一、以动衬静手法的诗句

1、试析动与静的诗词艺术手法

2、诗词动与静的描写是诗人将现实生活艺术化的高度浓缩和锤炼。自然万物，大千世界，无论山川草树、风霜雨雪，亦无论生离死别、喜怒哀乐，皆动静有时，动静有序。动时排山倒海，天昏地暗。静时万籁俱寂，鸦雀无声。但动与静不是孤立不变的，而是互相影响、互为消长的。动极思静，静极思动。动静相生、动静互用都是诗词创作的常用手法。所以欣赏动与静在诗词中的精彩呈现，理解动与静在诗词中的意义和作用，让动与静的艺术表现手法更好地服务于诗词创作，是本文的用心所在。

3、月亮快要出来了。月亮还远着呢，可是在地平线后边，人们觉得它从黑暗的深渊上升。一道微弱的光，给围绕在高坡上的树顶镶了一条花边，好象高脚杯的边缘，这些反映在微光中的树峰的侧影，一分钟比一分钟显得更为深黑。(法罗曼·罗兰：《母与子》)

4、动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，多角度开拓意境，构成一种情趣。

5、例：(诗歌)“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”这里“家家雨”“处处蛙”渲染了一种气氛，衬托夜的静、心情的焦急。写出了焦急等待的心情。

6、月光洒满了这园庭，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。喷水池的喷水，池里的微波，都反射着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光，柔软无声的在受她的践踏。(郁达夫《秋河》)

7、14：读诗词与写诗词(1)

8、他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，像声浪给火煮得发沸。

9、明月松间照，清泉石上流。——王维《鹿柴》

10、09：古典诗词的形象思维三法

11、出自南北朝：王籍《入若耶溪》

12、客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。

13、艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。——出自南北朝：王籍《入若耶溪》 白话文释义：我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。

14、“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”

15、以动衬静，即通过对动态的描写、渲染，反衬出静态，是反衬手法的一种。

16、以动衬静来写声音，声音越真切、越清晰！尤其是微弱的声音，越发显得安静。这样的艺术效果，是那些一味突出“静”和“无声”的描写所难以达到的。

17、夏夜，一场大雨刚过。窗外，稀稀拉拉的雨滴声还不时传来。但，明显的，天气一下子变得凉爽起来。我赶快打开各个房间的窗户，竭力地想让室内燥热的空气散发出去，而让那凉爽沁人的带着草木气息的清新空气光临这久违了的空间。啊，多么爽神怡心的空气呀。它把我一天来闷在屋子里的烦躁不安，稍稍消淡了一些。我深深地吸了一口气，靠着阳台的窗口，凝望着这凉爽的静谧的迷人的夏夜。远处，电视塔静静地矗立。朦胧的黄与荧荧的绿组合的轮廓，犹如一支彩色的蜡笔插在了灰黑色的天幕中，像在诉说一段遥远的心绪；近处，北濠桥路上，守候在雨夜中的一盏盏路灯，默默地闪着黄乎乎的光轮。光圈下闪闪发亮的路上，不时有几辆小轿车，公共汽车，“哧哧”地一滑而过……。

18、对所描写的主要对象不作正面的刻画，而是通过写周围的人物、环境，使主要对象更加鲜明突出。属于侧面描写。

19、白话文释义：我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。

20、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。——出自唐代：王维《山居秋暝》 白话文释义：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

二、以动衬静的写法的诗句

1、冲刺|古诗鉴赏表现手法和答题方式

2、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》义)：明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷。

3、炼句题(赏析题)：句意＋手法＋分析＋情感

4、(第一部分表现手法简述)

5、用吸管喝冰水时的声音以及

6、公园里小狗的脚掌踩着松松的草地的沙沙声。

7、02：提高诗词写作水平的四个结合

8、如果你看了有启发，就动笔写下来吧！

9、反衬：用相反或相异的事物衬托所描绘的事物。如“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”

10、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》(释义)：蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。

11、只有蝴蝶和蜻蜓绕着篱笆飞来飞去。

12、用动的景物反而取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方总是互相依存的。用这样的手法创造出来的意境，既单纯优美又不寒俭枯涩；既安恬平静又不死气沉沉；既绝少人迹又不幽僻冷寂。

13、译文：幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。

14、对比既是描写手法，也是修辞手法。

15、05：古诗词创作手法之赋、比、兴3

16、未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。

17、我认为，练字题答题技巧就是“表现手法+本义+句意+感情”；炼句题、全诗如何写什么的、表现手法与思想感情题就是“表现手法+内容概括+感情主旨”。下面是我布置都建刚老师所做的表现手法与答题技巧的概括，大家参考。——山东淄博/王玉强)

18、诗词如书画，既讲究虚实相生，也追求动静相谐。动即运动，静即静止，静止便于显现事物的外形，运动利于传达事物的精神，二者结合则能相得益彰，形成“应物象形”、“气韵生动”的艺术效果。

19、皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

20、16：格律诗的专用词语

三、用以动衬静的手法的诗句有哪些

1、(2)以声衬静。例：(诗歌)“落叶他乡树，寒灯独夜人。空园白露滴，孤壁野僧邻。”运用以动衬静的手法，突出夜阑人静，只有露珠滴落在枯叶上的声响的静寂。

2、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

3、即以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情的一种文章笔法。例：安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。

4、这种手法在咏物的诗词中表现得非常突出，因为古人主张咏物要力求“不即不离”、“不沾不滞”。如苏轼的《水龙吟》：“似花还是非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”开篇摇曳入题，以似花非花、无情有思吟咏杨花，接着由杨花衍生出思妇意象，人与花、物与情，在不即不离之间，咏物而不滞于物，达到了出神入化的境界。

5、表现手法题：手法＋分析＋情感

6、7对比(色彩对比)动静结合：以动衬静、以声衬静、动静结合(有动有静)

7、阴霞生远岫，阳景逐回流。

8、几星萤火优游来去，不像飞行，像在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，像夏夜的一只微绿的小眼睛。(钱钟书《围城》)

9、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风。——马致远《天净沙·秋思》(释义)：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

10、诗人把所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中，通过描写景物予以抒发。

11、虚实结合，可以给人以无穷的暇想和绵长的回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象；诗人的情感表达得强烈而飘逸。李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚(传说、典故)写虚(过去的经历、梦想、挫折等)，诗人的感情真切而又深藏，让后学者产生了众多的揣度和想象，被喻为古代“朦胧诗”。而李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将诗人抽象的“愁”化为了具体可感的江水滚滚，新鲜美妙。

12、人闲桂花落，夜静春山空。

13、22：古典诗词的造境技巧

14、(释义)：明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。

15、诗句为：日长篱落无人过, 惟有蜻蜓蛱蝶飞。

16、老子尝云：“有无相生，难易相成；长短相形，高下相倾。”阴阳互补、刚柔相济是世间万物同生共荣的基本规律。阳极生阴、动而思静是事物发展的必然结果。正因如此，静态美一样能够怡人眼目，动人心神。比如孟浩然的“野旷天低树，江清月近人”(《宿建德江》)，王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维的“人闲桂花落，夜静春山空”(《鸟鸣涧》)，柳宗元的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”(《江雪》)等等。月下清江、深山幽鸟、闲人桂花、千山荒径无不给人以静默安宁、祥和悠闲之美感。当然，古人在营造这种意境时，也不是纯粹的以动写动亦或是以静写静，而是以动为静，化静为动；动中有静，静中有动。

17、以动衬静的古诗句有：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。——王维《鹿柴》蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。——贾岛《题李凝幽居》月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

18、清晨的阳光争先恐后寻找着大树的“漏洞”，在泥土草地上洒下点点斑驳，要是这洒下的是月光，这些斑驳定是广布在深蓝夜空中眨着眼的星星。一阵风吹过，树叶打着闹着，阵阵唰唰声回响在我的耳边，没有风铃那样清脆，但却柔和而悦耳。有些穿着枯黄边披风的树叶经不过这风，安静的，坐在风的手掌里，飘呀飘。时不时从森林的深处，传来几阵鸟鸣，清脆而又嘹亮，不知是哪个女高音演员正在放声歌唱。闭着眼，倾听这天籁般的歌声，没有任何人的打搅。心，沉进去，陶醉着。几只小鸟是主唱，大树簌簌打拍子——免费的伴奏，有个热情的观众，从山上最高处急急忙忙赶下来，不愿错过音乐会的一分一秒，发出汩汩流动声，不停的说着“等等我!”

19、拓展关注：分清表达方式和表达技巧。

20、思想：大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。

四、运用以动衬静手法的古诗词

1、例：(诗歌)“返景入深林，复照青苔上。”林深树密，阳光很少，直到夕阳西下的时候，才有几道余光斜射进来，把地上的青苔照得一片明亮。正如闪电能显现夜的黑暗一样，这一点点亮光，反而使人更感到树林的昏暗、幽深。

2、浓淡在绘画中，主要指色彩的深浅、明暗。后来用于文学创作，主要指语言的色彩。浓者，重笔浓彩，绚丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰。

3、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。——出自唐代：王维《竹里馆》 白话文释义：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

4、梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。

5、例：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”运用白描手法，描绘了一副父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题。

6、景物形象题：翻译＋景物(意境、氛围)特点＋作者情感

7、电扇叶片飞速转动的声音

8、15：读诗词与写诗词(2)

9、例：虞世南的《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”诗中三四句借蝉声远传道出了品格高洁的人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播的道理，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信。再如《梅花》《荷》《莲》等。

10、闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。——出自唐代：贾岛《题李凝幽居》

11、夕阳的余晖正在流动，种在楼下的花，还微微闪光，手指爬上了树干，从轻轻的触摸，到略微使力，然后捡起苍老大树掉落的时间的碎屑，夕阳就这样一点一点流进来，来不及收回的手指上缠上了夕阳，那么简单的、干净的一缕。

12、空山新雨后，天气晚来秋。

13、一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；

14、借自然界中的某物自身具有的特征，来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。诗中的物带有了人格化的色彩。

15、例：(诗歌)“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”诗中写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。表达了漂泊异乡的游子对家乡亲人的无尽思念。

16、夜深知雪重，时闻折竹声。

17、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。——出自唐代：王维《鹿柴》 白话文释义：幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。

18、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》

19、①这首诗着眼于表现禅寺后院幽静、寂静的环境；主要运用了以动写静的手法。②末联表面上是进一步写禅院的幽静，实际上是以声静来衬写自己的心静，抒发自己万念俱寂的出世的思想感情。

20、明月松间照,清泉石上流。——王维《鹿柴》

五、以动衬静的一句诗

1、诗歌如书画，既讲究虚实相生，也追求动静相和。所以诗歌创作中，常常会用到一种以静衬动，或一种以动衬静的表现手法，传达出事物的精神内涵。像李白《望庐山瀑布》中的“遥看瀑布挂前川”，便是从静态角度惟妙惟肖地表现出了瀑布倾泻喷涌的动态之美。显然，它是以静衬动表现手法妙用的一个典型案例。

2、随意春芳歇，王孙自可留。

3、表达技巧宽泛理解就是表现技巧、表现手法、艺术手法、艺术技巧等。

4、虚实结合是古诗词重要的艺术手法之一。所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等。

5、诗歌鉴赏中的表现手法、艺术手法、表现技巧、艺术技巧这些概念大同小异，可以归结为都是手法的运用。而表现手法又可以细分为：抒情手法、修辞手法、描写手法、描写角度四类。

6、有的是以乐景衬乐情：江林皆秀发，云日复相鲜。征路那逢此，春心益渺然。

7、17：格律诗中的变体诗

8、明月松间照，清泉石上流。——王维《鹿柴》(释义)：皎皎明月从松隙间洒下清光清泉水在山石上淙淙淌流。

9、描写景物时，人走景移，随着观察点的变换，不断展现新画面。

10、没有人知道春天从什么地方开始。春天不像赛跑者那样有一个起点。大概是在艾佛格来的多水的荒野，在奥岐绰比湖以南，春天形成了，蓬勃了，蔓延开来了;在向北伸展时，步伐越来越有力，色调越来越鲜明。在这里，在美国的南端，春天的来临并不突然，不像有些新英格兰山谷那样，刹那之间便开满了罂粟科和毛茛科植物的花。在这里，时令的递嬗是缓慢的，季节的钟摆摆得慢，摆动的弧形线也不那么长。

11、两个黄鹂鸣翠柳两个点2113一行白鹭上青天一条线窗寒西岭千5261秋雪时间上门泊东吴万里船4102空间上从点到线，从时间到空间，有动有静，动更衬1653静，描绘出一副美好的图画，此内诗本人认为最佳，最符合容楼主需要了。

12、王籍的《入若耶溪》蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

13、轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停桡向余景。

14、夜晚聚会上烧烤架下噼里啪啦的炭火，

15、例：(诗歌)“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”此诗中千山、万径是面，孤舟、蓑笠翁是点。

16、借景抒情：在这种抒情方式中，景物是描写的实体，诗人的思想感情没有直接外露，它主要通过客观地描写景物来寄寓思想感情。读者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的内蕴时，才会感悟出诗人寄托在此景此物背后所蕴涵的情思。

17、08：诗歌的两大特点之二：艺术夸张

18、遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。

19、夏天不会只有烦恼的声音，

20、王维在《鸟鸣涧》这首诗中，用以动衬静的手法来写夜晚安静的诗句是:月出惊山鸟，时鸣春涧中。月亮从云层中钻了出来，静静的月光流泻下来，还是惊动了沉睡中的鸟儿，不时地呢喃几声，和着春天山涧小溪细细的水流声，更显得这夜晚的安静了。

六、以动衬静手法的诗句

1、《山居秋暝》诗中以动衬静的诗句是：明月松间照，清泉石上流。清澈的泉水，在石头上哗哗地流淌着，用这哗哗地流淌的声音，进一步衬托出山林的幽静。这就是写景当中常见的以动衬静。这月下青松和石上清泉，正是诗人所追求的理想境界。这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，的确非一般人所能学到。

2、明月松间照，清泉石上流。

3、本是中国画的技法名称，用墨线勾描物象，不着颜色的画法。用在文学创作中，指用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象的写作方法。

4、注：①高林：佛家称僧徒聚集之处，此指禅院。②人心：指尘心，俗念。③万籁：指一切响声。

5、结构技巧题：结构技巧手法＋具体运用＋诗中作用

6、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

7、11：学作古典诗词三步曲

8、(释义)：蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。

9、诗中既有景物描写的成分，也有抒情的成分，两者相互融合，难分彼此。

10、曲奇饼干在烤箱中烤好的提示声

11、赏析：这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。

12、设问反问对比双关互文

13、所以，本着好“静”的态度，王维的日常是“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，居住的环境是“空山不见人，但闻人语响”。而《鸟鸣涧》这首诗，可以说是王维游览所见，即紧扣“静”字，通过描绘山间春夜花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突显山间春夜的幽静，从而达到以动衬静的艺术效果。

14、“吸溜吸溜——啊哈——”

15、本是中国画的一种画法，用水墨或淡的色彩涂抹画面，有不同寻常的艺术效果。文艺创作表现手法是对所写对象作突出的描写、形容、烘托，在需要强调的地方浓墨重彩。

16、全诗虽只有短短的二十个字，但有景有情、有声有色、有静有动、有实有虚，对立统相映成趣，是诗人生活态度以及作品特点的绝佳表述。

17、这月下青松和石上清泉，正是诗人所追求的理想境界。这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，的确非一般人所能学到。

18、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

19、纵观王维这首诗，所写的是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物。不过在以静衬动表现手法的妙用下，我们可以感受到月夜春山的幽静，以及王维内心的一种闲静。而这种闲静，归根结底还是与王维的禅心与禅趣息息相关。因此王维的这首诗，仅仅二十个字，但是却可以说是写出了“静”的至高境界。

20、明月松间照，清泉石上流。 这是王维比较著名的一首诗，这两句诗也成为以动衬静的范例。 清澈的泉水，在石头上哗哗地流淌着，用这哗哗地流淌的声音，进一步衬托出山林的幽静。 这就是写景当中常见的以动衬静。

1、用以动衬静的手法来写夜晚安静的诗句是:月出惊山鸟，时鸣春涧中。意思是：月亮从云层中钻了出来，静静的月光流泻下来，还是惊动了沉睡中的鸟儿，不时地呢喃几声，和着春天山涧小溪细细的水流声，更显得这夜晚的安静了。

2、清泉石上流写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。

3、用典顶真反复通感象征

4、就作者个人而言，有的追求素淡，有的追求浓艳，有的则浓淡兼施。浓淡相互映衬，可以收到鲜明生动的艺术效果。如王安石的《桂枝香·金陵怀古》上片写金陵的壮丽秋景，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”等，语言色彩华美；下片叹六朝竞逐豪华，吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡，服务于政治家睹今鉴古的深远思虑。又如李清照的《一剪梅》，上片写“红藕”、“玉簟”、“罗裳”、“兰舟”、“锦书”、“月满”，色彩较浓；下片写“花”、“水”、“闲愁”，色彩较淡；浓淡相映，充分地渲染和抒发了词人的相思之苦：“浓”尚不可解其愁，“淡”又让她何以堪？

5、站起身，抬头望，现在，正是点灯的时候，楼上的灯光，像是成熟了的柿子的颜色，嗯，我该回家了。

6、挂在店门口的椰子和风铃碰撞，

7、南朝诗人王籍的《入若耶溪》：2113艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。5261此地动归念，长年悲倦游。王维4102《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上1653流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳专歇，王孙自可留。王维《鹿柴》：空山不见人，但闻人语属响。返影入深林，复照青苔上。

8、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。——出自唐代：王维《鹿柴》

9、《鹿柴》以动衬静的诗句：返景入深林，复照青苔上。

10、古人在诗词创作中非常注重表现艺术，在写景、状物、言情、述志时，往往采用既对立又统既相反而又相成的辩证手法，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等。

11、雅俗是运用语言的一种艺术。“雅”是典雅，“俗”是通俗。

12、正衬：用类似的事物衬托所描绘的事物。如《爱莲说》中用菊花衬托莲。

13、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

14、例：李清照《乌江》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”通过赞颂楚霸王项羽宁肯乌江自刎，也不愿过江偷生的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为。

15、离合是一种离题旁涉与紧扣题目的辩证表现手法。直写题目，内容就会局促；荡开笔墨，内容又会偏离题目。而离合就是要讲究直写与旁写，正写与侧写的和谐，侧写、旁写都要做到服务于正写，服务于题目，从而使诗词意脉相连，似断实续，摇曳多姿。

16、①“遥闻深巷中犬吠。”

17、王维这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象，但作者并没有孤立地写静，而是采用静中有动，以动衬静的手法，用“花落”、“鸟鸣”的动景反衬出春山之夜的无比宁静。

18、纯清的水倒入杯中的声音