莎士比亚的四大悲剧都没有大团圆

1、李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。

2、   在逃难和回到上海工作期间，朱生豪并没有放下他的译笔，他还是从《暴风雨》开始，重新进行他的翻译工作。只是由于在《中美日报》时工作繁忙，进度相对要慢一些。

3、故事也不错，也有很多精彩冒险，有反转和再反转，在伦敦桥上的决战，更是既绚丽又紧张。音乐更是动听，毕竟，是埃尔顿·约翰写的歌，欢快悦耳，也和人物的性格遭遇，配合得非常好。

4、这一点在对比了莎士比亚的作品后就会看得更清楚——虽然这样的对比对莎士比亚来说真的有些不公平。二人的可比之处在这里画上了句号，即汤显祖的思想性已说到这里为止，而在他止步的地方，恰是莎士比亚之所以是莎士比亚之所在。是的，莎士比亚构筑了一个和现实世界并行，却无法用肉眼看见的心灵的王国，与现实世界一样丰富多彩，且更加深不可测。这个世界是如此隐秘却又重要，在莎士比亚之前，即便是在西方，也鲜少有人能用这样行云流水的方式将它呈现。

5、   于世界文学史中，足以笼罩一世，凌越千古，卓然为词坛之宗匠，诗人之冠冕者，其唯希腊之荷马，意大利之但丁，英之莎士比亚，德之歌德乎。……然以超脱时空限制一点而论，则莎士比亚之成就，实远在三子之上。……故虽经三百余年以后，不仅其书为全世界文学之士所耽读，其剧本且在各国舞台与银幕上历久搬演而弗衰，盖由其作品中具有永久性与普遍性，故能深入人心如此耳。(莎士比亚的四大悲剧都没有大团圆)。

6、美学即艺术哲学，这是黑格尔的观点。()正确

7、   你崇拜不崇拜民族英雄？舍弟说我将成为一个民族英雄，如果把Shakespeare(莎士比亚)译成功以后。因为某国人曾经说中国是无文化的国家，连老莎的译本都没有。我这两天大起劲……

8、现代世纪和中世纪一个最本质的区别，就是现代世纪每一个人有权利自由地探索知识，每一个人有权利自由地寻找财富、追求财富，每一个人有权利自由地安排自己的信仰，每个人有权利自由地安排自己的生活方式。这样一来，从一开始但丁掀开这个人造苍穹的一角，越来越多的人发现这个苍穹实际上是假的，是可以掀掉的。

9、《奥赛罗(Othello)》是莎士比亚创作的四大悲剧之大约于1603年所写作的。这出戏最早于1604年11月1日在伦敦的Whitehall Palace首演。

10、然而，接下来的剧情仍然没能避免“洞房花烛夜，金榜题名时”的一幕，杜丽娘在作鬼魂时与柳梦梅大胆“幽媾”，醒来后却要求“必待父母之命，媒妁之言”，并且还魂后心心念念的就是陪柳梦梅上京赶考，以便秉明父母，成就姻缘。柳梦梅本身也将科考视为人生最重要之头等大事。也就是说，此前大胆追求爱情的浪漫主义，都是在梦中或死后，现实中的人依然不能逃离礼法约束，反抗性就大打了折扣。

11、这个世上真心对你好的人，遇到一个，便少一个。

12、苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路上遇到三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。

13、贾府眼前的喧华，己经隐藏着巨大危机，由于德妃不明不白的死去，贾府的荣华也就“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯耗尽，呀！一场欢喜忽悲辛。”“满床笏”围屏的隐喻很快就显现了。

14、被挖去双目，在野外流浪时遇到沦为乞丐的儿子爱德加，由他搀扶前行，却不知搀扶他的就是被自己赶出门的儿子。庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭。

15、弗莱德里克受隐士点拨，翻然悔悟，将权位归还给了胞兄，奥兰多与罗瑟琳、奥列佛与西莉娅、牧人西尔维斯与牧女菲必、小丑试金石与村姑奥德雷四对恋人喜结良缘，以善胜恶，皆大欢喜。

16、   在之江求学期间，朱生豪广泛地阅读了古今中外大量优秀的文学作品。特别是许多英国诗人的杰作，如雪莱、济慈、华兹华斯等，对他都有很大的影响。另外，他对莎士比亚的作品也产生了浓厚的兴趣，深为莎剧中深睿的人文主义内涵所吸引，正如他在“译者自序”中所说“余笃嗜莎剧，尝首尾研诵全集至十余遍，于原作精神，自觉颇有会心”。这为他后来走进莎士比亚的世界打下了早期的基础。

17、四大悲剧：TheTragedyofHamlet,PrinceofDenmark(简称Hamlet《哈姆雷特》)、Othello,TheMoorofVenice(《奥赛罗》)、KingLear(《李尔王》)、Macbeth(《麦克白》)

18、   有了精神上的寄托，朱生豪像是一台上足了发条的机器，译莎工作进行得很快，虽然基本上都得在业余时间进行。按照他的计划，只要没有意外，全部莎剧的翻译工作大概到1938年底就可以完成了。

19、   另一个比较突出的情况是，在校订过的译稿中，有许多地方是用了更能顺应当代读者的语言习惯，较为通俗易懂的词语替代了原译文中一些现代读者不很熟悉甚至很不熟悉的词语。这当然能使读者容易阅读和理解。

20、假如有两个物理学家，有一个物理学家做到顶点，走到他的学术的边缘，他会跟你说，对不起，我跨不过去了。我是卑微的，我的实验仪器是卑微的，我们人类是卑微的。剩下来的问题就是神学问题，跨不过去了。另外一个物理学家跟你说，这个世界我搞得定的，这个世界我已经找到它的最终真理，我能够解释这个世界。

21、电影并没有过分渲染小男孩，而是多角度展示身边的人，最终构建了一个充满天使和爱的世界 。

22、《哈姆雷特(Hamlet)》是由威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。

23、汤显祖在他所能触碰到的思想范围内以梦的形式为寄托，伸张着人对“情”与欲的渴望，以及对自由的追求。但他显然缺乏莎士比亚那种澎湃而雷霆万钧的决绝气势和敢于同归于尽的勇气。虽然有外在文化环境的因素，但其结果就是《牡丹亭》这样的作品在今天看来，除了一些文字和形式上的美感，在思想上已难以震撼读者，其大团圆式的结尾也没能带来深刻的命运感，不能不说这是多数中国古代戏剧所具有的缺憾。而《罗密欧与朱丽叶》激情洋溢的活力，冲破一切阻碍的勇气，对爱情视同信仰，将爱人视为灵魂，本质上是为了个体心灵的自由宁愿舍弃一切——最终也的确付出了生命，与恶同归于尽。这种青春的力量好似峭壁之上垂直挂下的瀑布，巨大的冲击力穿越了时代与国界，直到今天还在激荡着每一个易感而丰富的心灵。

24、很久以前，也许是1605年，一位名叫威廉·莎士比亚的男子用一根鹅毛笔写下了一部戏剧，是传说中不列颠国王李尔王和他三个女儿的故事。他一遍又一遍地修改文稿，我们也不清楚他到底改了多少遍。1608年，这部戏的某个版本终于印刷出来了，这似乎是他这部戏的第一个完整的版本，总共有25000个词。

25、《雾都孤儿》OliverTwist，作者：查尔斯·狄更斯，译者：荣如德，出版社：上海译文出版社。

26、()写了《西方美学史》和《文艺心理学》。B

27、麦克白一出场即心怀异志，弑王篡位，为了巩固王位，又残暴屠杀人民，使全国血流成河，置社会于混乱，陷人民于水火，可谓与理查三世是同样的暴君。这样的暴君，其痛苦与覆亡乃罪有应得。

28、他说比如我，我这算不错的了，但是我是那样地贪婪、卑劣、怯懦、残忍。他分析自己的心灵，给自己加了很多罪名。他跟他的妈妈讲，他说如果一个40岁的女人都不能够坚守忠贞的话，我们有什么理由要那些青春女孩子们坚守忠贞呢？