七言绝句和七言律诗的区别

1、大家可以自行体会这种写法。感情的爆发并非就一定是慷慨激昂，而是指发散出去，并不用像律诗一样“起承转合”一定要合回来。

2、写诗最忌讳的就是乱堆砌华丽的辞藻，为了华丽而华丽，结果就反而不漂亮了，宁可说的都是大白话，也别乱玩那花里花哨的语言。

3、简单回答的话，七言古诗就是七言的古体诗；七言律诗就是七言的格律诗、七言绝句就是七言的四句的诗。区别和特点就要详细一点说了。什么是七言七言就是一句话是七个字：

4、唐诗多以丰神情韵擅长，其实任何文学体裁的盛行，都和当时的社会现实紧密结合的，贞观之治、开元盛世，足见当时社会的繁荣。那么，对应的文学题材就比较凸显在闲逸、空灵的点上。

5、律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。

6、同样，“五言绝句”中包含了“五言律绝”和“五言古绝”，但是“五言古绝”必须是四句，对格律没有要求，和八句或者多句的我们统称之为“五言古诗”，简称“五古”。

7、也就是说，“七言绝句”分为“七言古绝”和“七言律绝”，而“七绝”这个简称仅仅是指“七言律绝”。

8、功遂侔昔人，保退无智力。既涉太行险，斯路信难陟。妥了，贤侄咱们可以上路了。

9、结：“随风直到夜郎西”，深化感情。希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。

10、五律和五绝的分类定义和七律、七绝是一样的。(七言绝句和七言律诗的区别)。

11、五言诗，在一段相当长的历史时期，占据着很重要的位置。《乐府》、《文选》、《杜甫全集》，分别代表着不同阶段五言诗的高峰。其中左思、曹植、刘桢、陶渊明、谢灵运、张九龄、陈子昂、王维、杜甫等诗人，成就最高。

12、第四点，律诗的押韵和绝句一样，除了首句可以押邻韵，其他位置都必须严格押韵。也有一种尾联押邻韵的格式，叫“孤雁入群格”。

13、我们都知道，唐诗宋词元曲明清小说，每种文学体裁在历史长河里都有其发展的鼎盛时期，而诗歌从《诗经》开始，几乎是每个朝代都推崇的文学表现形式，因为其简洁精炼寓意深刻而备受大家们的喜爱。

14、章法之于五律，没有整体结构上及本质上的特殊性，拘泥于五律的起承在哪，转合在哪，意义不大。往往五言律诗中所不需要的成分或者说必须被省略的成分，则七言律诗中都要写出来。不仅写出来，而且是要被强调的对象。

15、七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律。

16、绝句又称截句，形式上七绝完全可以看成是将七律拦腰斩断后剩下的两截，亦或是抠去中间四句后加上剩下部分的两截。而七律也可以看成是七绝的翻倍的续写或从中间翻倍的扩充。

17、颔联写诗人所处之地的悲壮景象，也暗喻当时时局：当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。

18、 七律的句子是七绝的一倍，所以“起承转合”四个字的对应是以一联两句为单位。

19、造句新颖，韵律美妙，风神兼备是五律所追求的，照这个意思去看待五律，看起承转合，看粘对平仄，可谓有法可依，有路可循。

20、律诗是格律诗的一种，因格律要求非常严格而得名。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。

21、 至于律句平仄关系，押韵，句子之间的平仄“对”、“黏”规则，因为同属格律体，这些都是一样的。

22、古风种类很多，如《诗经》、《楚辞》、汉魏乐府、歌行、杂言等都可以划分里面，关于古风我们后面讲，这里先说近体诗。近体诗又称格律诗，正式产生于唐代。在唐朝前几乎都是非格律诗，虽然也产生了微有格律的“永明体”，但格律并不严格，也只限五言，和唐朝产生的格律诗有很大的不同，可以算做是从非格律诗到格律诗的一个过度。到了南朝·齐·永明末期，沈约等发现了汉语四声规律，为格律诗是成型打下了基础，到了唐代，格律诗成型。这个就是格律诗发展的大概流程。若大家对上面是话题感兴趣，我们回头单独讨论，这里暂时说这些。

23、七绝，是指由四句符合格律诗七言句式的句子，通过粘和对的规律，并依规押韵组成的诗体。如下面这首筱静原创的七绝.望江楼遥谒校书墓(押十二文韵)：

24、律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。律诗是汉族文学的宝贵财富，而且具有重要意义。律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题(首联)，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。每首的三两联(即颔联、颈联)的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

25、七律的中间二联对仗是标准要求。首联和尾联是否对仗是诗人的自由，经常可以看到三联或者四联对仗的七律。例如：

26、明白了吗？为什么我们说初学者或者半桶水会闹出笑话？

27、 颈联“转”，宕开一笔，另找角度，奇峰突起一般也在此联。“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，转入写诸葛亮这个人。三顾茅庐频繁的商论天下大计，辅佐两代君主的老臣忠心耿耿。

28、　　一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

29、“兴来每独往，胜事空自知”：诗人中年爱好佛家的禅道。“每”表明“兴来独往”非常频繁，不是偶然为之。一个“独”和“自”，可见王维对于独处之美的享受和欣赏。“胜事空自知”，也许这种心态过于封闭保守，但也比对牛弹琴强百倍，这句话中就体现了诗人中年悟道的一些感悟。

30、这是一首押入声仄韵的古体七绝，可以看出四句都是标准的律句，但不是近体诗。近体诗押平声韵，这首押仄韵，近体诗要求二三句黏连，这首失黏。

31、起源不同。律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年，因其格律严密而得名;绝句起源于汉朝及魏晋南北朝歌谣。

32、律诗：律诗分五言律诗和七言律诗两种，简称五律和七律。各为八句，偶句压平声韵，奇句最后一个字用仄音，第一句压韵不压韵都可以，并要求第三句、第四句和第五句、第六句分别做对仗。例：自题·狂醉卿卿闲居乱世任风流，碧水青山两处悠。一袖沉香凝菊影，半张泼墨挂云头。苦禅但向红尘觅，大道须来璞玉求。陶令不明天下事，东篱昏卧入春秋。

33、第三点，律诗的中二联是要求对仗的。后来由于过于严格，就放宽了要求，颌联不对仗也可以，但是颈联必须对仗，这一点是基本原则。如果颈联不对仗，划入古风。

34、沉静——如果说七律是战国猛将廉颇，那么五律就是贤相蔺相如。如果说七律是三十而立的成年人，那么五律就是知命之年的老者。不是衰老，而是人生观的成熟，不复流露太多的情绪。

35、 首联“起”，一般写景，交代时间地点环境事由相关。“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”，去哪里寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。

36、七言律诗每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。七言绝句则无四联等部分组成。

37、铿锵——说的是词组、相邻平仄、上下句的抑扬顿挫。伟健——句子简练毫不拖沓，能让人振奋，所谓出语惊人。

38、  七绝和七律从内容上来说普遍遵守“起承转合”的写法，但是又略有不同。仍然以上面两首诗做例子。

39、不论诗体形式用“寒塘鹤影”作诗，您能写出几首？

40、因此，很多人顾名思义，认为绝句就是断取律诗的一半而成。

41、作为近体格律诗的排头兵(近体诗分为绝句、律诗、排律)，绝句以其短小精悍，词字精致，意境优美，余味悠长而让人喜爱，不过首当其冲就是遵守格律安排。

42、既然将其称为七绝，那也得基本符合这一诗体的韵律要求。

43、第一点，律诗为八句，比绝句多了中二联。字数上的充沛可以给诗人充足的空间来描写、讲叙一个完整的“起承转合”。这是绝句所欠缺的。

44、既然将其称为七绝，那也得基本符合这一诗体的韵律要求。

45、书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开？

46、其次谈谈律诗和绝句的区别。一是句数上的区别，律诗一般为八句，分为首联、颔联、颈联和尾联，两句一联，依次从第一句开始数，2两句为首，4句为颔，6句为颈，8句为尾。其实这个很好记，首是头，颔是下巴，颈是连接头和身子的，尾当然是尾巴了。而绝句之所以叫绝句，就是将律诗拦腰斩断，剩下四句话，这个绝句的“绝”字就是“断”的意思，绝句没有首颔颈尾之说。也就是说，律诗一般是八句，绝句是四句。二是平仄形式，都有平起式、仄起式。三是押韵方面，律诗一般偶句(八句)押韵就可，而绝句一般首句也是要求入韵的，也就是相当于四句押韵。

47、七言律诗全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第八句最后的一个字要同韵。七言绝句根据首句头两字的平仄来确定押韵。平起平收，首句押韵；平起仄收，首句不押韵。仄起平收，首句押韵；仄起仄收，首句不押韵。

48、七绝：血统更偏向近体诗。其特色在于流畅而颖锐，它是一把匕首、一位刺客。铺陈、转折、抖包袱，都要在四句之内完成，一击不中，则为失败。

49、绝句规定每首是四句，而通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗;超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。

50、古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。汉族古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如：《诗经·关睢》

51、字数不同。七绝固定为四句28字，七律固定为八句56字。这直接导致了内容容量的不同。

52、从内容上来说，七言律句并不是机械地由五言律句扩充而来。七言律诗，则更强调诗人内心世界的表达，这种表达，参入了诗人对社会现实的思考和理解。在七言诗中，往往有一些词句，表示出诗人对于现实世界、自然世界和内心世界的评论和态度，凸现出诗人强烈的主观感受。比如：

53、格律体对字数，平仄，韵律就有严格的要求了。七绝四句二十八字，七律八句五十六字。平仄格式总共一十六种，统一用韵，不能转换。七绝和七律的差别就在于字数了。七绝字少那么结构就要新颖，意境构筑要快准狠，而且要一击致命。举例说明：

54、而“七言古绝”和不遵守平仄关系的七言八句，都统称为“七言古诗”，简称“七古”。

55、寓意深远，托辞温厚，潇洒闲适，含蓄淡雅是五言诗的共同特点。按照前人的说法，五言的创始人，是西汉时候的李陵、苏武或者枚乘。

56、五律的特点就是以“客观”描写为主，情意是含在景中被带出来的；

57、关于古典诗词写作方面的资料网络有很多，或许一般都是洋洋万言的长篇，大家很难有耐心看下去。我随便就古典诗词说几句，对不对的大家再纠正。看来的朋友有可以按格律写的，也有才接触不太了解的，所以就低不就高，从最基本的说起。基础知识很扎实的朋友可以先不看，免得既浪费网费又耽误时间。

58、我们从诗中就可以看到，作者对当时的社会现象和内心世界情感上表达，主观的判断和评判要多一些。这就是七律的特点。

59、大家知道七律是56个字,五律则是40个字。七言律句就是在五言律句的前面加上两个平仄相反的字。

60、叔叔我先说：伟哉横海鳞，壮矣垂天翼。一旦失风水，翻为蝼蚁食。

61、颈联由继续描写景物转入直接抒情，转入了对自己身世的感伤，倾诉思乡衷曲。借一个“泪”字托出焦灼无奈的思乡之情；用一个“孤”字传说出漂泊无依的苦况。以“丛菊两开”、“孤舟一系”的图景，表现出思乡之情的深沉浓烈和欲归不得的无奈与凄伤。

62、广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三仄尾。

63、第一点，律诗为八句，比绝句多了中二联。字数上的充沛可以给诗人充足的空间来描写、讲叙一个完整的“起承转合”。这是绝句所欠缺的。

64、五言古诗，一般讲究的是对现实世界、自然世界、内心世界的表现，在五言诗当中，往往诗人是融入到情景之中。

65、当然这也跟当时格律体刚刚发展有关。而我们的诗圣杜甫，则更喜欢格律体，堪称格律体大师。

66、诗的发展，自五言而七言，自古体而近体。在诸体之中，七律成型最晚。盛唐时期，李白、王维的七律也很少，且不少失粘、失对、重字。直到杜甫，才格律至密。

67、首先说说律诗与古风的区别。古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五言、七言较多。五言简称“五古”,七言简称“七古”。古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。律诗，形式固定，格律严密，每首八句。单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联，一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。颔联、颈联一般要对仗。首句可用韵可不用韵，通常押平声韵。