二人段子搞笑对话台词

1、虽然你身上喷了古龙水，但我还是能隐约闻到一股人渣味儿。

2、这里面“舅舅，我给您送钟(终)来了”就是谐音梗，其他都是歧义词，但这个谐音梗在连续的歧义词夹杂中，起到了递进和衔接的作用，主人公出门就被人问候没气了，后来饭店又有人说他完了，回到家刚躺下，外甥又来送钟。整个剧情非常顺畅，笑果不断，是把谐音梗笑果发挥到极致的范本。第三类、方言误读类这一类谐音梗算是跟相声基本功结合的最多，而且也最显示演员基本功。比较经典的就是侯宝林大师《戏曲与方言》中也用过，上海人管“理发”叫“打头”，其实这是发音导致的误解，上海人是念dang(一声) tou(二声)，而且是洗头的意思。侯宝林大师通过塑造角色对话，理发师跟侯宝林对“打头”有不同的理解，于是在对话中产生矛盾制造笑料，这都是谐音梗最正确的使用方式。

3、喜剧角色中很多都有标签，这个“标签”的意思不是人物的脸谱化、标签化，而是依据性格制造的“行为习惯便签”，其主要作用是会为角色本身更简洁地提炼喜剧元素。比如肢体上的小动作，翘兰花指、扬眉脚舔嘴唇，又或是语音上的设计，口吃、奇怪的尾音脑残的口头禅，再或是外化一些的古怪习惯，每天都背个葫芦、一看到白的东西就伸手去摸、激动的时候会小便失禁等等。绝大多数喜剧中都会有这样的设计，诸如《生活大爆炸》中谢尔顿的Bazinga，《发展受阻》中Gob的电动平衡车，《爱情公寓》中曾小贤的好男人，《万万没想到》中王大锤的夕阳下奔跑等等。(二人段子搞笑对话台词)。

4、“当他们把你关在牢房中，”瑞德说，“当铁门‘嘭’的一声关上，你才知道这一切都不是闹着玩。以前的生活眨眼间就灰飞烟灭。你一无所有，唯一拥有的只是无穷无尽的时间去怀念过去。”重新回顾这部电影，我的赞赏之情比起第一次看时更是有增无减。好电影往往越看越喜欢，正如好听的音乐百听不厌一样。有人说，生活就是一座牢狱，我们正如瑞德一样，而安迪救赎了我们。一切优秀的艺术都在阐释比它所承认的更深刻的哲理。

5、小夫妻准备睡觉男：我在上面。女：我在上面。男：我在上面舒服。女：我在上面踏实。男：好了，就依你吧！女：唉！什麽时候能有个大房子，不再睡这上下床！

6、欧阳娜娜被嘲出圈的名场面“鹿小葵，加油”，除了演员本身演技不行之外，不合时宜的台词才是这个场面尴尬爆棚的根本原因。

7、尔东升拍于2015年的《我是路人甲》，直接找来了横店的群众演员，据说还改编自真实故事，但明显能感觉到导演对这个群体的了解只是浮于表层。尔东升的视角太过俯视，太精英了，传达的是“我关怀你的处境与人生”，却不能与他的人物共悲欢。也不能强求，对于18岁出道、19岁成名、22岁就拥有了3辆跑车，父亲是制片人和导演，母亲是演员及配音员，两个哥哥秦沛与姜大卫均是知名演员的尔东升而言，感同身受地体会到龙套演员的悲辛，太难了。

8、这点比较好理解，也是影视剧的常规思路，将两个强烈冲突的人放置在一起。

9、除了清纯之外，大多数星女郎在后续发展中都有了自己新的tag：朱茵的娇俏、张柏芝的惊艳、张雨绮的妩媚、以及少女感十足的林允。

10、着重表现一个或两个家庭。家庭可以是一对夫妇，一对夫妇和孩子，或者更大的家庭。观众每个星期观看这些角色发生了什么，看看与自己家庭类似的问题。这类喜剧里常有道德说教的情节，特别是如果目标观众是儿童的话。

11、即便知道有困难，也要迎着头上，这才是周星驰电影一直好看的原因，就像当年他在94年制霸香港影坛的时候，却在95年毅然转型拍了《大话西游》系列，而在01年《少林足球》大获成功之后，又转身投向他不太擅长的动作片《功夫》里，对于周星驰来讲，他从来没有给自己设置天花板，他每一次的尝试，都能让人读到诚意。

12、当时观众正在被王朔式抖机灵逗得哈哈大笑。而它作为一部古装剧，选择使用华丽的译制片语言风格，本身就是一次逆潮流而行的尝试。(二人段子搞笑对话台词)。

13、-“做我女朋友可以吗？不可以的话我再想办法。”

14、兄弟我是从炮筒子里爬出来的。所以跟你们讲话，就好像是那个。。。呵呵。。。对牛弹琴。

15、在这样的作品中，台词不止是电视剧中按部就班的一环，甚至本身也成为了一种需要被突破被创造的艺术品。

16、我见过的最傻比的事就是刚刚一个脑瘫跟我说"我的头像会变颜色喔!"，然后说了个"变!"，就下线了。

17、“今天晚上，天色漆黑一团，我们去偷邻居的柿子怎么样？”

18、我是一个受命运诅咒的孩子。在我很小很小的时候，上天就带走了我的妈妈……一个熟悉的身影，眨眼间消失了，那种感觉，那种心痛贯穿了我的整个生命。从此，我变得敏感多疑，寡言少语，心灵封闭，没有安全感，缺少人情味儿。

19、喜剧中的主要角色在情绪表达上总有一条颠扑不破的真理叫做乐观主义主控思想。因为这直接决定了喜剧作品的核心要义。试想一下看过的所有喜剧作品，如果你是憨豆，在经历鸡飞蛋打状况连连的一天后还能够安稳幸福地睡个好觉吗？

20、或许是少年贫苦与大器晚成的双重作用，周星驰对底层生活的记忆深刻而亲近，比如《功夫》中的九龙城寨，他的镜头对那些破旧杂乱深怀感情。在《新喜剧之王》中，对小人物生活环境的还原依旧没有隔阂。而一个龙套演员在片场会遭遇什么，会经历怎样的挫折与羞辱，迄今没有人比周星驰拍得更好。

21、比如说，你们一起吃饭，妹子想让你给她递下勺子。

22、翠兰对话猪八戒：现在全村的人都知道你是猪!

23、黄果的办公室，烟灰缸、茶具、钓鱼竿……这些都是创意灵感的来源。抽烟、发呆、钓鱼，安安静静的环境中，总能诞生好的创意。“喜欢跑到人迹罕至的地方，把自己置身大自然的鸟语花香中。”黄果说，在这样的环境中，不是大脑放空，而是为了换个环境思考，一幕幕电视剧、搞笑的对白……像过电影一般在脑海闪过。有时候，灵感一来，收杆儿，火速跑回单位，开配！

24、因为几乎我们看到的所有喜剧，都是主人公乐观地活在悲剧当中。如若主人公透露出太多悲观主义的情绪，那么整部作品就不是喜剧，而真的是活脱脱的悲剧了。所以无论是单主角还是多主角的喜剧作品，其主要角色必然至少有一个是抱有积极乐观的理想主义精神的。那么也就是说，在为喜剧角色设计人物情绪时，必然也有一个阈值，要保证其角色尽管置身在悲剧当中也能浑然不知地快乐生活下去。

25、所以当两个男人一丝不挂地在天安门广场扭打成一团时，你很难不笑出声来。

26、从安迪登上汽车被运往监狱开始一直到电影结束，我们只看到了其他人对他的看法——比如后来与安迪结为好友的瑞德，年长的监狱图书馆管理员老布鲁克斯，贪污腐败的典狱长诺顿，以及狱警和其他囚犯。瑞德在片中代表了观众。我们与瑞德感同身受，而最终的救赎也就是瑞德的救赎。安迪的经历告诉我们，一定要坚持信念，不放弃希望，耐心等待时机，静静寻找机会。正如他对瑞德所说：“我觉得人生可以归结为一种再简单不过的选择：要么汲汲而生，要么汲汲而死。”

27、哥们不乐意了，美女也得呛你几句：瞅你咋滴？

28、一个男人很怕老婆。一天,他老婆又当着客人的面和他吵了起来,并打了他一耳光。为了面子,男子壮着胆子大吼:“你敢再打我一下?”他老婆毫不犹豫地又打了一下。男子看吓不住老婆,只得说:“既然你这么听话,我就饶你一次吧。”

29、一个台湾青年到东北玩，在家常菜馆点了锅包肉，好吃得惊呆了，对后厨忙活的大婶说：这是我这辈子吃过的最好吃的东西你造吗？

30、基本信息，相当于事实。这是创造人物的基础。

31、有的台词可能不杀别人，但是对说词的人本身特别绝情。

32、相谈(そうだん)が缠(まと)まると，早速(さっそく)，一人の男が木に登り，棒で叩きますと，柿はごろごろ落ちてきます。下で拾(ひろ)う役(やく)の男は，慌てて拾い始めましたが，あんまり慌てたので，深い沟(どぶ)の中に落ちてしまい，上がれません。

33、这个阈值的定量不止根据人物性格，也跟故事发生环境、人物自身属性、时代背景、社会状态等等一系列条件息息相关。而对创作者来说，会尽量让阈值接近圆心，已降低喜剧世界和现实世界两者的违和感，让人物尽可能按照他所创造的世界中最小的保守行动做事，遵循大自然的规律。

34、俩人一起去街上溜达，看见路边有一美女，这货一直盯着看，人美女不爽了，冷冷地说了句：你瞅啥！

35、某女长期梦求穿越为绝世美女，某日终于穿越，发现自己到了一个古代女子身上，急切间揽镜自照，真个是眉黛春山，秋水剪瞳，笑若百花盛放，动如风摆杨柳。正心痒难耐之际，忽见一彪形大汉从楼梯口探出头来，眉头紧锁,喊道：“嫂嫂，下来。武松有句话说。”

36、这天，老婆又发火了，拿起筷子打了老公几下。。。

37、上文提到“针刺心脏”一幕被观众一笑了之，而打手在车里失手干掉一人的场面也属于这种情况。由于车内一片血肉模糊，不得不请狼先生(哈威·凯特尔(HarveyKeitel)饰)出马收拾残局。这一幕在我们的印象中鲜血淋漓，但实际画面并不十分血腥，这种处理手法使影片能够继续往下走，而不至于停滞在这一段。昆汀将抛尸拭血的场面一笔带过，转拍狼先生有板有眼的专业素质，因此观众笑了。片中确有不少突如其来、残酷暴力的场面，例如朱尔斯和文森特在小贼的公寓开火、布奇对皮装男大玩“冷兵器时代”(马塞路斯的用词令人难忘)等。然而，昆汀用长镜头、速剪(surprise)、切出(cutaway)、前后对白铺垫等手法令影片看上去不那么暴力，即使它原本可以玩得更加过火。

38、猴群：告诉我，什么叫做天使啊，这个天使就是天上掉下的屎。

39、很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩，奇葩的人物会带来搞笑的元素，诸如拜伦科恩三部曲中的主人公(波拉特、布鲁诺和阿拉丁)，这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料，而我们要探讨的就是“奇葩”背后的深层设定。

40、《巨人》曾经辉煌过，在完结话出来之前，有人曾无比坚信这部作品的可能，但是谏山创告诉了所有人“他不相信”，然后拿起漫画原稿狠狠地抽了观众的脸。

41、奇怪的是，你并未因我的冷漠而忽视我，还让我当了学习委员，掌管班上大小事务。一有机会，便表扬我，一有时间，便找我谈心，鼓励我多与人交往，不断地教我一些做人的基本道理。你心疼我，我知道，可是，我心里的冰块是那么牢固，那么寒冷……

42、这些剧情还可以说是没有问题，即使略有勉强但也可以让巨人有个完美的闭环。但坏就坏在了还有更加离谱的。

43、老师又说：“你敢浪费?”男生听后，赶忙捡起来递给老师。老师不接，大喝：“你敢行贿?”男生又赶忙往口袋里塞。老师更生气了，说：“你敢再犯?”男生不知所措，哇的一声就哭了。。。

44、三开门的冰箱，上面冷藏，中间冷冻，底下掏炉灰。

45、《泰囧》就是标准案例，斯文冷漠成功男和莽撞热情草根男，成功男设定的目标，草根男永远在破坏，永远人为的设置障碍。

46、TheShawshankRedemption,1994

47、就那臭不要脸的~这人傻了吧唧还吃饭呢~~小黑胖子。

48、我刚想笑，他吸了口烟，缓缓吐出：“给我存的，犊子。”

49、所以在《生活大爆炸》中，编剧非常聪明地为剧中角色增加了nerd的属性，让观众自以为然地接受用机械手臂手淫这种诡异的行为选择，而实际上全世界的nerd中也不会有谁选择用机械手臂手淫的，但观众们就是信了。还有类似《马尔柯姆的一家》使用孩子增加行为阈值，《破产姐妹》使用沦落的富二代，《硅谷》同样使用书呆子等。

50、这时候，不要真给她，拿到她前面的时候，快速抽回来!看着她的眼睛说，不对啊，美人计都还没用呢，怎么能给你!

51、故意曲解妹子的意思，利用只有女生才会说的话来反击：

52、丈夫：“呵，亲爱的，你应该高兴，现在我头脑正常多了。”

53、我改掉骂人的坏习惯，你也改掉动不动就打人的毛病，好不？”丈夫连声说好，末了又补充说：“从今后，如果你再骂人，我就揍扁你！”妻子大吼：“你这不死的，我看你他-妈的敢！”

54、这个部分包括他先天的体貌特征：高矮，胖瘦，健康或者残疾，英俊或者丑陋。

55、-“你是所有23岁的人里，我见过最傻逼的！”

56、就是在对白中经常设计比喻、拟人或者押韵的长短句，前两者用以制造比喻体和被比喻体的反差，后一者则在音节上制造笑料。

57、知道一猪一猴就敢唱西游记啊?!那要是知道俩长虫还不得唱白蛇传啊!

58、(上游新闻·重庆晚报慢新闻记者周小平/文李野/图)

59、李洋第一次出现，是如梦应征群演演寒冰掌、没有被选上，他就在她身边，扮相是和尚，后来到竖(横)店影视城门口安慰她，开始了两个人格间的首次对话。之后每次如梦最难过的时候，李洋都会出现；而每个李洋出现的场景，肢体距离都离如梦非常近，直接接触的部位有头部、背部等，却不同于男女关系。第二次出现是如梦被马老师羞辱没饭吃的时候，李洋扮相是济公；第三次是被导演说成是“没身材、皮肤皱、屁股还有痣”大婶的时候。

60、你：“桥到嘛太!很多女生看到我帅气的脸庞，就会不由自主的说错话，所以你还是不要说了!”

61、丈夫对妻子说:“为什么上帝把女人造得那么美丽却又那么愚蠢呢?”