柳永的词雨霖铃

1、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

2、展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小

3、　　上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，(执)铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。’”这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。比之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。词人描绘这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染笔法。清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，就将失去光彩。

4、　　jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ？ yáng liǔ àn ， xiǎo fēng cán yuè 。

5、执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去,千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。(柳永)(柳永的词雨霖铃)。

6、都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：京城门外。

7、前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。”虽较明显，但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”的唱词，然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。

8、    上阙，一句“寒蝉凄切”点明时间，晚秋时节，蝉声喑哑凄裂。“对长亭晚”则是点出了地点，汴京城外的长亭，日暮苍茫，长亭送别。更令人悲切的是“骤雨初歇”，这正应对着“雨霖铃”的悲苦与凄凉。秋风携卷着丝丝凉意，在空气中肆意蔓延。城帐外饯别，却无畅饮之情，心系知己，眷恋不舍。无奈，船家催促，即将出发。两人手牵着手，泪眼迷离，相顾无言，唯有泪千行。

9、　　hán chán qī qiè ， duì cháng tíng wǎn ， zhòu yǔ chū xiē 。

10、载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更

11、    一句“杨柳岸，晓风残月”是宋词婉约风格的代表名句。多年后，苏东坡曾问：“我词何如柳七？”柳永族中排行第人称柳七。有人就回答，“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”婉约派与豪放派的对比就在词句中一目了然。

12、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

13、　　dū mén zhàng yǐn wú xù ， liú liàn chù ， lán zhōu cuī fā 。

14、　　前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。”虽较明显，但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”的唱词，然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。

15、柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷

16、耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。

17、    “雨霖铃”，这是一个悲伤的曲调，雨连绵不绝三日之久，谓之“霖”。“雨霖铃”的背后是一个哀婉动情的故事：当年，安史之乱中，唐玄宗迫于形势，在马嵬坡将杨玉环赐死。雨夜，玄宗的车逃亡于蜀中栈道上，马铃和着潇潇霖雨声，更添寥落与凄惨。玄宗想起与玉环的生离死别，顿觉悲从中来，大喊“雨霖铃”。当时跟随的乐师张野狐便用筚篥吹奏出一曲，更显哀怨。两百多年后，柳永又为这一曲子填上了词，从而让“雨霖铃”流传千古。

18、楚国，故称。　⑨经年：一年又一年。　⑩风情：男女恋情。

19、这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。比之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。词人描绘这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染笔法。清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，就将失去光彩。

20、　　cǐ qù jīng nián ， yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。

21、去去：重复言之，表示行程之远。烟波：水雾迷茫的样子。

22、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第193-194页

23、诗词赏析(12)《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

24、悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。　⑦去去：重复言之，表示行程之远。

25、    泪眼相看，无语凝噎。不忍，不舍，却唯有在撕心裂肺中地悲叹：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”心中的愁绪如千里烟波般绵长，如沉沉暮霭般浓重，如楚地天空般无边无际。去路茫茫，道行且长，一程远似一程，道尽了恋人分手时难舍的别情。

26、全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻。

27、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

28、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

29、宝玉和姐妹们聊了会儿天，收到了父亲将要回家的消息，吓个半死，因为贾政出门之前给他布置的作业，他一样都没完成。尤其是写字这一项，他远远没有达标。宝玉赶紧写起来，别的姊妹也帮他写了一些。黛玉则在暗地里帮他写了不少钟王蝇头小楷，让他非常感动。“钟”是指西晋著名书法家钟繇(yáo)，“王”是东晋大书法家王羲之，“蝇头小楷”是字体很小很小的楷书，意思就是临摹钟繇和王羲之的字体写的书法作业。

30、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

31、诗词赏析(13)：《定风波•莫听穿林打叶声》

32、尤二姐在大观园的待遇特别差，平儿看不下去了，偷偷照顾她，秋桐把这事儿告诉了凤姐，凤姐说平儿：“人家养猫拿耗子，我的猫只倒咬鸡。”这句意思等同于吃里扒外，骂平儿不帮助自己，反倒背着自己帮外人的忙。从此以后，平儿也不敢照顾尤二姐了，尤二姐的处境越来越糟糕，终于一病不起。贾请了医生来看病，对医生说，尤二姐已经三个月庚信不行了。“庚信”，也叫月信，就是女子的月经。三个月没有行经，很大可能是怀孕了，谁成想，这个医生胡乱开药，尤二姐居然流产了。她想想自己的处境，觉得活着也没什么盼头，天天受罪，就吞金自杀了。

33、     “今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

34、   多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

35、　　zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn ， jìng wú yǔ níng yē 。

36、   寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

37、　　biàn zòng yǒu qiān zhǒng fēng qíng ， gèng yǔ hé rén shuō ？

38、我终于站起身，牢牢地、紧紧地抓住了恋人的手，然后摩挲着，看了又看，看了又看，却发现，彼此都已泪眼蒙眬。而那想了一宿的万语千言，噎在喉间，哽咽着，竟说不出半声安慰！

39、此调原为唐教坊曲。相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》。这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。

40、耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”(冯煦《六十一家词选例言》论柳永词)。像“兰舟催发”一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。“今宵”三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。

41、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

42、与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

43、多情自古伤离别，更那(nǎ)堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

44、可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。

45、状子递到了都察院，都察院派了几个青衣来传唤来旺。都察院是明清两代一个中央政府部门，主要负责监察、弹劾官员。在明代之前的历朝历代都叫做御史台。明朝初年改成了都察院。贾琏属于仕宦家庭，张华这是民告官，所以告到了都察院。“青衣”，指的是皂隶，就是衙门里的差役。因为他们身上穿着青衣，所以这么叫。

46、宝玉读完这首长诗，心情大好，说这一定是林妹妹写的了。站在一旁的宝琴说：“这是我写的。”宝玉说：“不可能，这首诗给人的感觉，一定是林妹妹写的。”宝钗接着说：“难道杜工部首首都作‘丛菊两开他日泪’之句不成！一般的也有‘红绽雨肥梅’‘水荇(xìng)牵风翠带长”之媚语。”杜工部指的是杜甫，这段话的意思是，杜甫诗的风格除了沉郁这一面以外，也有清丽的一面。一个写诗的人，不一定只会写一种风格的诗。

47、　　dū mén zhàng yǐn wú xù ， liú liàn chù ， lán zhōu cuī fā 。

48、妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。

49、最后两句：“便纵有千种风情，更与何人说”，这两句是全词的结束，表面是说自己即便有满肚的愁情、满肚的憋屈，能向谁去说？没有人可说。分手的时候是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，分手以后，即使想说，也没有对象可以倾诉。所以柳永这个词把中国古代以来所有热恋中的情侣被迫分手以后那种独特的情感表达得淋漓尽致。而且绝大多数的那种感情，他都是通过写景来表现的，只有最后两句，作者是直抒胸臆，直接把自己的感受写出来，这样的写法在全词中间是极其罕见的。

50、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

51、     起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！

52、凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。

53、对潇潇暮雨、洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

54、⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属

55、　　柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。

56、    词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

57、柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

58、    宋朝初期，写词已成为文人雅士的风尚，写词的人越来越多，喜欢词的人也越来越多，词也就越来越流行。文人们都爱填词，其中最出色的要数那位“奉旨填词”的柳三变——柳永。柳永作为宋词的一位代表人物，他又为词注入了新鲜的血液，创作了大量的慢词，开启了宋词又一局面。所谓慢词，简单地说就是调长拍缓的长调。宋初的词主要是小令，在柳永以后，长篇的慢词才开始流行。可以说，柳永为宋词的发展作出了巨大的贡献。

59、很多朋友有疑问，贾母活动的时代可是清朝啊，怎么就戴上眼镜了呢？据考证啊，眼镜确实不是中国人发明的，我国古代很早就有了可以辅助阅读的放大镜。甘泉山二号汉墓，也就是东汉广陵思王刘荆的墓，出土过金圈水晶放大镜。这是我国目前发现的最早的放大镜实物。不过，放大镜不能等同于纠正近视、远视的眼镜。中国有眼镜的确凿史料证据，是从明朝开始的，当时有不少传教士进入中国，另外明朝中晚期，世界进入大航海时代，中国和欧洲的商贸往来增多，眼镜也由此从欧洲传入中国。眼镜不是平常人能用得起的，像贾母这样的富贵人家，配一副老花镜，倒也不难。《红楼梦》已经从多个不经意的小细节上，展示了贾府的大家气派，比如之前刘姥姥一进荣国府看到的自鸣钟；晴雯生病的时候，宝玉给她用的外国进口药；在后文宝玉还要给自己的丫鬟取外国名字，这些都表明，在清朝上层阶级家庭，他们日常生活的很多方面，都受到欧洲的影响。

60、下阕，一百零三字，仄韵。　②骤雨：阵雨。　③都门帐饮：在京都郊外搭起

61、今天夜里，我会在何处醒来，手中握着一只空空的酒杯？晨风拂过，杨柳依依。岸边，已捕捉不到你扬起的纤纤素手，和那块泪渍斑斑的丝巾。这一醉，已隔天涯。而你，是不是还端坐在闺中的长椅上，望着一轮残月，守着一盏孤灯，一宿未眠？

62、此词创作于柳永17岁(1003年)，是从汴京离别妻子，游学江南所作。

63、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

64、片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告

65、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

66、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

67、多情/自古/伤离别，更/那堪/冷落/清秋节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸，晓风/残月。此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/千种风情，更与/何人/说?