柳永最著名的八首词

1、词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，作者继以肯定的语气，设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用“醉生梦死”去界定，实际上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。

2、负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。

3、张爱玲曾如是说：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

4、(鉴赏) 青春短暂，韶华有限，我宁可用浮名虚誉，来换取那浅斟低唱的欢乐时光，作者科场失意，满怀愁闷凄苦，有意沉醉于烟花酒楼之中，以求得一时的解脱。如果单就字面来看：青春有限，暂时抛下世俗的浮名虚誉，偶尔享受一下欢乐的时光，倒也是一件十分惬意的事情呢！现今也常用“忍把浮名，换了浅斟低唱”两句词，来表示人对名利的追逐感到厌恶，只想过一下淡泊宁静的生活。

5、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。——白居易《长恨歌》

6、从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，

7、图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动

8、这首《玉蝴蝶·望处雨收云断》词是作者为怀念湘中故人所作。全词层次分明，结构完整，脉络井然，俗中有雅，平中见奇。

9、(原诗) 黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。而恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。

10、露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。

11、《雨霖铃·寒蝉凄切》堪称抒写别情的千古名篇，也是柳永词和婉约词的代表作

12、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

13、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

14、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清平调·其二》

15、这是一首怀人之作。柳永把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，抒情写景，感情真挚。

16、此词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。

17、●柳永不仅创新了词调，大量创作慢词，还拓展了词的表现范围及词的艺术境界；

18、《少年游·长安古道马迟迟》是北宋词人柳永的作品。此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹作者之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。

19、也拟待、却回征辔(pèi)；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

20、(鉴赏) 自古以来，最使多情人感到伤心痛苦的，就是离别，更何况是在这凄清冷落的秋天里，眼看就要与伊人分手，怎会不令人为之心伤欲碎呢？“多情自古伤离别”古代诗词里最常见这类哀怨无奈的句子。在凄冷寒瑟的秋天，情人就要远离，依依别情更添万般愁绪。

21、用尽铺张手法，写尽人间天堂之美景，一派繁华景象。虽不脱歌功颂德的俗套，但下笔点染时字字句句新鲜别致，另有一种清新气息，都说是美景如画，但这般景致恐怕是用天下丹青也描绘不出，不如搁笔而归，找一个“三秋桂子，十里荷花”之地小酌赏景，才不辜负了这满目画图给捉的美景。

22、(简析)这是一首写两地相思的羁旅别愁词。上阕写居者高楼凝望、怀念远人之愁思。中阕写游子在旅途对京都居者的思念。下阕“暗想当初”承上阕“思悠悠”，是行人的忆念及“雨恨云愁”的心理活动。全词以写景抒情为脉络，步步深入，结构有序，内容丰富。

23、这首词采用线型的结构，按照情节的顺序从头写起，层次清晰。上片纯属忆旧。“凤枕鸾帷”是写抒情女主人公沉溺对往日甜蜜爱情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有“二三载”，整个人生旅程中是短暂的，却因两心相照，“如鱼似水”般的和谐而令人难忘。但他们的情感不是对等的，她委曲求全，百般迁就，“无非锯依随”。委曲求全的结果并未愈合、反而加深了他们情感的裂痕，责任不女方。

24、际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它

25、倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰.风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

26、这首词的上片描写雨后的薄暮景色，中片刻画清宵独处的心情；下片回忆少年时代寻欢作乐的生活，并抒发了往事如梦的悲情。此词流传极广，当时即有“《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终”之称誉。

27、沉则不浮，郁则不薄。历来用沉郁顿挫四字来看子美诗，我想，从艺术品位来说，柳屯田之《八声甘州》不正是沉郁之词，只是因“词别是一体”(李清照语)，而别有一种态度，别有一种风情罢了。

28、这是常态，如果当年混过诗词论坛的人都会有这种感觉，有些女士词写得相当曼妙，绝句也是精当，可是写不了律诗，那律诗左看右看，骨子里就是词。而有些男士诗写得雄浑大气，意韵深远，可是写出的词前思后想左思右想，其血脉里还是诗。

29、暮云过了，秋光老尽，故人千里。尽日空凝睇。

30、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

31、洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。

32、这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情。最后两句流传千古，深得后人喜爱。

33、好风凭借力，送我上青云。——曹雪芹《临江仙•柳絮》

34、(鉴赏) 怎奈意中人除了风流端庄外，更别有一种迷人情韵，紧紧系在人的心灵深处，令人难以忘怀。端整：就是端庄。这两句词描写意中人的动人风采，而意中人的神秘情韵，更是令人魂牵梦系，永难忘怀。

35、柳永从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

36、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强(qiǎng)乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

37、今天，诗词君分享柳永20首经典词作，一起来读一读柳永的内心世界，有的词作是长调，字数较多，耐心一点，才能感受到柳词之美哟！

38、(鉴赏) 想到你从此一去，烟波千里，暮霭是那样的深沉，蓝天是那样的广阔，什么时候才能再相聚呢？江边别离，感伤意中人此去，天涯海角，不知何时才能相会？面对千里烟波，沉沉暮霭，心情是更加凄苦沉痛了。有情人常用“念去去千里烟波，暮霭沉沉梦天阔”这两句词，来形容离情的惆怅无奈与寂寞痛苦。

39、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为柳永所作的“《蝶恋花·伫倚危楼风细细》中的词句，而后被千古传诵

40、蜀锦地衣丝步障，屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。

41、柳永(987?——1053?)，字耆卿，初名三变，字景庄，排行第又称柳崇安(今属福建)人。柳永的生卒年，一直缺少可靠的记载，只能大致推断比晏殊、欧阳修都要年长，主要活动在宋真宗朝后期和宋仁宗朝。关于柳永其人，由于缺少充分的历史记载，我们并不能清楚知道他的生平和经历，仅能从一些诗话、野史笔记的记载中了解一个大概。相传他年轻时行为不拘礼法，经常出入于市井青楼，与妓女乐工交往，并且“好为淫冶讴歌之曲”(《能改斋漫录》)，一生过着浪迹江湖、流连都市的生活，这种浪子作风，受到当时一些正统文人的非难，著名词人晏殊就很看不起他。他多次考进士不中，政治上不得意，又被正统文人看不起，于是写了一首《鹤冲天》词表示自己怀才不遇的心情：

42、(鉴赏) 衣带渐宽：是指人逐渐消瘦，衣带都变得宽了。为伊消得：为了她值得。思念她，想念她；为了她而逐渐消瘦，为她而憔悴不堪；原本合身的衣带现在已觉宽松了，这一份真心真情却永不改变，绝不后悔。这两句词是描写有情人的痴心真情，此身长在，此情不变，即使受尽痛苦折磨，即使为她消瘦憔悴，还是愿意为爱情而牺牲一切。“为伊消得人憔悴”常用来形容一个人为情所捆，为爱所苦，失意伤心，憔悴不堪。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这两句写得极其形象化，常为后人引用，但所指则不一定是原意了，例如：王国维便以这两句来比喻成就大学问、大事业所必经的第二境界。由于对理想的执著，因此信心十分坚定，虽然饱受挫折，尝尽风霜，仍旧坚持到底，始终不变。

43、(原诗) 黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。而恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。

44、起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。词的上片，作者用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。

45、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

46、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

47、《卜算子慢》是北宋婉约派词人代表柳永写的一个异乡游子登高怀人的诗词，词中抒发了羁旅行役过程中作者浓浓的思念之情和无法传书给家乡的凄苦和无奈，感情真挚动人。

48、审美的流程是个复杂的过程。全词那种激昂与低沉并存，自慰与无奈并举的苦楚，将撼动许多的不济命运的仕子文人。似乎风流蕴藉的柳三变，最是多情，更是情满大江南北，其中不仅包含他的青楼梦好的淫冶，还包括他的仕途不济的慨叹，也包括他道出了普通人的普通情绪。

49、虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大

50、荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而