莎士比亚哪国人英国人

1、Echooooo!：小剧场也太有魅力了吧。松弛有度。(莎士比亚哪国人英国人)。

2、(12)(14)G﹒M﹒屈勒味林《英国史》，第248页/第145页。

3、去年RSC到中国，据告知，中国观众对哈姆莱特，罗密欧与茱丽叶，威尼斯商人等并不陌生；可RSC冒了风险，选择亨利四世，五世剧目。第一场演出前，多伦大大捏把汗，虽然剧场占座率不低，观众群体中不少年轻人，可不知是否接受太古典，太历史，非本土的‘正剧’?

4、上映日期：2012-07-07/2012-07-14(英国)

5、(4)王联主编《世界民族主义论》，北京大学出版社，2002年，第41－42页。

6、亨利八世开始公然向代表教皇的罗马主教表达内心的不满：“我厌恶罗马教廷这种拖延懒散的作风和这套把戏。”(3)红衣主教伍尔习勾结教皇、搜刮财产，罪行暴露之后，贵族们列举了多条关于他的罪状：“第您未得国王同意，私自设法取得了教皇代表的地位，利用这职权损害了全国主教的权限。”“其次，在您写给罗马和其他外国君主的信件上，始终写着‘我和我的国王’字样，这样国王反倒成了你的臣仆。”“您把数不清的资财送到罗马提供教廷……为您的升官铺平道路，结果整个王国完全被您摧毁。”几乎每一条都直接关乎世俗君主亨利与教皇之间财富和权力的针锋相对的关系。其潜在的意涵无非是，不可以教皇代表的身份损害国内主教的权利；在世俗的王国之内，不是主教而是君王才是代表国家的权威；不能因为罗马教皇国的利益而破坏以国王为象征的王国权益。

7、1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来1601到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧

8、莎士比亚英国历史剧中的民族主义话语既是想象性的，更是建构性的。而这些剧作如何通过对英国民族历史与现实的想象性叙事，参与并帮助英国由君主国蜕变为一个现代意义上的民族国家的建构性功能值得探讨。本文力图还原莎士比亚英国历史剧文本生成和生存的历史文化语境，探讨其如何想象英国国族，又如何使文本性的戏剧参与并促成了英国近代民族国家的构建。

9、面对失守的国土，理查经历了三次由希望到失望的情绪起伏。从听说威尔士军队散去，到知晓布希和格林(他的两个亲信)被斩首，再到得知仅存的希望，约克公爵也已和亨利联合，理查的反应从沉默不语面色苍白，到神经质地捋着头巾一角，至最后彻底爆发追打起约克的儿子、自己的随从，反应一次比一次强烈，却又不是单纯意义上的表情叠加，将一个失去王权的国王由期待，到落寞，以至于绝望的心理变化演绎得入木三分。

10、英国人为什么老是不懂中国逻辑？道兰也很忧愁：中国戏剧那么多，翻译版本却那么少

11、1590年到1613年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，被认为属于英语最佳范例。

12、瑾羲Qing：在任何时候任何关系里丢失了自己都不会有善终，哪怕你是伟大的马克安东尼。一直迷之觉得拉叔还是有理查三世的影子，残忍暴虐又脆弱。Queen的那几条裙子真的超好看呀。舞美布景BGM一如既往的棒。

13、主演：汤姆·斯图里奇、本尼迪克特·康伯巴奇、安德鲁·斯科特、凯莉·霍威

14、卜拉西：赞美给老师的表演能把剧本写得工整犀利悲喜交加借古讽今还不乏屎尿屁的我只服AlanBennett场景转换无缝衔接配合高密度台词看得浑身通畅

15、Caine将介绍莎士比亚的生平事迹，及他身处的那个时代对其创作的影响，和观众们探讨他的经典剧作，之后会欣赏几段由莎翁戏剧改编的现代电影片段。

16、文学批语家劳伦斯·布尔在《爱默生传》所说，爱默生与他的学说，是美国最重要的世俗宗教。

17、消解了贞德作为法兰西民族象征符号的神圣性，也就解构了作为敌对力量存在的这个法国“他者”。此外，在莎翁笔下还经常性地使用借法国人之口赞美英国这一反讽性的叙事策略。《约翰王》中法国使臣夏提昂向法王腓力普报告约翰王军队的情况时说道：“他的兵力强盛，他的士卒都抱着必胜的信心。……勇猛的自愿军人……这次从英国渡海而来的，全是最精锐的部队，从来没有比他们更勇敢而无畏的战士曾经凌风破浪，前来蹂躏过基督教的国土。”《爱德华三世》第三幕中，法国水手向法王约翰报告爱德华军队的军情的台词仿佛是一篇对英军的赞美诗：“爱德华王的傲慢的舰队，我远远望见它们，开头仿佛一片枯萎的松林，等靠近了，便露出了它们显赫的气派，它们用彩绸制成的飘扬的舰旗，好比一片百花齐放的草原，装饰着大地赤裸的胸膛：它们的行列井然有序，威风凛凛，形成一个新月形的包围圈；……它们就这样乘风破浪，向这里全速开过来了。”(10)这种有意使用的反讽与戏拟的戏剧笔法非常有效地收获了借他者之口崇高化并确证自我的效果。

18、让生活从尘世喧嚣中解脱，到树木上寻找语言，在溪流中阅书，听岩石上课,一切都美好。

19、我们提到莎士比亚，会想到他对戏剧的贡献，会想到他对文学的贡献，但是很少会想到他对英语的贡献。莎士比亚的戏剧语言，直接推动了英语的演化。

20、1597年，回乡买下当地第二幢最大的房产“新居”大宅；同年，创作的戏剧《亨利四世上篇》首演，剧本《查理二世》《查理三世》《罗密欧与朱丽叶》出版。

21、一代英王亨利五世在度过看似荒唐实则腹黑的少年王子时期后，终于继承王位回归正统，以其出色的政治军事才能一步步巩固王位，并最终征服了法兰西。取得了比其先祖爱德华三世更大的成就。英年早逝往往给予后人天妒英才的美好念想，再经过才华横溢的莎士比亚着墨添彩，一代明君俨然端坐神坛高高在上，以上帝的名义执掌一切。

22、主演：本尼迪克特·康伯巴奇、凯莉·霍威、本·丹尼尔斯、苏菲·奥康内多

23、①莎士比亚创作的黄金时代已经到来。他的早期戏剧主要是媒体戏剧和历史剧，在16世纪末达到了深度和艺术性的顶峰。然后到了晚年他主要写悲剧。莎士比亚提倡高尚的情感，经常描述牺牲和复仇，这被认为是英国最好的例子。

24、先说说这个节目的背景，理查德丁布比(RichardDimbleby1913年5月25日–1965年12月22日)是位上世纪英国传媒人大腕，著名记者。在他的职业生涯中，制作采访的节目，品味高，视角广，有深度，引思考，是当时BBC的一个品牌节目。去世后，为纪念他为新闻事业，社会进步做出的贡献，有关人士建立了这个以他为名的节目。自1972年起，每年一次，邀请的演讲人，年年不同，讲题各异。

25、《理查二世》、《亨利四世I》、《亨利四世II》、《亨利五世》、《亨利六世I》、《亨利六世II》，连起来是对英国影响最大的一段历史，讲述了从本·维肖饰演的理查二世被杰里米·艾恩斯饰演的波林勃洛克(后来的亨利四世)篡位，继而平定诺森伯兰家、苏格兰及约克大主教阵营的叛乱，到抖森饰演的威尔士亲王哈尔一步步成长为亨利五世，可软弱的亨利六世却败光亨利五世取得的战果，导致英伦陷入玫瑰战争，以及理查三世的谋权篡位史。

26、但丁・阿利吉耶里，意大利中世纪诗人，现代意大利语的奠基者，欧洲文艺复兴时代的开拓者，以史诗《神曲》留名后世。但丁是欧洲最伟大的诗人，也是全世界最伟大的作家之一。

27、《理查三世》是莎士比亚紧接《亨利四世》之后创作的，是他的第二部作品，也是他仅次于《哈姆雷特》的第二长的作品，同样以玫瑰战争为历史背景。

28、Marvis：三小时一眨眼就过去啦。导演也是作曲，很不错。

29、アキラ：啊这个凯瑟琳笑起来真真是个天使！感觉和上次看的那版不太一样，节奏和气氛都更轻快，小剧场和演员都用得淋漓尽致，感觉在看下乡团(咳，划掉)，外加说书人的角色，气氛上就很老派剧

30、①莎士比亚不仅是英国文艺复兴时期的演员和剧作家，也是宫廷大臣剧团的合作伙伴之一。莎士比亚非常擅长创作，其作品的主要风格是创作行为剧和历史剧。16世纪末，他的创作水平达到顶峰，大受欢迎。他流传下来的作品包括戏剧、十四行诗、两首长叙事诗和其他诗歌。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他戏剧家的作品。

31、当结尾理查像他当初欣赏的那幅画的画中人一样身中三箭，衣不蔽体地死去，这种喜爱便可以顺其自然地深化为一种反思和启示：战争和欺骗，成王和败寇，政治和阴谋。理查的悲剧不仅是他自食其果的命运，更是那个时期贵族权力斗争的牺牲品。

32、荷马，古希腊盲诗人。海上冒险故事的古希腊长篇叙事代表作史诗《伊利亚特》《奥德赛》，是他根据民间流传的短歌综合编写而成。他的杰作《荷马史诗》，在很长时间里影响了西方的宗教、文化和伦理观。

33、格里高利•道兰工作照。(RoyalShakespeareCompany/图)

34、他们的爱情力量使他们敢于面对家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑战。他们为了追求新的生活模式。不怕做赎罪的羔羊，因而他们的死亡虽是生命的终结，却在道德上取得了胜利。