一、描写植物的现代诗简短

1、林海蓓的诗歌具有地方性特色，在一体化写作背景下，她写出了特性，从不同维度，展开诗意的想象。她的写作题材富有经验特质，是远距离的，与近光不同，环绕她的近身性明显。因为经验的特殊性，太过直接会损害诗意，于是她在语气上用了一些质疑的表达。另外，她对排比的运用，进行了一些铺排，起到了疏导作用。

2、人间是一片雪地/我们是其中的落雀/它的白使我们黑/它的浩盛使我们落寞(《有谁读过我的诗歌》)

3、爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

4、教堂一示意可以过街，人群便向街对面跑去，领取用报纸包好的三明治。等回到公园里，他们才拆开报纸，看看今天的三明治里都夹了些什么。

5、对于做人做事，我们的古人流传下来很多的俗语用来警示世人，比如“四十多欲，大势已去。五十多情，鸡犬不宁”，再比如“穷不走乡，富不涉淫”，这些俗语都在提醒我们做人做事都要三思而后行，切莫为所欲为。

6、借用一棵开花的树，传达出对于自然的感悟，对永恒爱情的渴望。似乎平淡的语言，却打到了心的最深处。

7、难过的时候瞥一眼窗台上你留下那盆植物，常常会觉得它像我一样没了爱情孤单无助。

8、在看不见的深处，它们把根须纠缠在一起。

9、仿佛永远分离，却又终身相依。

10、追赶大雪的人衣衫单薄/秋天深了/屋顶接受霜尘/庄稼回到祖国(《追赶大雪的人衣衫单薄》)

11、爱——不仅爱你伟岸的身躯，

12、《遇见你的盛放》是一册关于植物的吟唱，这让我想起中国古典诗歌的美学传统。诗集中的植物带有江浙一带的生态特征，这使她的植物书写兼带有鲜明的地域性品。但林海蓓女士的南方植物吟咏并没有遵循南方植物的总体习性，相反，她却似乎沿着北方诗人植物抒情的路径走去，这种路径依赖的是鲜明的自然节候，春夏秋冬季节鲜明的生长特征。一方面，当然有生之热烈，另一方面却是衰亡寂寥。相比较而言，诗人似乎对后者更为在意，也表现得更为刻骨铭心。

13、这个怎样?春的消息风,摇绿了树的枝条水,漂白了鸭的羽毛期盼了整整一个冬天你瞧,春天已经来到让我们换上新装像小鸟换上新的羽毛飞过山林,飞过山岗到处有春天的微笑看到第一只蝴蝶它牵引着我的双脚我高兴地捉住它又爱怜地把它放掉看到第一朵雏菊开放我会经不住欣喜地雀跃你看我长高了多少?来到去年叶落的枝头等待它吐出新的绿苞再去唤醒沉睡的溪流和它一起奔跑走累了,我就躺在草地上头顶有明丽的太阳照耀是谁瘙痒了我的脸颊?啊,身边又钻出嫩绿的小草······。

14、我们分担寒潮、风雷、霹雳；

15、向日葵对那些未见过白莲的人，

16、你能把草原烧焦，

17、却又终身相依，

18、我哭了，眼泪不使它复生！我叹息，没有香气扑向我！唉，这沉默而无怨的宿命。虽是它的，可对我最适合。

19、《致橡树》——舒婷

20、常年送来清凉的慰藉；

二、描写植物的现代诗简短一点

1、一片黄随着春风的吹动像金色的大海洋海浪一浪还比一浪高像徜徉在妈妈的怀抱。

2、我读了林海蓓的诗有两点感触：一是形式上有自觉的追求、思考，见行方式上诗行大多简短，节奏鲜明，与主题贴切，双音字见多。二是诗歌情境营造有很大的张力。

3、《沉默的幸福》这首诗以描写为主，隐藏着叙述，从“如果”一词进入情感寓言，渴望生命和灵魂的持续性、永不衰竭，沉默而自有言语，生命的深沉、隐秘和澄明之境的双重体验。

4、真正的诗人大概都是不好归类的人，真正的诗也是不好归类的诗。他那些苍凉悠远的诗作，为我们关照当下诗坛的底层写作经验乃至整个诗坛的写作取向，提供了一面独特的镜子。

5、青年学者禹磊认为布劳提根的这种短诗除了多余的修饰，写法很不寻常，一句话就是一篇小说，但其背后有很多层面的意义，这个主人公是谁，他的纠结是什么等等，留下了很多想象的空间。而《避孕药与春山矿难》则用三四句话就把欲望、死亡等几个大主题很紧凑地放在一起，形成强烈的镜像对比。”

6、作者：希尔达·杜利特尔

7、作者：希尔达·杜利特尔 )

8、“雪”终于成了“北斗七星”，熠熠闪耀在灵魂的星空，引领一种星空之上的高远的方向，使得大雪苍茫的人世中，孤独贫寒的人有了隐隐的方向。雪融化成水，故“东去的汉江”也是“雪”，奔腾东流之后，在“流经之地布下尺子和舍利”，“舍利”这一宗教中既是死亡又是超越死亡的象征，隐喻了诗人最后对于自我命运的指认。这首诗的背景是“秦岭”，是“矿洞”，是底层的“采金人”，依然可以感受出作者立足大地和底层人民的底蕴，这是作者背靠的山河，也是作者心中的霜雪，有绝望之冰寒，也有希望之温暖，是诗人行囊里沉甸甸的分量，这种分量成了诗人创作最为坚实深厚的灵魂地基：

9、其中所收的诗歌药丸来自于2018年初联邦走马制作的文创“《避孕药与春山矿难》诗歌药丸”，布劳提根最经典的四十首诗被放在胶囊里，而《避孕药与春山矿难》则是布劳提根最有代表性的诗歌作品。

10、又是农历三月门前的海棠散落一地。

11、这本诗集是一部非常契合当今时代主题和文学精神的优秀之作，其优美对世道人心有着潜移默化的教化作用，其精神指向是现代社会中人们对大自然美好家园的追求和向往，培养大众追求美好而奋斗，表达了现代人的诗意情怀。

12、庭种南中树，年华几度新。已依初地长，独发旧园春。映日成华盖，摇风散锦茵。色空荣落处，香醉往来人。菡萏千灯遍，芳菲一雨均。高柯倘为楫，渡海有良因。

13、默默地开放人间。

14、当然，文学是精神产品，一个人的心灵和舌蕾对橘子的要求，毕竟有着本质的不同。这个道理林海蓓自然是懂的，因此这些年来她暗中也一直在使劲，只是喜欢以她自己的方式，不那么招摇，更多地表现在诗歌内部而非外表上罢了。林海蓓的橘子，如果细心阅读的话，也能找到许多明显不同于以往的元素，如视野、技法、语感等，都有新的微妙而可喜的变化。我甚至想象在今后的某一天当我们接过她递上的橘子时，能在里面品尝到海苔乃至暴风雨的味道。这或许只是我的个人幻想，或许也是身边的诗人朋友们所期望于她的。而她的才气，她的品格，她对文学的执着，都让我们有理由相信，这不是什么奢望，而是个提前预告罢了。

15、冰心描写植物的诗有：《彼岸的花》：彼岸的花，就像命中注定错过的缘分!花和叶的永不相见，染上了相思的等待，凋落了永别的无奈。

16、恶劣的条件铸就了我刚直不阿。

17、玉立着这棵白桦，

18、在布劳提根所有的诗集中，《避孕药与春山矿难》最为著名，整首诗歌只有四句：

19、时光的集装船开向哪里/对于这个人间梦多么不宜/苦从来不是苦难的一部分

20、那天命运出于它的儿戏，把我们两个联系在一起，你受的是外界气候的影响，而我是内心风雨的荡激。

三、描写植物的现代诗简短四年级

1、南十字星诗社(澳大利亚)

2、《遇见你的盛放》是一本以浪漫的笔调抒写日常生活之爱的书，这本书就是作者找到自己人间位置后，表达自己对大地上万物之爱的书。

3、毛茸茸的枝头，

4、于植物之外，林海蓓写得最频繁的就是水，这一点，诗人可能更近于东方古典哲学。林海蓓在水的吟诵中表达了在植物意象中更彻底也更绝望抑或旷大的生命观。

5、梨树银色的尘雾，从地面升起。我的手够不着，你升得那么高，哦，白银，我手够不着。你花团锦簇向着我们，没别的花能开出，如此坚挺纯白的花瓣，没别的花能从如此罕见的白银，再分离出白银。哦，洁白的梨花，你一簇簇花团，怒放在枝头，用你紫色的心，带来夏天，带来成熟的果实。

6、描写植物的现代诗歌做植物远比做人简单。能感受阳光雨露。整天只需要琢磨怎么长高长大。谁也不虚伪世故。如果让我选择，首选水稻。接受农民的关爱。从播种到施肥，从除虫到收割。生命的过程简简单单。始终与牵挂或崇敬为伍。描写植物的现代诗歌

7、听懂我们的言语。

8、东去的汉江隆隆有声/它也是雪的一部分/跑得再快最后/都要回归石头/流经之地布下尺子和舍利(《大雪》)

9、从南到北，一片黄从西到东，

10、继2018年出版了《在美国钓鳟鱼》后，广西师范大学·新民说最近又出版了《布劳提根诗选》，囊括了布劳提根九十多首代表性诗歌，包括《由爱的恩典机器照管一切》《河流的回归》《避孕药与春山矿难》等。

11、我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

12、男主外女主内，作为已经操劳二十多年的妻子，家中事物小孩上学基本上不需要丈夫的担心。对于这样的妻子丈夫更应该多多关心，千万不要因为外遇而导致家庭支离破散。

13、我的花儿也不鲜艳，

14、微风拂过时，便化作满园的郁香。

15、冰心写的关于植物的现代诗有《嫩绿的芽儿》。原文：嫩绿的芽儿，和青年说：“发展你自己！”淡白的花儿，和青年说：“贡献你自己！”深红的果儿，和青年说：“牺牲你自己！”《嫩绿的芽儿》是冰心所做的一首诗，选自《繁星·春水》。诗人以植物的生长来比喻青年的成长，劝勉青年人要奋发努力，不断充实、提高、发展自己，甘为人类社会作出更大的贡献和牺牲。全诗讴歌了青春的健美活力，赞美了充实而有意义的人生，促人奋进，催人向上，给人以前进的勇气和力量，富有积极意义。

16、●有的有的有的造句有的有的有的造句19句

17、根，紧握在地下；叶，相触在云里。

18、“对于这个人间梦多么不宜”，但人又不能去追赶一个梦，一场雪。追赶的最终结局如何？陈年喜显然是绝望的，“追赶大雪的人”偏偏“衣衫单薄”，贫寒交加，最终要回归自己的祖国与故土，像秋深时节的庄稼，迎接死亡的收割。这一隐喻的表达，几乎浓缩了作者对于命运的所有洞察，寒冷之中有一股凝重和纯净之气。值得注意的是，这是一首赠人之作，所赠之人为亲切的朋友“霞”，故以直接叙述的口吻告之，可见作者不仅是在体味自我的命运，更是通过诗歌的方式向他者和世界进行呼告和安慰，是对他者命运的慰藉。从诗作中前两段对霞和她的丈夫的描写来看，这对夫妻应该也是底层深处的劳动者，因此，这首诗可以看作诗人对所有底层劳动者命运的洞察和告慰。

19、作家朱岳在导言《不曾因绝望而发笑的人不会懂得》中写：他的幽默是从绝望中来的，因而往往带有一点疯癫、残酷的意味，总是围绕着“死亡”打转，却又不失轻盈，有时仿佛童话故事中天真、无辜的话语，有时十分滑稽，令人捧腹。但是，不曾因绝望而发笑的人是无法领会的，所以不会产生共鸣。这反而好，可以形成陌生感，让人们有机会因陌生而重新开始思考。

20、我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；

四、描写植物的现代诗简短冰心

1、朋友，将孤独从你心头驱除

2、马臻老师为《炸裂志》写下的评论，洋洋七千多字，用心用力。作品虽然是自己的孩子，但需要见仁见智大家评说，因为它要成长。

3、三不换：不换健康。对于一个家庭稳定来说，夫妻双方的努力最为重要，到了四十岁这个年龄，也许为了孩子为了家庭需要努力，但是拥有一个健康的体魄更为重要，千万不要为了金钱，过度透支自己的身体，要不然后果也是得不偿失的。

4、我愿意爱你并做你的鲶鱼

5、我曾见狂风将你摇撼，假如你窥见我在这屋中睡眠。

6、风与空气，告诉着它们的距离。

7、你像浮云一样飘忽不定，你轻巧的叶舌高声宣讲的一切，并非一切都情理至深。

8、你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；

9、溪水急着要流向海洋，浪潮却渴望重回土地。

10、对于常年处于死亡边缘、家境困苦的爆破工陈年喜而言，这就是诗歌的意义。在某种程度上，这一生存经验的深化及其诗歌表达，为当下的底层写作和底层诗歌提供了一种经验上的启迪，无论如何，深深扎根在底层现实中的诗歌，要营造的就是这样一种冰寒之中温暖的可能性，一种升华与超越的可能。唯此，才不仅仅停留在表现苦难、书写艰难，而是在苦难背后挖掘出诗的内核。

11、而你终于无视地走过，在你身后落了一地的，

12、今天我们要讲的这句俗语叫做“四十不惑三不换，五十知命三不碰”，也在提醒我们要谨慎言行。那么这句话什么意思呢？古人说的有没有道理？是哪三不换？三不碰？且听我一一道来。

13、每一阵风过，我们都互相致意，

14、最简短的植物的现代诗：

15、站在骄阳普照的稻田里，等待人们前来收集，治疗一切的财富，然后将残躯。

16、我，是一朵盛开的夏荷。

17、在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。落叶食指我随手拾起一片落叶。若有所思地仔细端详干瘪的叶片上皱抄纹深藏背面叶脉象青筋饱涨没有金黄荣耀的色泽只是一张青灰色的面庞它曾是那么丰满光亮墨绿的叶片闪耀着希望风暴中有它激烈的争辩骄阳下遮片舒适阴凉如今在命运寒流的驱赶下它象个卖艺的老人一样蜷zhidao缩着身躯沿街流落瑟瑟发抖的低音浅唱一片无人理解的枯叶竟是我心中一片迷惘梨树希尔达·杜利特尔银色的尘雾从地面升起我的手够不着。

18、林海蓓女士的《遇见你的盛放》以她独有的女性的感知，书写了一个充满芬芳、温暖，也有着生命不可回避的疼痛、悲伤的自我精神世界，她将视觉、嗅觉、触觉、直觉等直接呈现，把身边的物质世界、回忆中的人物世界联系在一起，利用自己细腻美好的笔触将它们一起送至灵魂深处。正如诗人在《水在流》中所说，“一条流向暮晚的河/带着平静、忧伤/目标更远的远方”。

19、化作初春的第一抹朝霞。

20、绝不学痴情的?儿，

五、描写植物的现代诗简短诗

1、带来夏天，带来成熟的果实

2、阳光下慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望，

3、杨柳青了草也绿了花也开了鸟也叫了马跑着耙向前向前

4、罗振亚(南开大学文学院副院长、著名评论家)：

5、在深红的绝望里，在青色筋络的纠结中你开始说裸。

6、小小的“精神避孕药丸”和“种子诗集”掀开了这个美国垮掉派作家创作的一角，铺陈开来的是一个充满布劳提根式的戏谑与意趣的精神世界，无论是他的代表作《在美国钓鳟鱼》中离奇的想象、和充满陌生化的故事建构，还是在诗歌中视觉化的意象、精妙的比喻、跳跃性和神经质、偶尔呈现出的近乎童真的纯然氛围，都让布劳提根成为最有魅力的写作者之一。

7、《莲的心事》一一席慕容

8、从她的诗里，我能读出寂寞和柔弱。

9、因为漂泊于天南海北，因此作者诗歌中的地理空间极其开阔；又因为浸润着乡土和古典的气韵，所以他的诗作喜欢往来今昔，牵连起各种时光和历史的记忆，诗作的时空跨度大，为他进一步表现带有古意的漂泊、惆怅、苍凉乃至绝望之情，提供了一个恰如其分的背景。这一部诗作，无论书写的是乡村还是城市、是历史还是当下，表现的都是一个仓皇流离的现代人，在家园故土和山河异域之间辗转流浪，日益陷没于现代社会之中的苍茫痛楚。在《火车跑着跑着天就亮了》一诗中，他写道：

10、●描写植物的现代诗小学生描写植物的诗歌

11、二是体式多样，尤其是在语音形象上广泛探索，尝试诗、乐结合，使诗具有一种歌的倾向，这种恢复诗歌可唱性传统的努力耐人寻味。林海蓓诗歌化的“小众”追求，虽然在一定程度上还停浮于一种姿态的范畴，也很难在根本上改变新诗只能读不能歌、诗与歌分离的状态；但它却指向诗歌艺术生长的一种可能，以和视觉对应的听觉重视，牵着诗和读者的思维走，赋予了诗歌一种动感。

12、白桦四周徜徉着，姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝，又抹一层银色的光华。

13、在朦胧的寂静中，

14、胡弦(《扬子江》诗刊副主编、著名诗人)：

15、诗歌里的时间。诗集里的时间除了由水意象呈现外，还由过去和现在构成，过去由与父母相关的场景、家族传统习惯组成，现在由目之所见的世界呈现，这多集中在山水草木中。作者这一本诗集的精心整理，或者说是以暗合某种自我内心需要的线索归类，把诗歌交给了时间。所有的爱，对大地事物的爱、对父母的爱，只要落入时间之中，就会因为时间无边无际、不可复制的特点而具有更广阔、更深刻的气度。

16、采金人从矿洞出来/雪让他更加平静暗淡/雪是他的老相识了/他见过高原的雪/平原的雪/八百米深处的雪/一滴一滴滴落的雪/人心经年不化的雪/有几片雪就嵌在他的身体里/成为北斗七星

17、如此坚挺纯白的花瓣

18、更不会有人惊叹。

19、坚贞就在这里：

20、一生从没有轰轰烈烈，

六、描写植物的现代诗简短

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2、1)李元洛一一「橘子」在詩中是華僑的象徵。現在的「酸酸的」，過去的「甜蜜的」，將來的「更酸澀」，在三節詩中，三個時空不同內涵有異的橘子的意象疊合在一起，焦點集中，構思頗具匠心，筆力也相當概括。

3、背靠现代回望故土，这是农民工诗人、底层诗人常有的写作姿态。我们想追问的是，作者在这样一种漂泊回望之中，通过二十三年持之以恒、呕心沥血的诗歌书写，到底想开掘什么样的独特体验，又如何通过诗的形式来进行表达？

4、16)戴冠青一一漂泊海外的華人在異域篳路藍縷，苦苦拚搏，然而水天兩隔，家山難望，這種離散心境便成為許多菲華詩歌的獨特情感訴求。如雲鶴的《野生植物》：「有葉/卻沒有莖/有莖/卻沒有根/有根/卻沒有泥土/那是一種野生植物/名字叫/華僑」，和權的《橘子的話》：「咱們恆是一粒粒/酸酸的橘子/分不清/生長的土地/是故鄉/還是異鄉/想到祖先/移植海外以前/原是甜蜜的/而今已然一代酸過一代/只不知/子孫們/將更酸澀/成啥味道」。這兩首詩中的「野生植物」和「橘子」的意象形象地傳達了詩人對漂泊海外的華人「有根卻沒有土」的痛心和那種「生長的土地是故鄉還是異鄉的「酸澀味道」以及那百結千纏萬般無奈的鄉，思鄉戀，深沉地透露出他們融血化骨的鄉愁意識。

5、做植物远比做人简单，能感受阳光雨露，整天只需要琢磨怎么长高长大。

6、三是以意象寄托和直抒胸臆的结合，营造一种既不过分外显，也不过分晦涩，介于表现自己与隐藏自已之间的半透明抒情状态，浪漫而现代。她的诗似乎让人领悟到一种古典的禅意，形象、思想、情感的三位一体，相融相生，读后无法不喜欢。特殊抒情方式的选择，使林海蓓的诗有朦胧的美感，但却都能够读懂，确实达到了“表现自己与隐藏自己之间”的理想境界。你可以说林海蓓诗歌有时情绪抒发得过满，跳跃力不够强，导致某些作品余味不足，思之成分尚有深厚化的空间；但那种对诗意纯粹性的构筑，那种对美与理想激情的寻找，那种对浪漫主义诗歌和意义的守望，都给人留下了绵长而深刻的回味与启示。

7、青涩的季节又已离我远去，

8、物我转换的巧妙运用，水意象凝聚。作者具备一种能力，自动地消融他世界与我世界之间的隔阂，水意象的集中出现既是时间流逝的象征，也是某些隐秘的个人记忆、精神追求的外在呈现。在这里作者没有故意使用技巧，而是当把世界众多的物象、幻象联系到一起时，情到深处，修辞已然是作者的思维本身。附身向下，大地万物中处处有自己、有你我。哲学由诗人来表达，总能显出特别的巧妙和趣味。

9、他在《在山坡上钓鳟鱼》中写：“其中一处墓地里，长着高大的冷杉；草地受溪水所滋养，常年保持着彼得·潘似的绿色；那里还有用大理石精心制作而成的墓碑和雕像。另一处墓地是留给穷人的，没有树。草地在夏天也枯成了褐色，像干瘪的轮胎；一直要到深秋季节，等来雨水，它才能慢慢绿起来，像轮胎等来修车工。”

10、如果说《请你种下这本诗集》颇有一些实验性和娱乐的意味，最近新出的《布劳提根诗集》则是对于作者诗歌创作的一次总览，译者肖水将布劳提根于不同时期创作的诗歌译介为中文，原本拟以其最具代表性的作品《避孕药与春山矿难》命名，但最后被定名为《布劳提根诗集》。

11、如果我爱你一一

12、雪在多个层次上被复杂化了。虽然还是“大雪”与“人间”并举，一样的苍茫无边，但作者把从天而降的雪引向其飘落的天际：“尘世之上”，于是就有了“温暖”，有了超越尘世的可能，这种超越是紧紧扎根于乡土世界的，由乡土的逝者幻化而成一种悲悯和眷顾。此外，雪的明净安宁也被呼应于麻雀、孩子，构成另一重安慰与希望的可能。这种大雪苍茫之中的温暖和明净，其最终目的，是指向“医治/低处的愁苦”，最终来安慰这如冰雪一般苍茫严寒的尘世之愁苦。

13、海蓓的诗强调一个快时代和一个慢节奏的意义，用诗歌的慢去平衡时代的快。读海蓓的诗，能够让我们安详下来，让我们宁静下来。海蓓有些诗写得很朴素，但是朴素之中也有技巧。海蓓，她找到了自己的位置，她说大地上的万物一定是互相热爱的、朴素的、鲜艳的、沉默的、奔放的、热情的、淡泊的，它们在人间找到自己的位置，随遇而安，满怀感恩，让所有经过这里的人，经过你，凝视你花样的年华。海蓓的这些诗，让我们能够重新凝视身边的大地，身边的亲人，她用诗歌把那些容易遗失的美好都捡回来了。

14、根，紧握在地下，叶，相触在云里。

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16、染绿我可爱的家园。

17、这些都让她的诗歌成为有韵味，有意义，有情怀，有想象的诗歌。

18、朋友啊那不是花瓣，是我凋零的心。

19、或许你并不因此而就悲哀吧，蟹爪花沿着瓦盆四周爆燃。

20、也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；

1、8)向明一一《橘子的話》這首詩結構簡單，引喻明嘵，文字淺白，卻道出了海外華人普遍的心聲。他們一方面自傷自憐生長地是「故鄉/還是異鄉」的尷尬，卻又為下一代華人的「酸澀」變質而憂心。這種無奈無力的精神飲泣，汲汲欲求的尋根心態，應該打動每一位中國人的心。

2、林海蓓给我的印象一直是一个淡雅的江南女子。她的诗歌作品，诗艺纯熟，诗句特别干净，完全是白描的手法，给我的感觉是素素的。相比那些过于歇斯底里的诗歌，读她不温不火的诗句就感觉不但亲切，而且很有韵味。

3、最近，一份联邦走马艺术工作室制作的文创产品“理查德·布劳提根纪念礼盒”吸引了大家的关注，其中包含美国诗人、小说家布劳提根的小说《在美国钓鳟鱼》、诗集《布劳提根诗选》《请你种下这本诗集》和布劳提根方巾、旧式打字机徽章以及诗集药丸。

4、那天命运出于它的儿戏，把我们两个联系在一起。

5、12月12日，本土诗人林海蓓的诗歌研讨会在黄岩罗曼大酒店举行，来自全国各地的诗歌界大咖因诗歌在黄岩相遇，在黄岩与诗歌相遇。到场的专家及诗友们纷纷对林海蓓诗歌，尤其是新出版的诗集《遇见你的盛放》进行点评。

6、根，紧握在地下；

7、一个枯萎而僵死的形体，茫然留在我凄凉的前胸，它以冰冷而沉默的安息折磨着这仍旧火热的心。

8、大约下午五点，就是《在美国钓鳟鱼》封面中的那个下午，饥饿的人们走出公园，向街对面的教堂涌去，向穷人发放三明治的时间到了。

9、怒放在枝头，用你紫色的心。

10、听鸳鸯戏水呢喃，

11、且在静寂中一齐回过头来，你打着手势在窗口。

12、五百里外的水旱码头/一位中年货物沉重/他的白发又白了三根/他是你的男人

13、这种通过“雪”之意象，一方面体察大地之贫寒愁苦，另一方面又试图在贫寒愁苦的冰雪中寻求超越和希望的矛盾，似乎构成了陈年喜诗作中时常出现的一种情感结构、人生哲学乃至宇宙观。作者一方面深味人间之苍茫、贫寒，深深扎根于其中，满目是现世的绝望；另一方面又在这种绝望之中仰望和希冀。“雪”是人间的现实，也成了作者心目中美的诗篇。这种诗篇有时候在苍凉与无奈绝境之中完成：

14、一不碰：嫖赌之事。五十岁，年过半百的年龄，儿孙满堂本该享福的年龄，千万不要因为情绪之事而坏了自己的名声，五十岁更应该为自己的子孙树立正确的榜样，千万不要尝试去赌博，也许有赢又输，但是把自己内心贪婪之心激发出来的时候，就不是自己能控制的了的，甚至可能付出生命的代价。

15、带来夏天，带来成熟的果实。

16、白桦四周徜徉着,

17、一棵树，一棵树彼此孤立地兀立着风与空气告诉着它们的距离但是在泥土的覆盖下它们的根伸长着在看不见的深处它们把根须纠缠在一起一九四〇年春

18、古人对于年龄有着明确的划分，分别叫做三十而立、四十不惑、五十知天命、六十花甲之年、七十古来稀、八十耄耋。经历了接近百岁的人事沧桑，对于人生有了一个深刻的理解，什么该做什么不该做，什么该放弃什么该取舍。遇事宠辱不惊、沉着冷静、条理清晰，说话做事一针见血、立竿见影都是一个人成熟的表现。

19、《树》是现代诗人艾青于1940年春天创作的一首现代诗歌。

20、只见你拿起你的粉色喇叭

1、青涩的季节又已离我远去

2、火车跑着跑着天就亮了/一些人离家越来越近/一些人离家越来越远/窗外一闪而过的男人女人和孩子/这些早起的人苦命的人/晨风掀动他们的头发和衣角/掀动他们庸常的生活

3、白桦在我的窗前,有一棵白桦，仿佛涂上银霜，披上一身雪花。毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒，串串花穗齐绽，洁白的流苏如画。在朦胧的寂静中，玉立着这棵白桦，在灿灿的金辉里，闪着晶亮的雪花。白桦四周徜徉着,姗姗来迟的朝霞，它向白雪皑皑的树枝又抹一层银色的光华。

4、大雪苍茫苍茫得像五百里芍药/加上三十支山调够不够医治/低处的愁苦

5、你能看见现在的我