川流不息的意思是什么意思

1、12大地震后，焦波深入灾害最严重的北川县采访拍摄。失去父母的地震孤儿引起了他的关注。他相继收了年龄六到十一岁的六个孩子为徒，教他们摄影，于是有了后面长达十年的故事。影片中集中展现了性格倔强的刘明富和乖巧活泼的廖岑的动人故事，品学兼优的王晰也给人印象深刻。

2、关于前述这些内容，富特文格勒专门写过文章探讨，但在他之前，瓦格纳说了更多。以今天的观念读来，瓦格纳的许多文字仿佛仅是一堆浪漫主义过度解读的冗辞，但从记载中的演绎来看，他许多宽广与多变的处理，确实是深挖了贝多芬作品中内在发展的肌理与音乐蕴含的诗意。

3、复旦大学附近有条路，叫大学路，路上都是咖啡馆和网红店，人来人往，很热闹。大学路旁有条僻静的小路，几乎没什么人。我当时在那边工作，午饭同事们都叫外卖，我还是坚持下去吃，我不喜欢人多的地方，经常走那条小路。

4、如今，这六个孩子已经长大成人，最小的女孩王海奕在绵阳读初哥哥王晰从上海交大读书，其他人也都分布在各个行业，有了自己的生活。

5、国庆节那天，天安门前的人川流不息，普天同庆。(川流不息的意思是什么意思)。

6、《论语》的阳刚与积极进取的精神在这句“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”上得到很好的体现，与《易经》里的“天行健，君子以自强不息”，《礼记·大学》里的“苟日新，日日新，又日新”一脉相承。

7、我只好从听感上入手，在百度上搜索“有年代感的日语歌”，搜到了山口百惠，中岛美雪，酒井法子等歌手，这些我都是略有耳闻的，但这个歌的年代显然更要久远。幸好这个歌的知名度很高，终于在一个日本经典歌曲的话题里，一首一首听下来，找到了。

8、(近义词)联翩而至、纷至踏来、川流不息、连三接源源不断、接连不断、纷来沓至、接二连络绎不绝、纷至沓来

9、“我慢慢地领他们到外面去看看，2010年暑假，我们去了青岛，四川的孩子想看看海很不容易，他们在海边追逐着浪花，跑啊跳啊，特别高兴。我想让他们看看大海到底有多大，自己的心胸也要有多大。”

10、 内容来源：白双法教授著《千字文》字句解第41页 

11、成语典故出自《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”意思是：孔子站在泗河源头的岸边，从泗河昼夜奔腾不息的自然形态中获得了人生须不断积极进取的哲理。指事物像水流一样连绵不断。“逝"为“誓”的意思，在孔子及其门徒编的《诗经》中“逝"为“誓”的通假字。

12、本意是深水停留之处，右边是“川”字里面有回旋停留的样子。

13、也正因为如此，托斯卡尼尼的贝多芬是特别、特别有影响力的，以超绝技巧的刺激展现原作的高度理性，一举“统治”美国乐坛多年。然而这绝对不是德奥学派的思维。许多自由速度中难以名状的东西，节奏感无论松弛或紧凑，其所流露的诗意内涵，传统德奥学派的巨匠是绝对不会放弃它们的。为了铲掉繁冗，而不可避免地隐去某些精粹，哪怕是高度认同托斯卡尼尼的德奥派大师(如弗里茨·布什)也不会这么做。

14、指挥家同时期的另一些贝多芬演绎也展现出相似的魅力，譬如他指挥巴黎音乐学院管弦乐团，为Decca灌录的贝多芬《第五交响曲》。第三乐章中，乐句的顿挫，每一声部的进入都自带张力。终曲对比富特文格勒的演绎会很有意思，后者相当推崇舒里希特。

15、舒里希特恰恰又是那一代德奥学派的中坚主力，他是门德尔松的传承者，而非托斯卡尼尼的同路人。这位大师的艺术恰恰证明，流畅始终的演奏也能既清楚地揭示出一切，又避免精神紧张(这对托斯卡尼尼可不是贬义)，而表象出充分的诗意。最典型地体现如此魅力的演奏，必定包括接下来要介绍的舒里希特指挥维也纳爱乐，为Decca灌录贝多芬《第一交响曲》的唱片。

16、 国内首部聚焦“12”汶川地震孤儿的纪录电影《川流不息》讲述的是北川、绵竹、郫县四个家庭六名地震孤儿的故事，全面展现了这些孩子的震后生活和成长轨迹，在十年来灾区巨大变化的背景下，从细微处描述了几个孩子的成长轨迹。

17、(出自)：宋·释道原《景德传灯录》：“德山门下，水泄不通。”

18、出处：南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”

19、两个丫头，川流不息的在家前屋后的走，叫的太太一片声响。

20、用法：主谓式;作谓语、定语、状语;形容人、车等往来很多。

21、川：河流。息：停止，停下。形容行人、车马等象水流一样连续不断。

22、每天上下班的时候，人民大街的自行车川流不息。

23、学校推荐廖岑参加演说家选拨，讲述他和爷爷的故事，但经过努力，未能成功。面临毕业，廖岑去多家公司推荐自己。他在爷爷墓前许诺，以后好好孝敬奶奶，照顾好家人。

24、同为偏快一路(姑且这么说)的指挥家，舒里希特的影响力远不及托斯卡尼尼，更重要的是，这两种紧凑风格形成的原因完全不同。如前所述，至19世纪后期，德奥学派的本土范围之内集合了世界上实力最强的乐队，而当时很多乐队的演奏能力在今天看来，是差到没下限的状态。当然德奥境内也是参差不齐，但我们仍需明白，很多大开大阖，波澜起伏的代表性演绎是在一个质地坚实的技巧基础上磨练出来的。

25、这个没有能力，并不是关于你工作不好，或者说你比较笨。其实，每一个道路，每一天的发生，都是为了你朝向一个方向，生命。

26、荣誉给他们带来了快乐。但之后，六个孩子成长的道路开始分叉：王晰把主要精力用在学习上，一心想考清华大学。刘明富厌学以致最后退学。廖岑在爷爷、姑妈的催促下坚持拍摄，却经常跟他们发生矛盾；在地震发生三周年之际，关心呵护他的爷爷病逝，这给廖岑带来极大的心理震动。

27、南宋·朱熹〈答张敬夫书〉张栻字敬夫：“夫岂别有一物拘于一时限于一处而名之哉。夫日用之间，浑然全体，如川流之不息，天运之不穷耳。”

28、“我觉得这个孩子有故事，跟着到了他家，他依然很抵触。我就坐在他的床上，抓着他的小手，我发现这个孩子特别瘦小，手腕像高粱杆一样，特别细。”

29、春秋时期孔子《论语·子罕》“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”

30、近义词：纷至踏来、人山人海、源源不断、接踵而至、车水马龙、接连不断、接踵而来。

31、刚开始刘明富有些拒绝镜头，焦波决定把相机交给他。

32、第二乐章需要特别提及，流畅如歌的行板，舒里希特很自然地没有滑向柔板氛围的意愿(当然他指挥柔板常常也不慢……)，演绎中高度的精美性揭示出原作回望海顿的内涵。特别的闪光点在于副题的演奏。贝多芬别出心裁地在副题中结合短小的连奏线条与休止符，换言之，仿佛是刻意令歌唱线与“不太流畅”的呼吸错落呈现。

33、他们是从废墟里长大的，所以我和他们这十年的故事，是从废墟里生长的故事。                                     ——焦波

34、可就一百多年前的状况而言，德奥学派的贝多芬演绎之强大，主要有两方面的原因：德奥范围之内聚集了一批指挥巨匠，同时那里的乐队也具有世界顶尖的水平。在这样一种大背景下，舒里希特(CarlSchuricht)成为一位相当特别的贝多芬演绎者。

35、清代吴敬梓《儒林外史．第二七回》：“两个丫头，川流不息的在家前屋后的走，叫的太太一片声响。”

36、舒里希特排练乐队的次数其实偏少，但他与托氏泾渭分明之处，更在于他既能毫不留情地确定基本节奏，又能在这个大框架中处处给乐队，也给音乐本身的呼吸留出很充足的空间。尤其是遇上VPO这种自发性很强，绝活很多的乐队，效果更是特别精彩。序奏中的拱形线条即是乐手们的心领神会，而副题的演奏，那绝对的流畅中，VPO木管名家团的形象也一览无遗。

37、在舒里希特手中，连线的刻画美轮美奂，休止符小小的气口则把握得更漂亮，仿佛若断若续，实为斩钉截铁。而当这一切在指挥家的节奏脉动中整合为如歌的效果让人无法期望更多，音乐的张力也同时到达惊人的地步，托斯卡尼尼的许多演奏都无法超越。这应该说是擅于藏锋的大师偶露峥嵘的一刻吧。

38、(造句)黄河奔流不息，养育了一代代的华夏儿女。

39、这样的品质帮助我们区分，他的演绎和某些乐队超技大师呈现的快速之间，究竟有怎样的不同？就后一种情况而言，或许我们首先会想到托斯卡尼尼。慢与多变一旦脱离内在的结构观念而走向夸张，就成为负面的“传统”，正是20世纪初的指挥家们越来越想要清除的积习。托斯卡尼尼成为一股旋风，凝练至极的结构表现，配合高度紧张的速度与节奏感，引导了几代指挥家与听众的方向。

40、他其实早就知道这件事了，只是没有说出口，却明修栈道，暗度陈仓。

41、这个话题，今天我和一个很好的朋友聊了整整一个下午的时间，你说生命终极的意义到底是什么？金钱，我们很爱，情感关系也很好，那我们的生死，那我们的来世呢？很多人会说，生死和来世有点遥远，或者说这个话题，好像不那么讨喜。那其实你会发现，在这条道途上，每一个人真正要面对的并不是关于得到，而是失去。

42、生生不息，有代表了，它有禁地，它有结局，它有结束，而我们真正是要修炼的是，关于面对知道会分离，知道会没有，知道会死去，如果我们能坦然处之，你会发现原来生活很快乐，很开心很幸福，因为你已经没有可以失去的。

43、面端了上来，很大一碗，吃了一口面，喝了一口汤。我对食物没有研究，无法辨别口味特色，只觉得味道不错，唯一的缺点是老板娘描述的重辣，真的只是我口中的微辣。外面的雨还在细细的飘，店里放着这首《川の流れのように》，在雨天的细腻情绪加持下，格外有味道。

44、如前所述，舒里希特有时也会变化他的观点。譬如1964年，指挥家同柏林爱乐合作贝多芬《第三交响曲》的现场演出(唱片由Testament发行)。对他以往的形象而言，此处有些反其道而行之的成分，从根本上说，却又是一种奇妙的万变不离其宗。不过，本文主要集中于他演绎中的典型一面，此处就不多做展开了。传承门德尔松的风格，其价值在于何处？

45、舒里希特生于1880年，在他成长的年代，对古典作品过分夸张的演绎仍屡见不鲜。他指挥的贝多芬恰恰是其对立面。将目光聚焦于“贝一”首乐章主题的呈现，会发现大师指挥艺术许多核心的要点被集中突显出来。节奏的脉动十分活跃，却没有那种通过Rubato来“推动”，以强化动力感的意愿，指挥家更多是细心调节着音乐的张力。

46、生命是一条川流不息的河流，我们都是那个渡河的人。

47、潜心修习佛学十余年，后又深入修习印度合阿玛巴关，以及国内外各种身心灵课程。前后耗资600余万，环游世界，拜访世界各地的得道者、灵修大师，领悟出自己独有的身心灵理念，找到了人生的答案...

48、本意是呼吸之间。上面的“自”是鼻子，下面的“心”是心脏，合起来表示呼与吸之间的转换节奏。

49、天上的云川流不息，从不厌倦。世上也只有人才会觉得厌倦吧？

50、上海真是个繁荣的大都市，公路上有川流不息的车辆。

51、(解释)： 滔滔：波浪滚滚涌动，连续不断的样子。象流水那样毫不间断，永不停息。指话很多，说个不停。

52、“他们的心理不稳定，有时可能感觉人生没什么意义。有一次，我在小海奕的桌子上看到一张纸条，上面，当时只有七八岁的她写着：王海奕，你多么可怜啊。”

53、他竭力呈现一种音乐自在发展的形态，如果用德奥学派的典型的Rubato来推，效果可能更为激动人心，也能有品味地运用。然而，他选择不这么做。凝聚感，紧凑的速度，确实都引人注目，但随着音乐的展开，我们终究会发现，指挥家真正的着眼点在于结构的清晰与均衡。

54、2009年春，在北川县擂鼓镇板房小学，焦波第一次见到12岁的刘明富。刘明富是汶川地震造成的624名地震孤儿之家里三口人在地震中遇难。

55、释义：川：河流。形容行人、车马等象水流一样连续不断。

56、川流不息，看起来人来人往，车马不断，但相对还是有秩序。熙熙攘攘呢，不仅人多车往，相对场面看着更拥挤一点。

57、(解释)：川：河流。形容行人、车马等象水流一样连续不断。

58、这样一部跨度十年的纪录电影，饱含了作为影片创作者又是片中故事线索核心人物焦波导演的十年酸甜。

59、接踵而来　摩肩接踵　纷至沓来　熙来攘往　络绎不绝　源源不断　车马盈门

60、没有可以失去的，并不代表因为你没有钱或者没有房子，也许你有很多的房子，也许你有很多的钱，也许你有美好的情感关系，但你知道，你不曾失去，因为你从未得到。

61、本意是水中央的影子。有的版本是从“日”“英”声的异体字。意思相同，不必深究。

62、为此，最核心的不是“快速”而是“均速”，舒里希特尤为强调将序奏、呈示、展开和再现维持在一个相当统一(也相当强大)的脉动之中。当然，序奏和乐章主体部分之间本来就有速度的转换，但指挥家也力求将其融为均衡一体的发展。

63、纷至踏来：形容纷纷到来，连续不断地到来。出自宋·朱熹《答何叔京》六：“夫其心俨然肃然，常若有所事，则虽事物纷至而沓来，岂足以乱吾之知思。”

64、(出处)《李自成》第二卷第十三章：“夜间；官军打通了由智亭山通往龙驹寨的大道； 所以从天亮起就有军粮源源不断地从龙驹寨向西运送。”

65、托氏的意思，正是要将纯音乐的要求，线条方面，声部方面，渐强与渐弱等等，都呈现出无懈可击的效果，这样一来必然是挤掉全部的水分——在那样的密度中，演奏显得很快，因为毫无冗余。稍后代表性的技巧派指挥大师，如赛尔和莱纳，在这样的大方向上和他相似(当然许多表现方式还是不同)。

66、(出处)清·翟灏《通俗编·地理》引《教经》：“汝等常勤精进，譬如小水常流，则能穿 石。”

67、单就速度、明晰与节奏感来看，20世纪的指挥家几乎以此为一大主流，舒里希特又有什么特别？譬如说，将他的贝多芬演绎同托斯卡尼尼、赛尔等人并列观察，又是如何在快节奏中划分不同的层次？门德尔松指挥风格中的“快速”，其实是必须脱离单纯的速度本身来看的，舒里希特的快速与流畅也是一样。欲理解其内在之美，我们就要明白快、慢各有参照，也各自导出不同的表情与品味。

68、暗送秋波　偷天换日　偷梁换柱　移花接木　明修栈道　明争暗斗　瞒天过海

69、地震五年的聚首，孩子们已开始脱去少年的样貌。青春期的成长是多变的，刘明富性格依然倔强，他可以拍摄别人的生活，却极不情愿被聚焦在镜头下，特别抗拒媒体穷追不舍的采访。影片里的相关片段特别生动地描述了他那叛逆抗拒的一面。

70、(解释)：泄：排泄。像是连水也流不出去。形容拥挤或包围的非常严密。

71、贝多芬的《第一交响曲》写得相当晚。该作常被认为受海顿和莫扎特的影响，事实上贝多芬恰恰是要面对他们的影响，完全树立自己的交响乐风格。由此，古典交响曲的创作进入新阶段。舒里希特在1952年指挥维也纳爱乐(以下简称VPO)合作，为Decca灌录的贝多芬《第一交响曲》成为该作的历史名演，同时也是指挥家的代表作。不同的唱片公司推出他的纪念专辑，或陆续再版大师的唱片时，通常都不会忘了它。

72、偏快的速度，流畅的节奏感，清新的气质，无懈可击的品位，在迅疾中揭示出音乐的内涵，这一切都是指挥家门德尔松演绎的核心品质。虽然它们只能存在于文字记载中，可当你聆听一款舒里希特比较有代表性的演出，譬如之后要介绍的指挥家为Decca灌录的贝多芬《第一交响曲》，很可能会感到：就应该是这样的，这仿佛就是传说中的门德尔松。

73、托斯卡尼尼早年在意大利指挥的乐团则不然，今天的一位年轻指挥家遇见可能会发疯。可也正是在这样的环境下，托氏彻底从技巧的重整入手，立足实际，追求精度，期望呈现精密的合奏效果，毫无拖沓的节奏感，结构也到达最紧凑的状态。他是著名的反感传统，而追求让音乐自己表达自己，特别有名的例子莫过于指挥家的名言：对他而言，《英雄交响曲》的第一乐章就是“有活力的快板”，毫无某些同行所考虑的内在象征意义。

74、 (出自)：南朝·梁·周兴嗣《千字文》：“川流不息，渊澄取映。”

75、(近义词)人山人海、源源不断、接踵而至、车水马龙、接连不断、接踵而来、络绎不绝、奔流不息、熙来攘往、纷至沓来、连绵不绝

76、同时这款录音也显明，舒里希特对于非德奥范围的演出团体，有着如何强大的艺术沟通能力。他与法国乐队的合作一向亲密，在他们的演奏中，指挥家风格的精髓并不会受到减损。希望以后也能谈谈这些录音，包括前述那场反其道而行之的柏林爱乐版“贝三”，它们确实都让听者窥见真正伟大的表演艺术的境界是怎样一回事？

77、“北川县在媒体报道中是最严重的灾区，我在地震后到了北川，发现比想象中还严重。”焦波回忆起了最开始去时的情形。

78、在川流不息的人群中，我一眼就能找到我们班上的刘博士，因为他太引人注目了。

79、接踵而至：指人们前脚跟着后脚，接连不断地来，形容人接连而来或事情持续发生。出自《新编五代史平话·唐史下》：“是日唐主大军接踵而至。”

80、在整个19世纪，门德尔松和瓦格纳除了是影响巨大的作曲家之外，也是具有同样影响的指挥家。在作曲方面，门德尔松最终的成就未必能够同瓦格纳等量齐观，可在指挥台上，他们是真正分庭抗礼的两个人。尽管整体上，也是瓦格纳的影响更大。虽然没有留下录音，通过时人大量的文字记载，我们还是大体看到了两位指挥巨匠的音乐画像。