一、举三个通感的诗句

1、相可心生，描神绘态含通感；

2、小诗写得豪放大气，也许这就是蒙古诗人的特质吧。小诗以道教中规模较大的诵经礼拜仪式作为背景，“璞玉”暗指提灯的人。虽然，“差三分疏狂”，不会让“烟火”掩盖它的“浑金”，会“破”“道场”而去，做自己的王。小诗主题鲜明，积极向上！点赞！

3、1840年的枪炮，正在步步

4、王句虽源自于庾句，但意境全新，我们一读就能体会到，王句远高于庾句，属于典型的“脱胎换骨”。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，语句清新，灵巧飞动，气象宏大，意境深远。在脑海中想象这一幕，多么美丽的一幅自然画卷！而庾信原作则只是普通的景象描述，境界窄小得多。

5、时光捧起清幽梦，漫过心头是月泉。

6、许静涓借走了我的书，这就注定了我们还会有下次见面。下次是多久？下次一等就是四个月。

7、属于听觉艺术的“歌声”，本是缺乏具体形象感的东西，而诗人却将其转化为属于视觉范畴的星星，且能“听”出“灿烂”来。在此，感觉的相互挪移，不仅刺激着人的听觉神经，而且使人的视觉神经也同时活跃起来，赋予“歌声”以最大的可感系数，形象地表现了“歌声”的音色美。

8、假如／我的／胸口，／不能

9、(2)纷纭诗意形态与多端诗性意象

10、怎样才能形象？通感要有“感”，所谓的“感”，无非就那么几种：喜怒哀恐惊等心理感受、视听触嗅味等生理感受。一般来说，心理感受不如生理感受形象、生理感受中往往以视觉更为形象、同一种生理感受中则以最易接触到的事物带来的感受最为形象。所以我们运用通感时，大体上最常用这三个办法(这里仅仅是一种粗略归纳)：

11、索曲送酒李群玉帘外春风正落梅，须求狂药解愁回。烦君玉指轻拢撚，慢拨鸳鸯送一杯。送唐侍御福建省兄李群玉桂枝攀尽贾家才，霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔，官分鸿序压霜台。闽山翠卉迎飞旆，越水清纹散落梅。到日池塘春草绿，谢公应梦惠连来。寄友二首李群玉野水晴山雪后时，独行村落更相思。无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。

12、用你的／绿色／冲击／我们

13、众所周知，时间来无影，去无踪。时间的魔法背后是遗忘的大幕，正因为诗人用细腻深情的笔端记录下我们时代的这一切：既有韵律飞扬的波伏，也有诗意盎然的恒香，还有明媚闪亮的发光点，否则我们的生命就成永恒的黑暗了。感谢诗人尤佳为我们精心调配的时间佳酿。

14、夜沉睡。我怀抱那块醒木

15、编辑部成员:自由女神痴人说梦三农Pig猪～侠摘星手夕耕波波谢新生轻舟朝花夕拾凤凰涅槃雪原小有天主人三庄老四诗落案头萱草含春青岩一米阳光聆听遥远王玉儿王衍宝茗墨七公子。

16、模糊不仅可以创造抽象，而且还可以为摄影作品注入特殊的美感成分。模糊是一种朦胧效果，它以表现多义性的内容调动读者的猜测、想象、判断等，增强作品的艺术感染力。魏晋以来，我国文人就注意到对朦胧美的运用。唐代诗人杜牧诗句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，向我们展示了烟雨模糊中朦胧美的艺术效果。

17、江油留句——诵《静夜思》有感

18、点击上侧蓝字“南京得然文化艺术”，关注本平台，免费阅读文化艺术精编文档。弘扬国学，推介师友，需要您的支持！

19、白云笑我还多事，流水随人合有情。(2021全国甲卷)(拟人)

20、肌肤感受的冷暖似乎会有分量和颜色(轻寒、阴冷、清冷、赤热、白热)；

二、

1、时间就是行动，时间就是拼命地用文字堆磊真理和良知。

2、(9)凯塞(w·Kayser)《欧洲的象征主义》，见所著《讲学旅行》(DieVortragsreise)301页。

3、像我小时候，他等了我无数次

4、我知道，那是你暗许的情愫

5、宋祁有“红杏枝头春意闹”句，是把开的具有欣荣感的春日杏花和听觉上的喧闹感杂糅到一起了，否则杏花怎么会闹呢？

6、说让人开心的话具有类似青梅的酸涩感，就是不稳妥的，因为属性不相通。

7、物质分裂，温度日渐降低

8、值得学习的灵动句子：首句和尾句，亮点是“拎着风，吹开明媚的花朵”！但首句中“温润”一词，似乎欠妥，形容词活用为动词无可挑剔，“温润”“泡旧的山色”，对于残酷的战争环境而言，是否太“温柔”了点？

9、首先它是一场画展，是一种浸润，在展览中能带给孩子的审美感知，是在换一种空间里得不到的。展览对孩子的作用也是巨大的，两到三岁的孩子就已经可以认识到简单的图形了，65%的4岁儿童便可以感受到色彩的冷暖性。

10、3)投稿格式：稿件以邮箱粘贴+Word文档发送。五号宋体，居左排列。

11、南京得然文化艺术有限公司

12、鲁迅与波德莱尔的相遇及相关推论

13、所谓暗喻，则把喻体说成就是本体，暗示其相合的特性。

14、是黄昏中／交集的／悲欢；

15、刺痛后背，刺痛我对诗歌的热爱

16、我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。

17、那烂陀寺钟声，穿透世俗之墙

18、上天，给你我一个黄昏的惊喜

19、事实上，正是艺术通感让人们认识了音乐和色彩的艺术联系。对于从事创作的艺术家来说，也只有运用艺术通感才可以认知这种隐藏在多种感觉中的“生活”。从滩涂养殖场的节奏，我们也可以读到一种乐曲。

20、似乎应该是一个诗人或者医生

三、

1、是一场／风暴、／一盏／灯

2、西方人有句名言“音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐”，这个跟前面的例子有异曲同工之处，我们就不再将其分解了。

3、客上天然居；居然天上客。(回文)

4、(3)参见(日)相浦杲：《从比较文学的角度考察鲁迅的散文诗集﹤野草﹥》，收《考证·比较·鉴赏——二十世纪中国文学研究论集》，宿玉堂、能势良子译，北京大学出版社1996年版；钱林森：《孤独灵魂的拷问与生存体验的求证——鲁迅与波德莱尔》，《中国比较文学》1998年第3期；周怡：《战士的苦闷与叛逆者的忧郁——﹤野草﹥与﹤巴黎的忧郁﹥比较》，《鲁迅研究月刊》2002年第12期。

5、2)(云帆诗会)合辑投稿：旧体诗词(含曲赋)一次投稿以3首为上限，新诗以2首为上限。文责自负。拒绝一稿多投。投稿后8天内未刊发，可改投他处。

6、通感是把人们的各种感觉(听觉，视觉，……)运用比喻和形容勾通起来的一种修辞方式。如：微风过处，送来缕缕清香，如远处高楼上渺茫的歌声似的《荷塘月色》。把月下微风中荷花的清香比作渺茫的歌声，把嗅觉与听觉勾通起来。使读者如临荷塘，闻着荷香如远处高楼上的歌声入耳。嗅觉听觉互动，美不胜收。

7、此律着重写归耕的乐趣与内心的愉悦，表现诗人的淡泊情怀，尤以中二联最为出味。颈联采用了通感的艺术手法，“植树去时情亦绿”将无形的“情”化为可视性的“绿”之颜色，对句以“香”这一味觉去表现锄花归后的手。如此这般，形象地将内心的喜悦与恬淡之情表现了出来。

8、花开不并百花丛,独立疏篱趣味穷。宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。...飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开。《礼记·月令》:“季秋之月,鞠有黄华。”...

9、对通感的修辞手法有了大体的了解，我们再回头看看“盏内有溪声”的句子。溪声，为耳朵听来，为听觉；盏内，为眼睛看来，为视觉；有，为意想而来，为意觉。诗人把听觉、意觉和视觉相互换沟通，产生了错觉，产生了联想，觉得溪声就象从盏内而来。但是溪声并不是来自盏内。这就属于通感的修辞手法。

10、清澈的河底，柔波中的水草

11、一个老者。用手轻轻一画

12、这几句大意是：那些善于唱歌的人，歌声昂扬，如用力举物；歌声低沉，如物体坠落；歌声婉曲，犹如树枝弯折；歌声停止，好像枯木挺拔；直而折曲的歌声，方正如矩；委婉的歌声，圆曲如规，联贯起来正如一串珍珠。

13、手势，依在那道亮光里挥动

14、B、673126620@qq.com

15、这种方式往往是将无形的物象转化为有形的具象，或将有形之物化为无形之情感和抽象的事物，或是将有形的物象转化为另一种具体可感的物象，视觉、触觉、味觉、嗅觉相互沟通，使表达的对象更富有形象美和立体感。如高昌老师的《小重山·乡愁》：

16、直到／脓痂／封固了／岩浆

17、对摄影呈现形式的认知

18、或者出于创作自觉或者出于抒写本能，他很注重用这个诗学原图去支配他诗歌语言的繁复布局。从这个意义上讲，“时间的形状”其实就是他的诗魂。在完成自己与世界的关系思维中，他找到了这把钥匙，因而能够在各种图案语言的载体中天马行空，“我进去了，我出来了，我行将远去，但终将归来！”

19、2014《诗人文摘》年度诗人(上)

20、这首词表现了作者冬日里的感慨。“几番寒暑又何年，探问冬之深浅”采用了通感的手法，作者感慨时光的流逝，探问今冬的气象，冬天应以时节论之，然作者以可视的“深浅”表现其程度，更为直观形象。过片句“过客匆匆如蚁，诗书兀自清闲”亦是采用了通感手法，每个人皆如生命的过客，在尘世中来去匆匆，如同忙碌的蚁族，无暇捧起诗书，故“诗书兀自清闲”。作者将视觉性的“诗书”转化为一种“清闲”的感觉，诗书这种“清闲”的状态正是当今人们忙于生计、疏于读书、让诗书闲置的真实写照。当然，此句亦是拟人手法。因通感是充分运用联想，是各种感觉的交互沟通，所以会运用诸如比拟等修辞格。

四、

1、一些圣者，总会打开黎明的曙光

2、艺术欣赏应该以古典经典为主，古典艺术是一个人创造力和审美品味的试金石。艺术欣赏还要特别注意场域性，博物馆是一个非常好的地方，氛围、光影、仪式感能塑造一个很好的场域氛围。儿童的艺术创造则可以卷舒开合任天真，可以有任何风格，评判标准也应该更开放。最重要的是孩子愿意去画。最后，还要让孩子有初步艺术反思和评价能力，大人做适当引导，但不能过度。

3、歌唱着／心灵和／感官的／热狂

4、我甘心／做一条／水草。

5、这里，“追求者”物化为“海洋”的意象，“被追求者”物化为“月光”的意象，追求者疯狂的思慕，和被追求者的冷静的沉默，形成强烈的对比。“不息地伸手抓拿”，是海洋的连天波浪，“悲哀的空响”则是彻夜失眠的涛声，也就是诗人的诗行。

6、(28)CharlesBaudelaire.DieTänzerinFanfarloundDerSpleenvonParis.übersetztvonWaltherKücher.Zürich:Diogens，19p.

7、抽象通感可以“化腐朽为神奇”，为摄影创作开辟更多的源泉

8、欢迎书画艺术爱好者积极投稿

9、其次这是一个有意思的文学体验，这个画展的主题是基于文学，而且是基于文学中最美丽的语言：诗歌。中国的文学和艺术是缺乏思潮主义的，美术也一样。画家在画什么、要去思考什么，文学作品能不能表达这个时代，能不能表达作者自己的思考，这些都是特别值得关注的。用思潮来评价孩子还为时尚早，但是他们的画作基于文学和艺术的跨界，这种全方位的审美提升本身就是一种很好的尝试。审美是综合的，木心先生说：“没有审美力是绝症，知识也救不了。”吴冠中先生说过：“这个社会上文盲不多，美盲很多。”

10、蒋永国，男，1974年生，文学博士，复旦大学中文系博士后，中国社会科学院文学所高级访问学者，广西师范大学文学院教授，主要研究领域为中外文学关系、日本鲁迅研究，在《文学评论》《中国比较文学》《鲁迅研究月刊》等刊物发表学术论文三十余篇，主持国家社科基金项目“日本鲁迅学史资料整理与研究(16XZW018)”，出版专著《鲁迅小说形象流变新论——从中西文化之“个”切入》(中国社会科学出版社，2016年)、《鲁迅前期思想与他的新文学创作》(广西师范大学出版社，2018年)，获得广西第15届哲学社会科学优秀成果奖著作类三等奖。

11、是阴雨／天气的／苦苦／思念；

12、好，现在搞清楚了通感的三个“W”，即明白了什么是通感、为什么要用通感、怎么使用通感，下面往前走一步，看看通感在诗中是什么样的，仍举几个例子：

13、诗歌发展的初级阶段，明喻的运用很普遍。《诗经》、《汉乐府》以及儿歌、民歌中有大量的明喻成分。但是，随着诗歌审美观点的进化，随着诗中“意象”手法的不断扩展、提高，诗人对于初级的明喻已经不能满足需求了。

14、欲入编的诗友请速将作品投递本号邮箱：mm0127m@1com

15、无外乎我们曾经是亲密的朋友

16、(22)(27)(34)(40)(42)(75)(法)波德莱尔：《巴黎的忧郁》，郭宏安译，第11页，第13页，第99页，第14页，第41页，第86页，商务印书馆2018年版。

17、周公吐哺，天下归心。(用典)

18、碰撞产生意识，哪怕是尘埃

19、此地一为别，孤蓬万里征。(比喻)

20、直叫虚拟的山水惭次分明

五、

1、还是一个诗人吗？而医生

2、现代诗中的意象，通常用“暗喻”(或说“隐喻”)和“曲喻”的手法。

3、却仍然／给了它／肯定的／评价。

4、现代诗中的意象，来自诗人对于“诗意、诗境”的直觉(intuition)，所谓“想象”(imagination),就是指“意象的形成”，也就是禅宗所谓的“悟”。对于所见事物(客观)的直觉，或者对于自己心灵(主观)的直觉，在凝神关照之际，心目中只需想象成为一个完整的独立的意象，无须旁涉，不知不觉地“人”与“物”互相渗透、合成同一。

5、就站在11层楼的窗前。时间的

6、《当代诗人词家作品汇编》2017年第1卷

7、向南，只是微微画了个圈

8、一个瘦弱的影子，却越来越亮