名人对莎士比亚的评价

1、其中的水虽匉訇翻腾，山虽因海涨而战抖，我们也不害怕。

2、一般的说法是这样的：莎士比亚，这位伟大“诗圣”的诞生日和辞世日同为4月23日，于是1995年联合国教科文组织将4月23日定为“世界读书日”。每年的这一天，世界一百多个国家都会举办各种各样的庆祝和宣传活动。(名人对莎士比亚的评价)。

3、显然，这里的转述与“公允”无关。读者想要知道的，也许不是托尔斯泰的评价，而是剧中到底如何“乱糟糟”法。

4、就连《哈姆莱特》之前也有部老《哈姆莱特》，作者是汤姆•基德。莎士比亚用这个丹麦王子装疯卖傻为父复仇的老故事，编了一部奇巧复杂的现代戏。这出新《哈姆莱特》其实是两出戏：一出是基德写的古老的复仇悲剧，有真正的地狱，复仇者可以将他杀死的恶棍投入其中；另一出则深入地探索了一个现代不可知论者的思想——或许当时有的观众更喜欢原来的《哈姆莱特》。 

5、胜利既已入你怀抱，你莫再往别处追寻。《威尼斯商人》

6、除了是38部剧作、154首十四行诗和两部叙事长诗的作者，莎士比亚还是一位专业演员，他不仅粉墨登场扮演自己创作的角色，也出演同时代其他剧作家(比如本·琼生)的作品。莎士比亚是他所在剧团的主要股东，他还在生意兴隆的“环球剧场”拥有十分之一的股份，后来又有“黑僧戏院”的红利。

7、小编搜索众多莎士比亚文章，深觉此篇又有趣味又有干货，不禁转载自此，若有侵权，请联系删除(名人对莎士比亚的评价)。

8、图注：莎士比亚的故乡斯特拉福镇，冰淇淋车也要会点十四行诗：ShallIcomparetheetoasummer’sday…(我怎么能够把你比作夏天……)

9、歌德曾先后在莱比锡大学和斯特拉斯堡大学学习法律，也曾短时期当过律师。他年轻时曾梦想成为画家，在绘画的同时，他也开始了文学创作。但是在他看到意大利著名画家的作品时，他觉得自己无论如何努力，都不可能与那些大师相提并论，于是开始专注于文学创作。那时歌德接触了莎士比亚，他最早接触的是《莎翁选粹》，后来一直认为那是他生平最快乐的时期。莎士比亚的剧作，使歌德的精神视野大为开拓，它让他感到有一个重大的题材要写，而且这题材又不能在狭隘的舞台上演出。       

10、莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。

11、他一生写了许多剧本和诗歌，流传下来的有37部戏剧、2首长诗和154首十四行诗。在莎士比亚的早期创作中，他的人文主义思想和独特的艺术风格逐渐形成，出色的反映了英国社会五光十色的画面。

12、乔治·萧伯纳在评价《辛白林》时，毫无遮掩地表达了对作者的厌恶：“要是能对他掘尸抛石，我估计会大为畅快。” 而这句话可是发表在报纸上的。

13、更何况，某些“笑话”也许只是托尔斯泰感到“并不可笑”，焉知莎士比亚时代的观众也感到“不可笑”?

14、这都因为在莎士比亚的时代，英文在很大程度上是凭印象拼写的，学会英文字母就可以缀字成文，不用学拼音规则。像symmetry和cemetery，harass和embarrass等发音相近的词，也不用去管它们拼写的不同。等到1755年萨缪尔·约翰逊博士的《英语大词典》问世，英语拼法才逐渐规范化。总之，在当时谁都不会怪你拼错了什么字，因为根本就没有缀字法，上自伊丽莎白女王陛下，下至平头百姓，什么拼法都有，想想学习英文是多么轻松愉快。

15、查理·卓别林 ：“我很难想象这些作品是出自一个从斯特拉斯福德的小伙子之手。无论真正的“莎士比亚”是谁，他骨子里必定是个贵族。”

16、曾有读者问：“如果宇宙飞船邀您去太空，但只能带一本书去，您会选您的武侠小说吗？如果会的话，您会选哪一本呢？”

17、莎士比亚死在4月23日(西欧旧历)，这是确定无疑的，然而事实上并没有人知道他的诞辰。在莎士比亚故乡斯特拉福镇的教区记事录里有这样的记载：威廉，约翰之子，1564年4月26日受洗。

18、1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日。

19、首先应该是时代的眼光的不同，莎士比亚是十七十八世纪文艺复兴时期的作家，在他的作品中，大量反映的是王公贵族，宫廷风云，阴谋凶杀，争权夺利等一系列暴力的行为，很少看到下层人民的精神面貌。象《哈姆莱特》中大量出现凶杀场面，充满了血腥味。还有不少兄弟残杀，谋王夺位等等不义的勾当。这些或许是莎士比亚时期曾有过的历史事件。但在十九世纪生活的托尔斯泰眼中，莎士比亚所写的这一切反映贵族生活的血淋淋的故事，是极不道德的，因而也是极不真实的。而且莎士比亚只写上层社会人士的高雅举止，而把普通人民贬低为愚昧无知之人，只能充当帝王将相的陪衬。这更引起托尔斯泰强烈的不满。在托尔斯泰看来，历史是人民的历史，而不是什么帝王英豪的历史！而普通下层的劳动人民是善良的历史推动者。莎士比亚的贵族化倾向必然遭到托尔斯泰的批判性的全面否定！

20、所以，有时间千方百计想否定莎士比亚是剧本的作者，把他的作品归到某某人名下，不如去重读莎士比亚的剧本，从中获得艺术上的享受吧。

21、直到1623年，莎士比亚逝世7年之后，他的两位朋友海明琪和康德尔给他出了全集，这就是著名的“第一对开本”，收入了莎士比亚作为唯一或主要作者的几乎全部剧本。对开本是大页对折的形式，一般都是给诗人出的，属于严肃著作。剧本用对开本来出版，在英国剧作家中，莎士比亚是第一个。正是在第一对开本中，琼生献诗作序，评价莎士比亚“不属于一个时代而属于所有的世纪”，在此之前，给过他好评的并不多。就连这本书卷首的肖像画也没有特别招人喜欢，科学家布雷恩勋爵说它“长了两只右眼”，《成衣匠与裁剪师》杂志则认为莎士比亚那件外衣有“两片左襟”，活像一个推销员。

22、另外，莎士比亚不是凭他的思想素质流传至今的。若没有诗歌方面的才能，他甚至不会被人当作剧作家来纪念。

23、安东尼•伯吉斯是英国当代著名作家、以小说《发条橙》闻名于世，他说：“莎士比亚就是我们自己，是忍受煎熬的凡人俗士，为不大不小的抱负激励，关心钱财，受欲念之害，太平庸了。他的背像个驼峰，驮着一种神奇而又未知何故显得不相干的天才……我们都是威尔。莎士比亚是我们众多救赎者中一位救赎者的名字。”

24、假如这纯属巧合，那么我们也可以异想天开地认为，它是绝妙的巧合。属于所有世纪的最伟大散文巨著，巧妙地收入了属于所有世纪的最伟大诗人的英名。 

25、莎士比亚被翻译成80多种语言，其中最难懂的必须是……

26、1768年，一次疾病使歌德暂时停止学业，在长达一年半之久的休学期间，他受到了母亲和妹妹的悉心照料。他母亲的一位女友苏珊娜，使歌德进一步接触到了虔信主义的观点，也许正是这次经历，在歌德生命中栽种下信仰的种子。       

27、成年以后，母亲仍是歌德共同探讨的伙伴，同时，母亲还起着激发他创作热情的作用。对于儿子的作品，母亲必读，并总能给予恰如其分的评论，有鼓励，也有合理的分析。歌德深有感触地说：“从父亲那里，我得到强壮的体魄和做一个正直人的人生观。从母亲那儿，则继承了她乐观的性格和对于语言的表达能力。”可见，父母对孩子的影响，是多么重要！       

28、据我所知莎士比亚百分之50以上的回答全部是照抄知乎高赞回答。而且莎士比亚很聪明，不抄大V，就抄粉丝少的，这样掀不起风浪。

29、下线明星爱豆榜和明星话题榜，下线整改54款涉明星艺人榜单的小程序，解散以打投、应援、集资、控评、八卦、爆料等为主题的粉丝群组1900个。

30、另一方面，我们在读莎士比亚剧本时也会体会到，莎翁剧本中有大量的充满理想色彩的，哲理性很强的台词，人物语言对话往往带有惊世赅俗的警句名言，具有浪漫主义风格情调，漂亮生动的句子，往往使读者沉迷于莎剧之中。但在现实主义作家托尔斯泰眼中，这华丽的句子是过份了的夸张，是一种虚假的不真诚的创作态度。托尔斯泰重视的是简朴，自然的语言写作，反对的是娇饰华丽的一味吹捧。而莎士比亚却着重于词藻的富丽华美。这也是两位作家两种极然不同的创作风格！说莎士比亚有点过分修饰词藻，夸大其词吧，有点！恐怕这也是各个时代的文风造成的吧，或者是天賦才能，审美趣味的不均相等，差别是明显的。

31、2021年9月1日，抖音发布关于进一步加强“饭圈”乱象专项整治的公告。主要包括以下方面：

32、他通过具有强大艺术力量的形象，从他的那些典型的、同时又具有鲜明个性的主人公的复杂的关系中，从他们的行动和矛盾中去揭示出他们的性格。戏剧中放射出的强烈的人文主义思想光芒，以及卓越而大胆的艺术技巧，其意义早已超出了他的时代和国家的范围。

33、莎士比亚的姓氏Shakespeare，我们也许拼错了

34、退一步说，既然在莎士比亚之前就有《King Leir》这样的剧作流传，说明李尔的故事已经家喻户晓，莎土比亚的悲剧完全可以直接进入矛盾的高峰，大可不必讲述尽人皆知的“原因”。

35、《李尔王》的情节发生于基督诞生前八百年，而登场人物却处于中世纪才可能的条件下：在剧中活动的有国王、公爵、军队……

36、1995年，金庸对严家炎先生说：“戏剧中我喜欢莎士比亚的作品。莎翁重人物性格、心理的刻画，借外在动作表现内心，这对我有影响。”(严家炎《金庸小说论稿》21页)

37、图注：第一对开本卷首的莎士比亚肖像画，有人说它“长了两只右眼”，外衣有“两片左襟”。

38、他是个很会讲故事的人。虽然他很少创造自己的情节，但他几乎给他所借用的每一个故事都增添了生命力。在维罗纳有一个小镇为游客设计的陷阱，叫做“朱丽叶之家”。它的存在不是因为最初的意大利故事，现在只是一个文学的脚注。它的存在是因为莎士比亚。

39、遗憾的是，托尔斯泰之所以批判莎士比亚，主要不是因为他把剧中人变成作者思想的传声筒，而是因为莎士比亚“不道德”，也就是说，托尔斯泰反对把剧中人变成作者思想的传声筒，并不是为了维护人物性格的稳定性、维护人物语言和行动的一致性，而是为了把整部作品变成作者思想的传声筒。

40、莎士比亚根据高尔《爱的忏悔》中阿波洛涅斯的故事写成了《泰尔亲王配利克里斯》，以薄伽丘《十日谈》中吉尔内瓦的情节为基础写成《辛白林》(但故事背景取自霍林斯赫德《编年史》的古不列颠)，根据格林的《潘多斯托》写成了《冬天的故事》。罗马剧《安东尼与克莉奥佩特拉》大量依据了普鲁塔克《名人传》的诺思译本，而《错误的喜剧》改写自普劳图斯的《孪生子》……

41、很自然地，1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。

42、极度失望的、处于发疯边缘的李尔，除了疯疯癫癫的胡言乱语之外，难道还能像牧师在教堂里布道时那样神圣庄严吗?

43、难道市民愿意看没有国王、公爵、军队的故事吗?即使愿意看，那也看不到公主远嫁法兰西，只能看群婚和对偶婚的故事了，而且剧中人物也应该身穿兽皮，说的也不应该是莎士比亚时代的英语，而应该说着当代人听不懂的“啊哦嗷嗷”之类的“语言”。

44、我将联系托尔斯泰的艺术理论，从托尔斯泰对莎士比亚的批判的具体案例出发，谈谈此问题的原因及他的批判得失。

45、作为一个基本靠自学成才的剧作家，莎士比亚还是一位改写大师，善于从前人作品汲取精华，甚至直接从中选择某个主题进行再创作，取得令人惊异的效果。

46、莎剧语言的“刻意求工”，正是“快乐英格兰的黄金时代”所特有的青春活力的表现，这也许是母语为俄语的托尔斯泰没法领会的。

47、图注：“环球剧场”1599年首次对外开放，1613年被大火焚毁。1987年，新的环球剧场在离原址约200米处重新奠基，并从文献中还原出剧场的结构原貌。今天这是一座专为欣赏、研究莎士比亚及其同时代优秀剧作家作品的剧场。

48、1603年盗印出版了一部四开本《哈姆莱特》，其中充斥着速记者令人无法容忍地化神奇为平庸的词句。挤走坏版本的唯一办法就是发表好的版本。于是，莎士比亚的原本《哈姆莱特》在1604年问世了。莎士比亚在生前发表他的剧本，不是出于诗人的自豪感或虚荣心，而是为了保护自己的利益，防止盗印。人们若能买到原本通常就不会去买赝本，这样就可以消灭赝本。

49、人世灾难之发生，必有根源，却未必都有符合理性的理由。

50、1582年11月28日，沃里克郡有记载两个人为威廉·莎戈比亚(Shagspere)和安妮·海瑟薇(不是那个女演员……)结婚作保。Shagspere这种拼法颇带粗俗味，Shag有交配的意思，而spere是spear的古体，意为枪矛。

51、“李尔在傲慢、愤怒和希望女儿让步之间犹豫不决的情景本来是令人感动的，但却被下文他所说的许多不合情理的话所破坏了。他说什么要是里根不高兴看见他，他就跟她已故的母亲离婚⋯⋯”“这儿的一切是那样的乱糟糟，以致难于注视情节的发展……李尔抱着考狄利娅的尸体上场，虽然他年逾八旬，又是个病人。他又异常笨拙地胡言乱语，这些话听来，正像不能逗笑的俏皮话一样，是会令人感到不好意思的。”

52、那就是戏剧演员在舞台演出的时候必须说的语言。

53、在阅读了出版于1731年的《葛兹自传》之后，他在这个骑士身上找到了自己的理想人物。他决定将有关材料重新做历史性的处理，同时又充分发挥个人的艺术想象力，从而使戏剧在形式上能够超越舞台限制，力求使情节生动鲜活。《葛兹》完成后，歌德找到好友默尔克，让他看了稿子。默尔克很赞赏，给予了较高的评价。年底，歌德又把它寄给了赫尔德，后者给他提出了一些较苛刻的意见。于是，歌德又对剧作进行了修改，改写本于1733年完成。改写本《葛兹》更为深刻地揭示出了剧中主要人物的内心冲突，着重刻画了骑士葛兹的自救者形象，而不是像初稿那样着重描写被压迫农民自发的强大斗争。这部作品一面世，立即轰动了德国，引起广泛而巨大的反响。       

54、但这个观念到今天似乎不再那么重要，安东尼·伯吉斯就认为：高深的艺术必须有高深的学识，这是无稽之谈。任何一个农民都可以自学写作，并且可以写得很出色。只要阅读适当的书籍，随时细心体察周围的事物，就可以给人以博学多才的假象。尽管艺术家的任务是根据自己的想象力创造朝臣、旅行家或学者，但他本人并不一定非是这些人物不可。

55、莎士比亚在戏中说了许多反对追逐功名利禄的话，但这只是戏，只是供人们打发三两个无聊时辰的娱乐。关于这个手套工匠、剧作家、诗人、演员和乡绅的人品，我们所知甚微；但我们确实知道的一点就是：这个金牛座男人热衷于功名利禄！

56、首先就是情节发展不合逻辑，不合自然，人物行为不符合环境和性格。

57、作为一位成功的生意人，莎士比亚深知买卖就是买卖。1597年是饥荒之年，这年2月斯特拉福的一份史料中说莎士比亚囤积了“十夸脱麦芽”。对于自己在大饥之年囤粮牟利，莎士比亚似乎并不感到羞愧。但他也深知人们对于哄抬粮价的态度。《科利奥兰纳斯》一开场就有“一群暴动的市民”要杀卡厄斯·马歇斯，把他视为那些“让我们忍受饥寒，他们的仓库里却堆满谷粒”的家伙中最坏的一个。在莎士比亚身上可以看到科利奥兰纳斯的一点影子——他是一个鄙视暴民的乡绅，然而那些逛戏院的暴民却在填满他的腰包。

58、歌德，1749年8月28日，出生于法兰克福一个富裕的市民家庭，虽然不是贵族，但也是幸福有加。在歌德的心目中，父亲的严厉，促使他日后更为严谨地创作，而母亲的温和、安抚，激励着歌德，使他始终如一地对学习怀有浓厚的兴趣。童年时，母亲常把歌德放在自己膝头，讲述各种有趣的故事，母亲的语言表达能力极强，使歌德常听得如醉如痴，也许正是从小的耳濡目染，使歌德在朋友圈子中，总是以知晓各种趣味横生的笑话而著名。       

59、我们都知道莎士比亚为英语增加了大约3000个单词。他不仅是造词高手，也同样善于炼句。如果伊丽莎白和詹姆斯朝有微博，莎士比亚也许会是社交网络上无人能及的神段手。在迄今已有65年历史的《牛津名人名言大辞典》(OxfordDictionaryofQuotations)中，有十分之一的英语语录出自莎士比亚。而根据《文学百科全书》(LiteraryEncyclopaedia)的说法，莎士比亚是全世界被引用第二多的英语作家，排第一的是……詹姆斯王钦定版《圣经》的作者(们)。

60、托尔斯泰强调：“艺术的、文学的作品，特别是戏剧，首先要在读者或观众心中引起这样一种幻觉，也就是使他们本人感受和体验到登场人物所感受和体验的感情。”

61、据统计，莎士比亚用此高达两网格以上。它广泛采用民间语言(如民谣、俚语、古谚语和滑稽幽默的散文等)，注意吸收外来词汇，还大量运用比喻、隐喻、双关语，可谓集当时英语之大成。莎剧中许多语句已成为现代英语中的成语、典故和格言。相对而言，他早期的剧作喜欢用华丽铿锵的词句；后来的成熟作品则显得更得心应手，既能用丰富多样的语言贴切而生动的表现不同人物的特色，也能用朴素自然的词句传达扣人心弦的感情和思想。

62、观众来到剧场，很可能是想放松取乐，未必都想听理性的声音、庄严的教诲。即使在日常生活中，有时候“荒唐话”(例如情人之间的悄悄话)也要比“不荒唐”的话更有魅力。

63、那么为什么本册中有文艺人物呢？这是因为欣赏文艺对每个人的生活有一定的直接影响(虽然这种影响并不总是很大)，换句话说，一个人可能会花一部分时间听音乐，一部分时间读书，一部分时间作画，等等。即使我们听音乐的时间对我们的其他活动毫无影响(这肯定是种夸张的说法)，这一部分时间仍然代表着我们生活中的无聊时间。

64、你们享尽一切快乐，也剥夺不了我的快乐。《威尼斯商人》

65、所以，出版商要么会设法偷走防范甚严的稿本，要么派人去剧场把演出速记下来。速记的结果往往是令人遗憾的。漫不经心的速记者将速记稿带回家时，可能记住他听到的一部分台词，但不可能记住全部。“Tobeornottobe,thatisthequestion.”这句台词可能会整理成：“活着还是去死——哎哟，那是个要害。”)意思相当明确，然而诗意与魅力荡然无存。

66、歌德晚年的创作极其丰富，这些作品表现了歌德重视实践、肯为人类幸福而劳动的思想，说明他思想中的积极因素比前一时期有所增长。《浮士德》第二部的完成，表现了歌德晚年思想上和艺术上的新发展。       

67、Sweetaretheusesofadversity. 逆境和厄运自有妙处。——莎士比亚《皆大欢喜》

68、逸(yú)闻(lè)趣(bā)事(guà)

69、在有些情况下，文艺作品或多或少地有些明确的哲学内容，这会影响我们对其他问题的看法。当然文学作品比音乐或美术作品更经常是如此这般。例如，在《罗密欧与朱丽叶》(第三幕，第一场)中，莎士比亚让亲王说：“对杀人的凶手不能讲慈悲，否则就是鼓励杀人。”这里提出的观点(不管人们接受与否)具有鲜明的哲学内容，可能会对人们的政治态度产生影响，而不是其他如欣赏“蒙娜丽莎”所产生的影响。

70、我们煞费苦心，根据伯吉斯的著作《莎士比亚》(豆瓣评价1分，108人评价)，整理出关于莎士比亚的十件事。

71、有一道河。这河的分议，使神的城欢喜。这城就是至高者居