《法国西部报》一位记者的采访，并十分简洁地表示：“雷恩是一座让人可以集中精力工作的城市。”而在同事们的记忆中，他是一个彬彬有礼的人，但更确切地说有些冷淡。贝尔纳·于回忆道：“米兰是非常谨慎的人。他不会主动跟别人来往。”西班牙文学教授阿尔贝·邦苏桑也确认：“让这个痛苦的流亡者露出笑容并不容易。”

10、在《米兰·昆德拉：一种作家人生》中，作者用了大量笔墨，辟了多个章节，描述昆德拉所处的历史时代，分析昆德拉的存在境遇及他遭遇的误解乃至敌意，追踪昆德拉的心路历程，其中特别涉及不仅仅与他，也与众多艺术家、小说家、知识分子的存在息息相关的流亡与回归的问题。

11、博·赫拉巴尔(1914-1997)，捷克著名作家。1962年起，年近半百的赫拉巴尔才开始较有系统地创作，主要作品有《底层的珍珠》《巴比代尔》《我曾侍候过英国国王》《过于喧嚣的孤独》等。这些作品在捷克家喻户晓，广受各阶层读者的喜爱。

12、米兰·昆德拉拒绝被“分析”，被“阐释”，被“误读”，他也很少出现在公共场合，我们只能从零星的访谈、获奖发言窥得他的创作与人生一隅。

13、加西亚•马尔克斯，代表作《百年孤独》《霍乱时期的爱情》。

14、所谓“回归”，对于昆德拉而言，不仅是地理意义上的回归，更是时间意义上和精神意义上的回归。在《米兰·昆德拉：一种作家人生》中，我们可以看到昆德拉青年时代所走过的路。昆德拉在布里埃的笔下渐渐被揭开了神秘的面纱。“自幼年时起，米兰·昆德拉就目睹他的父亲演奏钢琴。透过房门，他听见父亲一遍又一遍地练习，尤其是现代音乐家的乐曲：斯特拉文斯基、巴托克、勋伯格、雅纳切克。”对于他父亲来说，“音乐远远不是社会风俗，而是一种生活方式，一种与世界的联系。因此，自然而然，当其他孩子还在结结巴巴地背字母表时，他很早就开始把这种高级语言教给他的儿子”。就这样，五岁的昆德拉跟着父亲学钢琴，后来又师从多位著名音乐家学乐理，学作曲，不仅弹得一手好钢琴，还吹小号。

15、5：欧•亨利，代表作《麦琪的礼物》《最近后一片叶子》《二十年后》。

16、米兰·昆德拉对中国的影响更重要的是在思想上，他让中国作家们从关注群体到关注个人自身，少作空洞的宏大叙事。昆德拉作品饱含的哲理让他成为世界级文学家。

17、布里埃在昆德拉的这段回忆里，看到了“故乡摩拉维亚的田园风光与先锋派诗歌的旋律交织在一起，已经表明这位未来作家对故土之根的依恋，以及现代性对他的巨大吸引力”。 

18、对昆德拉的这种立场与做法，捷克文学界的同行也罢，普通读者也罢，不仅仅不理解，更表现出了误解、反感，甚至敌意。如布里埃所言，昆德拉的做法“在捷克共和国常常被看作任性，或者某种傲慢的表示，有损于他的形象。众人被辜负的仰慕往往会被一种强烈的怨恨所取代”。

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20、8月初，昆德拉一家到达雷恩。1983年，他向作家达尼埃尔·龙多叙述道：“我们刚刚经过了一些非常美丽的法国城市，那里的大教堂十分宏伟壮丽，接着我们进入旅程中第一个难看的城市，它真的很丑陋。就是雷恩。”第一印象太糟糕，以至他们决定去圣马洛过夜。失望过去后，他们搬入广景大厦第三十一层，那是位于布尔格—莱韦克区的一幢摩天大楼，由建筑师乔治·马约尔于五年前设计建造。“第二天早晨，当阳光把我叫醒时，我明白这些宽敞的窗户朝向东方，布拉格的方向。”昆德拉通过《笑忘录》中某个句子转弯抹角所说的心里话，表露出这个远居他乡之人内心特别的忧郁。在他看来，这种情感会很快变得淡薄，并最终消失。因此，他在1984年回忆道：“在雷恩度过的那些年非常幸福；通过外省，更容易了解法国。我们能更快地学习语言和习俗。”在1994年5月5日写给法国文学教授、过去的同事贝尔纳·于的一封信中，他甚至断言：“我经常察觉到，我一生中真正的怀念，更多在于雷恩，而不是布拉格。对此，我自己也感到吃惊。”

21、他不愿自己作品的阐释过于政治化，过于意识形态化，因为这样的阐释完全背离了他写作的初衷与身份认同：他是作家，作品的生命高于一切。如他在《被背叛的遗嘱》里所说：“我深深渴望的唯一东西就是清醒、觉悟的目光。终于，我在小说艺术中找到了他。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是实践某一种‘文学体裁’：这也是一种态度，一种睿智，一种立场；一种排除了任何同化于某种政治、某种宗教、某种意识形态、某种伦理道德、某个集体的立场；一种有意识的、固执的、狂怒的不同化，不是作为逃逸或被动，而是作为抵抗、反叛、挑战。”