一、有关山水画意境的诗词

1、在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

2、剩向空山餐秀色，为渠著句清新。——辛弃疾《临江仙·探梅》

3、——(明)周天球自题《吴楚一望图》

4、(3)引用毛泽东《沁园春·雪》，旨在证明艺术家写诗、作画，都会站得高于现实，因而更能全面深入认识现实。这也是一首大家耳熟能详的诗词，以此为例具有典范性；同时，引用领袖的诗词，既符合当时的社会形势，又贴近现实，富有时代性。

5、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》

6、(3)宋炳《画山水序》，第48页，载同上。

7、(作者)陆游(朝代)宋

8、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元王冕《墨梅》

9、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

10、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

11、与刘国松的“抽象意境”相似的，还有如赵无极、朱德群的抽象艺术。他们的艺术虽然为纯抽象，但在纯抽象中却又隐隐约约让人可以意会其风云际会山水境象，其中之深沉浩大雄肆崇高之意味不难体会。但深究其山水云雾，却又没一处能具体落实。此种没有山水的山水画，其抽象性，及此中意味，也绝难以“意境”去表述。在“抽象水墨”中的某些水墨画家，如张羽与刘子建等，他们的水墨抽象艺术中也有赵无极艺术一类的精神性哲理性因素。

12、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。出自宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》

13、行人无限秋风思，隔水青山似故乡。

14、(4)引用四川人对于四川景物的概括(峨眉天下秀，夔门天下险，剑阁天下雄，青城天下幽)，意在说明“每一处风景都有其各自不同的特色”。

15、——(清)原济自题《松窗读易》

16、病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。

17、浣溪沙·浅画香膏拂紫绵

18、南风吹其心，摇摇为谁吐？

19、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。——苏轼《惠崇春江晚景》

20、第二部分(5—10)：作者谈及获得意境的方法,即通过深刻认识对象以把握住对象的精神实质,激发出绘画者本身的思想感情并融于画作之中;此外,还指出绘画时要站得高于现实,认识才可能全面深入;最后谈到想要表达出意境,还需要有与其相辅相成的意匠。

二、有关山水画意境的诗词歌赋

1、黄河九曲流，缭绕古边州。

2、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

3、今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。

4、(作者)白居易(朝代)唐

5、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

6、远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，恰似白银盘里托着青青的田螺。

7、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

8、55木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺才相问，天末风生讯管弦。

9、浮光掠影：比喻印象不深刻,好像水面的光和掠过的影子一样,一晃就消逝。

10、——(清)高士奇《题米元晖云山得意图卷》之二

11、绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。

12、出自唐·卢纶《送郭判官赴振武》。诗句描写黄河围绕古代边界曲折流淌的情景。“九曲”是夸张，意在强调黄河河道弯曲的程度。

13、各种艺术门类之间总有一些共通之处，彼此往往能够互相借鉴。下面这些山水画创作的心得体会，对你的写作有哪些启示？

14、《望庐山瀑布》 唐·李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，颖是银河落九天。

15、作者以齐白石画虾为例来论证了他的观点。比如当我们在雪地里认真观察,会发现松树傲然长青,松针贯穿积雪依然向上,此刻,我们会真正感受到松树坚忍的品质。

16、作者为什么多处引用诗词，目的何在？

17、一个山水画家，对所描绘的景物，一定要有强烈、真挚、朴素的感情，说假话不行。

18、万壑树参天，千山响杜鹃。

19、桃花潭水深千尺句，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

20、按照作者的观点,“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”两句,完全描写自然的景色,然而这两句使人深深体会到诗人与朋友的深厚友情。描写自然的景色与绘出的景色无异,且作者提到“意境就是景与情的结合”,可见诗歌中的意境与山水画的意境是相通的,并无二致。因此,作者在这里以人们更熟悉的诗歌意境为例,也就能更好地诠释山水画的意境。

三、山水画的诗句

1、中国山水画的空灵之美通常是采用“虚实交融”描绘手法表现出来的，其中“虚”指的是自然界中的云雾、天空、水汽以及河流等景观景象，这些景象都是以空白形式呈现在世人面前。在山水画中“虚”并不是空洞无力的，其经过创作者的巧妙设计成为一种艺术化的留白，从而能够发挥出一定的美学功能，科学有效营造出具有空灵之美的艺术观感，同时也为山水画意境美传达打下了扎实的基础。

2、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。——柳宗元《渔翁》

3、高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

4、长歌吟松风，曲尽河星稀。

5、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

6、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

7、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

8、(2)郭熙作，儿子郭思纂集编《林泉高致》，第10110页，载同上。

9、不识庐山真面目，只缘身在此山中。

10、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 —— 唐刘禹锡《望洞庭》

11、——(元)黄公望《题赵松雪山居图》

12、山深失小寺，湖尽得孤亭。——唐庚《栖禅暮归书所见》

13、香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。

14、坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。——白居易《山泉煎茶有怀》

15、一棵树、一座山，观其精神实质，经过画家思想感情的夸张渲染，意境会更鲜明；木然地画画，是画不出好画的。

16、白话译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

17、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》

18、译文：太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。

19、山云吞吐翠微中，淡绿深青一万重。——元好问《台山杂咏》

20、——(明)王绂自题《水墨小景》

四、有关山水画意境的诗词有哪些

1、52暮云千里乱吴峰，落叶微闻远寺钟。目尽长江秋草外，美人何处采芙蓉。

2、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——清郑燮《墨竹图题诗》

3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

4、“除却君身三重雪，天下谁人配白衣。”

5、朝朝暮暮：指每天的早晨和黄昏，比喻从早到晚，天天如此。

6、译文：遥望洞庭，山青水绿，林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里，就像白银盘里的一只青螺。

7、——(清)查士标自题《淡色山水立轴》

8、抽象山水中抽象意境的表现

9、可见，画山水画，决非仅仅画画的事情，更非把对象模仿得微妙微肖就了事，而是可与“圣人法道”相提并论的重要事情，这就是“以形媚道”，即以山水之形与道──这个天地万物之本源──相亲和。故方有仁者之乐。所以宗炳在面对山水画的时候，肯定与西方人面对一种美丽的风景和再现这种风景的风景画时那种对形色结构之美的视觉感受不一样。宗炳描述这种感受是：

10、远看山有色，近听水无声。

11、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

12、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

13、本文的中心论点是什么？作者是怎样论述的？

14、——(元)王蒙自题《茅屋讽经图》

15、出自唐·孙逖《淮阴夜宿二首》。山长，指山高。这句话是说落叶可知秋、山高日出迟的道理。

16、——(清)庞铸自题《秋风骤雨图》

17、夹水苍山路向东，东南山豁大河通。

18、——(清)髡残自题《浅绛山水》

19、22屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。金陵跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。

20、云里烟村雨里滩，看之如意作之难。

五、山水画寓意好的诗句

1、我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

2、出自唐·李德裕《登崖州城作》。匝，周、圈。遭，周、次。百匝千遭，是夸张，指青山一重又一重。此以比拟修辞手法将青山人格化，使其具有人的生命情态，在形象地写出群山绕城之景的同时，含而不露地表达出诗人对青山的喜爱之情。

3、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

4、出自唐·钱起《太子李舍人城东别业与二三文友逃暑》。鸟道，此指极高的山路，意谓只有鸟才能飞得上。诗句描写山路盘空、夕阳西下、人家在山的景象。

5、译文：青山隐隐起伏，江水遥远悠长，秋时已尽江南的草木还未凋落。

6、淘诗词是以北京几所名校大学生为基础的一个年轻、公益性质的诗词平台。舍号情真，只待您的美丽参与！

7、42一溪流水玉涓涓，溪上修篁接暮烟。谁倩能诗文与可，笔端移得小江天。

8、这里的山色好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，参差不齐的树影映在江面上。

9、23危栈粘天路不分，鞭丝帽影印斜曛。半程微觉驴鞍湿，记犯山腰一阵云。

10、白话译文：风通过纸糊的窗户吹到画上，画中的溪水因风的吹动开始舞动，我如同身在水墨画中一样。

11、景观设计师必看的25本书！

12、木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

13、真挚：真诚恳切(多指感情)。

14、 别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。——(宋)苏舜钦《夏意》

15、显然也是因年老而不能再游，只好以画山水而替代了。……由此可知在古代中国，至少也有过这种追求真实的山水画。我们只要看看郭熙所画的《早春图》，那精细的细节表现，那近清楚远模糊近浓远淡的视觉关系(在西方叫“空气透视”)，那云蒸霞蔚的真实场景，显然说中国山水画不真实也不对，至少，中国是有过追求真实再现的写实性山水画的。

16、33落木风萧飒，秋清竹锁烟。凉阴忽满地，斜日到窗前。

17、白话译文：在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。

18、与君一顾西墙画，从此看山不向南。斛石山书事唐代：薛涛

19、野旷天低树，江清月近人。

20、——(明)汪广洋题巨然画

六、有关山水画意境的诗词

1、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

2、(美国大都会博物馆)藏中国历代绘画(高清100幅)

3、最新公告：淘诗词为践行“诗意中国，甘为拾柴人”拟在全国34个省市区建立诗词交流群，截止目前已建诗群有：淘诗词北京总群(吴铮)，广西群(李冰)，山东群(许文丽)，山西群(段爱丽)，浙江群(小杨)，安徽群(李家灵)，吉林群(李茂君)，江西群(付薇)更新中……

4、出自宋·陈与义《菩萨蛮》。南轩，南窗。诗句描写芙蓉浦的风景宜人之状：推开南窗，不管是浦上之风，还是浦上升起的一轮明月，或是浦上的蒙蒙细雨，都是那么富有诗意，那么让人心旷神怡。

5、江山如画，望中烟树历历。——苏轼《念奴娇·中秋》

6、纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。

7、——(明)李日华《题沈翠水画》

8、8THYES汇：天元锦都上府，这里有星辰大海、凤舞东方、日月同辉！

9、今日忽登虚境望，步摇冠翠一千峰。

10、中国山水画，实为描绘娇丽壮美大好河山之传统绘画艺术。中国民族五千年，黄河、长江、三山五岳，陶醉千古风流人物和无数英雄好汉，阅尽沧桑，历经兴衰沉浮，饱经风霜的中华儿女，就在这岁月交替、桑田变幻中繁衍生息。

11、最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。

12、潮平两岸阔，风正一帆悬。

13、31烟山云树蔼苍茫，渔唱菱歌互短长。灯火一村鸡犬静，越来西北近横塘。

14、(宋画全集)美国弗利尔美术馆藏(高清图赏100幅)

15、疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。

16、40云山淡含烟，疏树晴庭日。亭虚寂无人，秋光自萧瑟。

17、远劳从事贤，来吊逐臣色。

18、对客观对象不熟悉或者不太熟悉，就一定写不出好的文章。这要求我们尽量熟悉写作的对象，把握它们的精神实质。

19、此画工真是一位善于推思的能工巧匠，用彩笔驱赶着高山大海置于我的眼前。

20、繁华事散逐香尘，流水无情草自春。——杜牧《金谷园》

1、山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

2、——(元)张圭题展子虔《游春图》

3、这篇课文探讨意境是山水画的灵魂，阐明作者的美学观念：山水画家要深刻认识对象，注重长期观察，对所描绘的景物，一定要有强烈、真挚、朴素的感情，抓住其精神实质，意境才能有独创性，并且要注重意境和意匠相结合。

4、画中之山，如峨眉挺拔于西极之天，如罗浮之山与南海相连。

5、野旷天低树，江清月近人。一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。闲上山来看野水，忽于水底见青山。两岩虽云牢，水石互飞发。屯门虽云高，亦映波浪没。楚客醉孤舟，越水将引棹。山为两乡别，月带千里貌。兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

6、陈继儒《娓古录》，载同第2222页。

7、作者要说的是山水画的意境,为什么要在第一部分大篇幅地分析诗歌的意境?

8、(10)《王国维文集》第一卷，第142页，北京，中国文史出版社，19

9、“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，画凡至此，旨入妙品。但可行可望不如可居可游之为得。”(2)

10、译文：溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。

11、——(清)吴昌硕自题《兰花图》

12、2015苏州博物馆(仇英特展)100幅高清大图

13、南裔多山海，道里屡纡直。海上生明月，天涯共此时。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风扁舟费尽篙师力，咫尺平澜上不来。地暖无秋色，江晴有暮晖。

14、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

15、45潇湘烟水渺无波，京口云山晓暮多。细雨斜风无限好，谁将艇子着渔蓑。

16、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

17、这些山水诗词，让人感觉身未动，心已远，带着大家领略了中国的大好河山。

18、61画禅诗癖足优游，老树孤亭正晚秋。吟到夕阳归鸟尽，一溪寒月照渔舟。

19、飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风。身游水墨画图中。——宋李洪《浣溪沙▪梅菁山遇雪》