一、散文诗的三个特点

1、幼儿散文诗的一个特点的话，就是比较的容易阅读呀，而且非常的朗朗上口的，读起来比较的通顺呀

2、泰戈尔是一位勇于探索、勇于创新的诗人，在诗歌格律和诗歌形式方面也不肯格守传统成法，囿于固定模式。

3、感谢海梦与赵振元两位会长的信任。我的编选告一段落，接下来由他们审定，宓月女士、晓弦先生再做更细致的后期工作。

4、哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗，通俗、活泼，寓言有深刻的比喻，思想性强，可防止空泛。

5、像拔掉一颗钉子那样/267

6、莫独(哈尼族，1965—)

7、这本书是《六重奏》的延伸和补充，无论是“血统”，还是“格调”，都是一致的。至于质量，也属同格，没有降低。

8、编织一张地毯让秋天走过/173

9、sanwenshixy@1com

10、散文诗兼有散文和诗歌的特质，重点落在诗歌上。它有散文的形式自由灵活，又有适合的浪漫唯美。

11、二百人的作品，能否成为中国散文诗一百年的缩影？裁决者是读者。静候专家与广大读者的赐教。

12、温陵氏(菲律宾，1947—)

13、因人手有限，稿件无法做到每件都回复。过审作品，编辑部会在第一时间跟作者联系。超过三个月，作者可自行处理。

14、送你一首自己填的词吧。我也要毕业了。眼儿媚离别更遇管弦声，小伫忍为听。指间哀怨，檐前细雨，帘外流莺。残生倦作天涯客，长笑恨多情。一堤风柳，萋萋暮草，长短离亭。

15、何为经典？能够穿越时空仍被流传的作品方可称为经典。以此审视本选本，题目显然大了。书中有些作品已经是公认的经典，相当多的作品尚需时间的检验。用“精选”一词，或更确切。

16、从内容来说，有对昆虫飞鸟等动物天地的细致观察，有对花草树木等植物世界的生动描绘；有的是对多姿多彩的自然景色的感触，有的是对纷争好战的人类社会的谴责；有的记述自己与外在世界的微妙关系。有的表达自己对周围人们的深厚感情；有的探索死亡的奥秘，有的向往闲暇的乐趣；有的描写顽皮而又可爱的孩子，字里行间充溢着诗人深深的爱怜之情，有的刻画平凡而又伟大的人物，字字句句流露出诗人由衷的钦佩之心。

17、一场持久战，在水波不兴中进行。

18、散文诗比现代诗更自由些。它用散文的形式写出，不分行，不押韵，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，有诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美，不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了。

19、我在亮子诗歌中体会到他的反省意识，是他对于周围事物的思考正是源于对自我、对环境的反省意识。这些潜意识的语言化，是他的诗歌能将宝贵的反省意识从自我出发，从确定判断的思维出发，从而形成自我意识，希望他多保持，多发展。

20、一是“思想者”的要求。耿林莽说：“我一直认为，无思想的诗不过是一堆文字垃圾。”耿林莽反思说：散文诗中的思想，不应是概念化的和盘托出，如所谓“哲理性散文诗”那种写法，也不是以形象演绎思想的办法。我的某些作品犯有这种弊端，编集子时多将其删除。我开始认识，问题不在诗，而在诗人，而在诗人是否是一个“思想者”。耿林莽认为，思想要融在作品的血液之中，自然流露出来，不是生硬地表述，更不是贴标签似的“贴”上去，而应该让人感到思想的无所不在。耿林莽在2011年发表的《散文诗的美学追求》中又特别指出：

二、散文诗《当你老了》

1、(印度泰姬陵)印度有玄想的文化传统

2、靠近大海的珠海人民喜欢吃生蚝，然而除了沉醉于生蚝的滋味鲜美外，有谁还注意到了生蚝的壳呢？殊不知这本可能与垃圾为伍的生蚝壳凝聚起来还有大用，它历经风霜又固若金汤，承载着海边渔民的文化印记。对小事物中哲理意味的发掘是蔡旭诗歌的重要特色。

3、《再次集》(1932)是泰戈尔第一部成熟的孟加拉文散文诗集。所谓“再次”，就是继《吉檀伽利》和《随想集》之后，再对孟加拉文散文诗进行一番尝试和探索的意思。诗人在该诗集序言里写道：“《吉檀伽利》的诗歌，我译成了英语散文，译作被认为是诗。于是，我脑子里产生一个问题：不保留格律的清晰铿锵，能否像英语那样，赋予孟加拉散文以诗的韵味。我作了尝试。我相信，汲取无拘无束的散文特色，可以扩大韵文的权限。”(白开元译文)

4、鼓声遥远，她守住了一种寂寞，犹如/普罗米修斯守住了他的/那一束火。

5、被秋风吹过的矮灌木/272

6、划过欲海的夜鸟/111

7、李广田(1906—1968)

8、雷抒雁(1942—2013)

9、艾青的诗歌，注重通过描写具体可感的事物来引起感觉、发挥联想、捕捉和选择意象以凝结成形象。采用丰富多彩的意象表现丰富深刻的思想内容，抒发深沉忧郁的感情，使抒情形象更加丰满生动。艾青诗歌意象的外延丰富多彩是与其内涵的深刻相一致的。

10、牛汉(蒙古族，1923—2013)

11、一匹白马入月光/424

12、枕畔，有我绻伏的寂寞/254

13、首先写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。

14、这个“守住”给人的理解是多方面的，多向性的。没有明说他要“守住”什么，或者说是他要“守住”的太多，尤其是在这个坚持品格日渐稀缺了的当下。不过，耿林莽则在他的代序“守住”中“明确”地指出：

15、编选的基本思路：一百年间不同阶段最优秀的散文诗作家尽可能不遗漏；注重入选者德艺双馨，对散文诗的发展做出过独特的贡献。编选兼顾不同风格，鼓励艺术创新，侧重中青年，兼顾少数民族、女性、学会骨干及港、台和海外华人散文诗作家。

16、出版于1916年的《飞鸟集》是泰戈尔另一部蜚声诗坛的英文散文诗集。这部诗集中的大多数作品译自孟加拉文诗集《微思集》(1889)，其余作品是诗人用英文创作的。

17、文榕(女，1967—)

18、耿林莽的《我的散文诗之旅》具有总结性的意义，其中有两段话很值得玩味：

19、访问远方(节选三章)/408

20、“穿草鞋的脚，亲近大地和泥土”，这是“人与自然温暖的一握”。恰是在科技化使人类迅速物化、异化，从“黄土地”上腾飞远离之时，我对草鞋产生了深情依恋。

三、散文诗的三个特点有哪些

1、痖弦(加拿大，1932—)

2、随想集(节选)两个人之间,横亘着无限的天宇，在那里一片寂寞，在那里没有话语，只有用笛声去填补那巨大的寂寞。如果没有辽阔天宇的掣隙，竹笛就不会奏起乐曲。横在我们之间的那块天宇跨入了黑暗。在那里充满每天的劳作，话语，充满每天的恐惧，贫穷，忧虑……

3、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗"温柔敦厚，哀而不怨"的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行"可感与不可感之间"的沟通。

4、奶奶站在木门的院子里，推开积满屋檐的幸福

5、尤其是进入新时代，在散文诗这种文体经过较长时间的发展后，其关注的题材、涉及的主题、抵达的社会层面，也越来越丰富和广泛。思辨性、思想性以及抒写对象的选择，都在为增加散文诗的深度和高度添砖加瓦。

6、丽尼(1904—1968)

7、南小燕(女，1975—)

8、刘慧娟(女，1964—)

9、哲理性也即思想力是散文诗的灵魂。蔡旭先生以自己的诗歌《蚝壳墙》为例进行了讲解：

10、我以为，散文诗的文体意识的重要性，坚守散文诗文体的散文诗与诗两种美学特点、两种优势、两种美，真正独立于散文与诗歌之间，是关系到散文诗创作、散文诗事业能否繁荣发展的至关重要的方向性的大事。

11、谈亮子诗歌中的三个特色

12、可以预期，下一个一百年，中国散文诗将会拥有更加广泛的读者群体。

13、初夏清和的四月，诗意盎然的剧场；妙语连珠的先生，求知若渴的学子。让我们一起走进蔡旭先生散文诗的世界——

14、它喜欢阳光灿烂，凹凸不平的墙面，尽显了线条感与雕塑美。

15、篇幅短小灵活；具有浓郁的诗意；具有散文形散而神不散的特点；形象生动又蕴涵哲理。

16、●●●蔡旭先生与一中学子交流

17、《中国散文诗百年经典》是中国散文诗的一次大检阅，大梳理。书中共遴选了新文化运动以来200位作家(包括港台及部分海外华人作家)的散文诗精品力作七百多章，采用编年体形式排列(以作者出生年月先后为序)，每位作者都附有简介，其中，21世纪的作品占了五分之一以上，全面展现出中国散文诗100年间多民族几代作家在散文诗创作上取得的巨大成就。

18、鹤壁，一个美丽的名字/329

19、汪曾祺的小说散文优美、淡雅、朴实、精炼。第一个特点，汪曾祺的语言出落的就是大大方方，平平淡淡的白话。有人评价汪曾祺的语言说是“把白话白到了家”。然而，读汪曾祺的文章又很明显地可以感受得到他在行文之中所带有的那种文人雅气。二者得到了某种平衡和协调之后，显示出了独特的艺术魅力。第二个特点，则是汪曾祺的散文中，善于从小处写起，以小见大。他似乎特别擅长于从生活中的琐碎小事中取材，寓巧于拙，表达真挚的感情。第三个特点，小说的回忆性特点、散文化的结构和由独特的语气、语调和语感形成的语言风格。汪曾祺小说的意境常显得超然、空灵，具有田园牧歌式的神秘和梦幻情调.而且,他的小说具有明显的回忆特征,从作品中可以清晰窥见他人生的轨迹。

20、鲁迅(1881—1936)

四、散文诗的概念和特点

1、大雨冲刷的大街/152

2、假如这滴水出现在拍卖会上