古代关于桥的诗句

1、左南桥上见河州，遗老相依赤岸头。匝塞歌钟受恩者，谁怜被发哭东流。《题河州赤岸桥》吕温

2、茅舍灯青闻吠犬，苹汀烟淡见惊鸿。白头尚耐清寒在，安得终年伸钓翁。

3、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》

4、——宋璟《蒲津迎驾》汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平。——杨师道《阙题》水国舟中市，山桥树杪行。

5、当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

6、钏影隔窗灯未灭，晓星帘幕各梳头《月夜待家慈近泛霞川》(清李慈铭)全家阑夜泛轻舠，烛影霞川五里遥。临水人家花夹岸，笛声吹月满红桥。

7、鹤舞千年树，虹飞百尺桥。还疑赤松子，天路坐相邀。(春日登金华观)陈子昂

8、题情尽桥(唐雍陶)从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。(古代关于桥的诗句)。

9、因为古代人远行多走水路，送友人或是自己赶路的所见所闻，有感而发，临时作诗景物多是在岸边或桥上。

10、飏青旗、流水桥旁。——秦观《行香子·树绕村庄》

11、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》

12、李绅《灵汜桥>>灵汜桥边多感伤，分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟，湖月高低怨绿杨。

13、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

14、谐趣园里知鱼桥：月波潋滟金为色;风籁琤琮石有声。

15、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》

16、枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。

17、晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

18、出自元代诗人马致远的《天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

19、唐韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都唐韩愈《春雪》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

20、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》

21、题情尽桥(唐雍陶)从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。

22、素璧初升禹庙东，天风为我送孤篷。山横玉海苍茫外，人在水壶缥缈中。草屋灯青闻吠犬，苹汀烟淡见惊鸿。白头尚耐清寒在，安得终年伸钓翁。《月下自三桥泛湖归三山》

23、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》

24、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》

25、——刘元淑《杂曲歌辞·妾薄命》乘星开鹤禁，带月下虹桥。——虞世南《和銮舆顿戏下》雨霁虹桥晚，花落凤台春。

26、再别康桥徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的艳影，在我的心头荡漾。

27、它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，今日只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。

28、悠悠天下士，相送洛桥津。(咏史其二)卢照邻

29、——宋之问《灵隐寺》径转危峰逼，桥回缺岸妨。——杜审言《和韦承庆过义阳公主山池其二》若耶北与镜湖通，缥缈飞桥跨半空。

30、华镇(《还珠桥》溪上还珠太守家，小桥斜跨碧流沙。清风不共门墙改，长与寒泉起浪花。

31、即为了解决跨水或产生与发展者越谷的交通，以便于运输工具或行人在桥上畅通无阻。若从其最早或者最主要的功用来说，桥应该是专指跨水行空的道路。故说文解字段玉裁的注释为：“梁之字，用木跨水，今之桥也。”

32、野郊怆新别，河桥非旧饯。惨日映峰沉，愁云随盖转。(感怀)董思恭

33、无为在歧路，儿女共沾巾。赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。

34、二十四桥仍在，波心荡，冷月无声，念桥边红药，年年知为谁生。——姜夔《扬州慢》

35、唯我到来居上馆，不知何道胜梁鸿。——皮日休《皋桥》桥形通汉上，峰势接云危。

36、遇圣人知幸，承恩物自欢。洛桥将举烛，醉舞拂归鞍。(东都酺宴四首)张说

37、宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。温庭筠《相和歌辞常林欢》

38、古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。

39、何堪好风景，独上洛阳桥。(上洛桥)李益桥上车马发，桥南烟树开。

40、驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》

41、再别康桥徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的艳影，在我的心头荡漾。

42、涧险泉声疑度雨，川平桥势若晴虹。(游石淙山)张昌宗

43、陵谷双迁谁复识？我来徙倚暮烟中。——陆游《五云桥》野郊怆新别，河桥非旧饯。

44、——宋之问谁知桥上思，万里在江楼。——李频《东渭桥晚眺》山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游。

45、——冯延已《鹊踏枝》君不见天津桥下东流水，南望龙门北朝市。——苏颋《长相思》金谷园中柳，春来已舞腰。

46、——陆龟蒙《和袭美咏皋桥》朝进东门营，暮上河阳桥。——杜甫《横吹曲辞·后出塞其二》夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。

47、⑷古道：古老荒凉的道路。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。

48、参差烟树灞陵桥。——柳永《少年游·参差烟树灞陵桥》

49、我爱绵远河上的桥，更崇敬那些在绵远河上建造桥的人们。他们不但为我们在绵远河上建成了一座座的具体的桥，而且在我们每个人心灵里也建造了一座桥。这座桥，是我们继往开来的桥，是我们超凡越圣的桥，是我们到达彼岸催人奋发图强的桥啊！

50、鹊桥波里出，龙车霄外飞。(和长孙秘监七夕)任希古

51、岩腹乍旁穿，涧唇时外拓。桥因倒树架，栅值垂藤缚。(燕子龛禅师)王维

52、山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留。——陆游《秋思》

53、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

54、宝马金为络，香车玉作轮。(上元夜效小庾体)陈嘉言春来无处不春风，偏在湖桥柳色中。

55、鹊桥波里出，龙车霄外飞。任希古《和长孙秘监七夕》

56、⑹凫(fú)雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春往北飞，秋往南飞。回塘：岸边曲折的池塘。这句写的就是“杜陵梦”的梦境。

57、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。中国古典诗歌十分讲究意境的创造。

58、——李百药《安德山池宴集》鹊桥波里出，龙车霄外飞。——任希古《和长孙秘监七夕》烟气笼青阁，流文荡画桥。

59、——骆宾王《畴昔篇》扬州桥边小妇，长干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。

60、题情尽桥(唐雍陶)从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。

61、谁能有月夜，伴我林中宿？为君倾一杯，狂歌竹枝曲。《寄乐天》(唐元稹)天下风光数会稽，灵汜桥前百里镜，安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。

62、那堪好风景，独上洛阳桥。(注释)：“洛桥”，一作“上洛桥”，即天津桥，在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。

63、——李峤《春日侍宴幸芙蓉园应制》驱传渭桥上，观兵细柳屯。——魏徵《赋西汉》云气横开八阵形，桥形遥分七星势。

64、谁能有月夜，伴我林中宿？为君倾一杯，狂歌竹枝曲。《寄乐天》(唐元稹)天下风光数会稽，灵汜桥前百里镜，安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。

65、市桥岸下泛湖舟，雕槛疏帘半上钩。春事几许君惜醉，明朝赤帜插角楼。《暮春》陆游

66、北去横桥道，西分清渭流。(文德皇后挽歌)朱子奢

67、讲学同源幸得人，柳桥携手王元趾。《青田湖竞渡词十六首》(清李慈铭)虹桥三里小红楼，楼下人家早舣舟。

68、(留别)杨凝径转危峰逼，桥回缺岸妨。(和韦承庆过义阳公主山池其二)杜审言回首渭桥东，遥怜春色同。

69、雨霁虹桥晚，花落凤台春。——唐·上官仪《安德山池宴集》

70、彭城阁边柳，偏似不胜春。(扬州怀古)李益驿步堤萦阁，军城鼓振桥。

71、津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。——雍陶《天津桥望春》

72、画桥飞渡水，仙阁涌临虚。《侍宴长宁公主东庄》刘宪

73、桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。(杂曲歌辞·竹枝)刘禹锡

74、鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》

75、也有六个意象与马曲相同。十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。

76、叮咛记取儿家。碧云隐映红霞。直下小桥流水，门前一树桃花。

77、晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉◇青阳。

78、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。

79、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。

80、黄河流出有浮桥，国归人此路遥。若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。——《河阳桥送别》柳中庸

81、——唐·杜甫《绝句四首》草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——唐·王维《观猎》草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

82、从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。——《题情尽桥》雍陶

83、鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》