诗句大全分类

1、比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。

2、叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。

3、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。(陶渊明《五柳先生传》)

4、行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。

5、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

6、曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

7、埋在地下的`树根使树枝产生了果实，却并不要求什么回报。(泰戈尔)

8、主要的分为古诗，楚辞，乐府，歌行(新乐府)(诗句大全分类)。

9、二者不可得兼，舍生而取义者也。(孟子《鱼我所欲也》)

10、乡书何处达?归雁洛阳边。(王湾《次北固山下》)

11、统编教材中对古诗文的编排，主要体现在两个板块中，一是课文，二是语文园地的“日积月累”。

12、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇〈春江晚景〉》)

13、四言古诗。中国最早的诗体是四言的“诗经体”，接着出现了以屈原《离骚》为代表的“楚辞体”。

14、举头望明月，低头思故乡。(李白《静夜思》)

15、了却君王天下事，赢得生前身后名。(辛弃疾《破阵子》)

16、赠别送行诗：在古代诗歌中是相当常见的，古代交通不便，分别则难以再见，何况送别时总有背井离乡之感，仕途失意之悲，所以送别诗中多抒发离愁别绪、惜别之情。

17、五言律诗。全篇共八句，每句五个字，有仄起和平起两种基本形式，中间两联须作对仗。

18、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。(李贺《南园》)

19、勤能补拙是良训，一份辛苦一份才。(华罗庚)

20、等闲识得东风面，万紫千红总是春。(朱熹《春日》)

21、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。(李白《送孟浩然之广陵》)

22、另一方面是注释的编排，低年段的古诗文课文是没有注释的，从三年级开始提供注释，而“日积月累”板块则是一至六年级均没有注释，这一安排也是与不同年段、不同板块的教学目标相关联的。

23、七言诗是中国诗歌体裁之一。全诗每句七字或以七字句为主。起源于楚辞和汉代的民间歌谣。

24、杜甫之诗，为浓郁之极至。忧愁是杜诗沉郁的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”、“三别”、《兵车行》和《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。

25、四言诗是古代中国诗歌体裁的一种。“四言”指四字组成的诗句。四言诗指通首都是或基本是四字句写成的诗歌。

26、灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

27、白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)

28、绛河冰鉴朗，黄道玉轮巍(月亮的有些别称来自这几句)

29、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。(李贺《南园》)

30、身世感怀诗：因一事由而引发诗人的对自己官场失意、怀才不遇的感慨。

31、五言诗，古代诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。

32、豪迈奔放，谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。

33、遥知兄弟登高处，便插茱萸少一人。(王维《九月九日忆山东兄弟》)

34、即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达的词风。有雄才大略而又怀才不遇的苏轼，既要坚持不苟合随俗，又要随缘自适；既要尽人事，又要知天命，使其性格中带有典型的旷达的特征。

35、赋：是直接陈述事物的表现手法。如，《诗经》中的《葛覃》《__》就是用的这种手法。

36、谈禅说理诗：诗人把自己类似禅宗的顿悟或事理的体察诉之于诗句。

37、人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲》)

38、读一本好书，就像和许多高尚的人谈话。(德—歌德)

39、大漠孤烟直，长河落日圆。(王维《使至塞上》)

40、译文：凤凰台上曾经有凤凰鸟来这里游憩，而今凤凰鸟已经飞走了，只留下这座空台伴着江水仍径自东流不息。当年华丽的吴王宫殿及其中的千花百草，如今都已埋没在荒凉幽僻的小径中，晋代的达官显贵们，就算曾经有过辉煌的功业，如今也长眠于古坟里了，早已化为一抔黄土。

41、雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。

42、古之成大事者，不惟有超世之才，亦有坚忍不拔之志。(苏轼)

43、海日生残夜，江春入旧年。(王湾《次北固山下》)

44、乐府则包括入乐的如秋风辞和一些民歌如江南采莲曲还有一些拟乐府如短歌行。

45、“故国神游”数句转到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全词的音调豪壮，“须关西大汉，执铁板”而唱。

46、出淤泥而不染，濯清涟而不妖。(周敦颐《爱莲说》)

47、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。(文天祥《过零丁洋》)

48、黄发垂髫，并怡然自乐。(陶渊明《桃花源记》)

49、格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

50、听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。(杜甫《石壕吏》)

51、力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。可时运不济宝马也再难奔驰。乌骓马不前进了我又能怎样呢？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？

52、彼此分离的时间越长越久，衣服越发宽大人越发消瘦。飘荡荡的游云遮住了太阳，他乡的游子不想再次回还。思念你以至于身心憔悴，又是一年你还未归来。这些都丢开不必再说，只愿你多保重切莫受饥寒。

53、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

54、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白《行路难》)

55、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。(韩愈《左迁之蓝关示侄孙湘》)

56、斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。(温庭筠《梦江南》)

57、诗是一种阐述心灵的文学体裁。古体诗亦称“古诗”“古风”，古体诗是依照古代的诗体来写的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句。这是一种分法。

58、五言古体诗，简称五古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。

59、冲淡即冲和淡泊，含有闲逸静穆、淡泊深远的特点。

60、词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。

61、这是以描写边塞风光，反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。唐代著名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》以及宋代范仲淹的《渔家傲》(“塞下秋来风景异”)等，均是脍炙人口的名篇佳作。

62、诗人自己已消融在大自然中了。这种消融，是把主观的情思化入客观的景物中，追求忘我无我的静谧空寂的境界，这就是冲淡的极至。

63、天才就是百分之九十九的汗水加百分之一的灵感。(爱迪生)

64、近体诗下细分有，绝句(五言四句、七言四句)、律诗(五言八句、七言八句)、排律(十句以上)三种。

65、陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕，感慨万端。面对着悠悠苍天，茫茫大地，用如椽之笔，勾勒出过去、现在、未来连绵不断的时间图卷，描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。

66、诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱之中，变成了大自然的有机体了。诗人笔下的大自然，无不跳动着诗人的脉搏，回旋着诗人的声音，震荡着诗人的灵魂，因此，大自然已被人格化了。诗人笔下的大自然，就是诗人自己，它反映了诗人冲淡的心情。

67、缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

68、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》)

69、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》

70、山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

71、太阳和月亮升起降落，好像是从这浩瀚的海洋中发出的。银河里的灿烂群星，也好像是从大海的怀抱里涌现出来的。啊，庆幸得很！就用诗歌来表达内心的志向吧。