一、郑板桥的咏竹诗原文

1、《竹石》全诗意思是：竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历无数磨难和打击身骨仍坚劲，任凭你刮酷暑的东南风，还是严冬的西北风。

2、题识一：去年新竹种西墙今岁墙阴笋渐长一日生枝三日叶秋来便已蔽斜阳蒲华

3、千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。

4、网址：http://www.candorle.com

5、下列对文章的理解和分析，不正确的一项是()(2分)

6、开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。

7、对于迫害自己的恶势力，诗人以竹自况，刚直不阿、宁折不弯，无惧无畏，大义凛然，表露出一种坚强的战斗品格。在一首《题画》诗中，他托竹言志，发出了豪迈的战斗宣言：

8、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

9、“‘些小’两个字细品起来还有一层深意，那就是对中丞的劝勉。”在解读到这句名句时，魏新老师解释道，因为这是一首题画诗，且连画带诗是要送给山东巡抚包括的，因此，郑板桥在自己抒怀明志的同时，不无对包括的劝勉之意。

10、在随后的环节中，嘉宾们品香茗、赏画像，同时也跟着竹编传承人付业林老师学习体验了竹编，并在“诗歌乐舞”环节中南箫、阮的巧妙配合下，为大家奉献了一场精彩的表演。

11、一节复一节，千枝攒万叶。

12、 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 ——清代：郑板桥《竹石 》

13、根据你对文学名著的阅读，回答19～21题。(9分)

14、满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。

15、元王蒙竹石图立轴纸本墨笔纵2厘米横27厘米

16、恪好读《周易》，每日坚坐⑤，或问他说：“先生之学，以何为本？”恪答道：“以敬为本。”所著有《水云集》若干卷。其从之学者多有所成。

17、元张彦辅棘竹幽禽图纸本墨纵8厘米横7厘米

18、郑板桥的咏竹诗可谓独树一帜。他的咏竹诗或阐明创作理念，或抒写自己的情志，读来发人深思，耐人寻味。我比较喜欢的几首咬定青山不放松，立根原在峭岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。诗人一生阿直不阿，所以他笔下的竹子显得坚定、挺拔、苍劲。竹子这种宁折不弯的精神，又是诗人“清为官、勤为民”的亮节志向的生动写照

19、释文四：瞽者无以与乎文章之观聋者无以与乎钟鼓之声岂惟形骸有聋盲哉夫去亦有之己酉三月望日作英

20、芦苇晚风起，秋江鳞甲生。

二、郑板桥咏竹诗十首

1、这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风雪雨霜的击打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子的顽强。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无畏无惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神面貌。

2、清原济(石涛)笋竹图立轴纸本墨笔纵9厘米横4厘米

3、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

4、郑板桥一生写竹、画竹，更酷爱咏竹。他笔下的竹诗意境隽永，蕴含很强的哲理性。我们常常提笔做文时,会想到他的“删繁就简三秋树”；临窗习字时,会想到他说过“不做前人墨奴”；心情郁郁时,会想到“吃亏是福”“难得糊涂”。翻阅他的诗词文章,隔了200多年的时光,体会他的所思、所惑、所感和所悟,竟然还是如此亲切。

5、“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风”，罢官后，郑板桥回到扬州以卖画为生，自食其力。尽管生活清苦，但他依然以清白自豪，傲骨铮铮，不屈服于流俗。在《居扬州卖画，和学使者于殿元枉赠之作》一诗中，他这样写道：

6、第二部分(5～21题50分)

7、咬住(抓住)了青山就决不肯放松，根须已经深扎在岩石之中。历经千万次磨炼更加坚韧，任凭你东西南北来的狂风。

8、诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

9、全诗的意思：紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击，身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。

10、分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。

11、(3)在语段横线处填入汉字，全都正确的一项是()(2分)

12、(1)动作描写或细节描写，“抖”“吃力”突出了老李病情刚刚有所好转时的极度虚弱，体现出老李重获新生的激动与喜悦之情。

13、好风终日起，幽鸟有时来。

14、露涤铅粉节，风摇青玉枝。

15、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

16、咸宁是“我”抗疫奋战的地方，在这里见证了生与死的赛跑，对生命有了更深的理解；对医生“救死扶伤，医者仁心”这一职业操守有了更深切的体验和感悟，成为“我”难忘的记忆。

17、同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像岩竹一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。

18、清代蒋士铨在评价郑板桥的作品时曾写到：

19、《篱竹》：片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作芭篱，求人不如求已。

20、A.(甲)B.(乙)C.(丙)D.(丁)

三、郑板桥咏竹诗词

1、墨竹图》衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声.些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。竹石咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。...............送你:

2、全诗是指竹子埋在土里的根，便一节一节的分开，根节的“节”与品节的“节”同字，寓意人在默默无闻，混匀暗世之下就具有高尚的品节。竹子长得都很高，这里夸张的说可长到云层，而且竹子是空心的，比喻人的虚心，寓意人即便是高官厚禄，名顶金榜时也不要忘记谦虚二字。

3、郑板桥的《竹石》一诗,运用了托物言志的表现手法,运用了拟人的修辞手法.这首诗表达了作者追求清廉正直,不为浊世之风污染的高尚情操.

4、释文八：名者实之宾也吾将为宾乎鹪鹩巢於深林不过一枝偃鼠饮河不过满腹归休乎君逍遥游篇蒲

5、蒲华(1832—1911)，浙江嘉兴人，原名成，字作英，一字竹英，号胥山外史、种竹道人，室名剑胆琴心室、九琴十研楼、芙蓉庵。蒲华与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。也是晚清海派画坛具有创造精神的代表画家。

6、诗词的力量，穿越千年后向我们奔腾而来，让我们走进诗词之中，聆听诗人那些酸甜苦辣、悲欢离合的心声，领悟穿越千年的诗词之美。

7、A.野泉声入砚池中B.清香移在菊花枝C.梅梢月斜入影孤D.空谷幽兰绝美人。

8、苏轼喜欢吃肉，人所共知，但他却说：宁可不吃肉，也不能住的地方没竹子。没有肉只会让人消瘦，但没有竹子却令人俗气。瘦了还可以长胖，可俗气却没有办法医治。这么爱吃肉的苏轼，为了竹子，都可以放弃肉，看来，竹子高洁的品质也是深深感动了他呀。

9、秋风昨夜度渡潇湘，触石穿林惯作狂。

10、②当代社会，人们越来越看重读书，多读书当然好，但是不是书读得越多就越有成效呢？从小王的经历看，也不尽然。他虽然没有把书当成炫耀自己的“装饰”，也不是只藏书不看书，却也只是看了而已，没有将之变成自己的能力。清代学者袁枚认为，读书如吃饭，善吃者长精神，不善吃者生痰瘤。若只读书而不注重吸收运用，虽不至于生痰瘤，却也不会长精神。

11、一直以来，竹子一直为文人墨客所钟爱，他们爱它的坚贞不屈、折服于它的凛凛气节，他们写下的无数咏叹竹子的诗篇，让人顶礼膜拜。

12、任他逆风严霜，自有春风消息。

13、郑板桥还擅长以诗入画，展现了“诗中有画，画中有诗”的意境。

14、 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 ——清代：郑板桥《竹石 》

15、阅读下面的文字，回答后面的问题。(每小题2分，共6分)

16、⑧2021年3月12日，就在我们医疗队援助湖北一周年之际，《咸宁日报》和《香城都市报》的报道团来到我们医院，给我们带来了老李的新消息。老李康复后，真的回到家乡开了酿酒厂，在得知咸宁媒体要到云南采访的消息后，他不仅录制了问候和感谢的视频，还捎来了两瓶自己酿的桂花酒。在视频里，我发现他说话气息平稳，这意味着他的肺功能恢复得不错。我相信，他回家后一定在按照我们的叮嘱坚持锻炼。作为医务人员，我有幸能投入到这样一场战斗中去，能够和咸宁、云南的战友一起并肩奋斗。如今只要看到这两瓶桂花酒，我就会想到咸宁。咸宁，成了我心里一个特殊的存在，终生难忘。

17、在凛凛的冰霜中，竹子那浑身雪白修长的身躯体现出它的气节。不需要用优美的文字来描述它，在月光的辉映下，自然可以感受的到它的传神，它的韵味。

18、何伯群先生曾先后在陕西、山东、辽宁、新疆、云南、北京等地举办个人书法展览，深受书法爱好者喜爱，作品被许多单位及个人收藏。

19、笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。

20、第三部分(22题50分)

四、咏竹最好的一首诗

1、Fax:(0571)85114081

2、这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，是赞美了岩竹的题画诗，是一首咏物诗。

3、(2)《竹韵》小报的“咏竹诗联”栏目里，有一副对联的下联与别的对联弄混了。请你运用对偶知识判断下列诗句哪一句是这副对联的下联？(只需填序号)(3分)

4、⑦2020年3月13日，老李终于脱离了呼吸机。3月14日，在6名医务人员的保护和帮助下，老李完成了病重以来的第一次站立和行走。经过精心治疗，老李在一天天地好转。临出院前，他在和我们聊天时说，等他出院，等疫情过去后，让我们一定要再去一次通城县，尝尝他自己酿的桂花酒。我们都笑着答应了这个约定。

5、请品析下列句子的表达效果。(4分)

6、这是一首吟咏竹子的五言律诗，但它与一般泛咏景物之作不同，名为咏竹而实有所指，意在托物言志，以竹之劲节挺秀，抒写一己之宏愿。这首诗不但写出了竹子的劲直潇洒，也写出了竹的幽雅幽雅迷人。

7、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

8、释文：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风

9、竹石(清)郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。郑燮(1693－1765年)，字克柔，号板桥、板桥道人。江苏兴化人。生于清康熙三十二年16父亲郑立庵是县私孰教师，教授几百名学生。郑燮自幼随父亲读书，竹石：扎根在石缝中的竹子。立根：扎根、生根。原：本来,原本。破岩：破裂的岩石。磨：折磨，挫折。击：打击。坚劲：坚韧、刚劲。任：任凭。尔：你。咬住了青山就决不肯放松，根须已经深扎在岩石之中。历经千万次磨炼更加坚韧，任凭你东西南北来的狂风。

10、郑板桥曾自述画竹的情景：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。他的这段道出了绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至画竹。

11、③2020年3月14日，是老李被确诊新冠肺炎后，第一次能从病床上站起来的日子。(甲)老李对着病房的窗户站了约1分钟，再次躺回病床后，他在白纸板上开始写字。因为他还在气管插管，所以我们交流都靠一块白纸板。(乙)我看见他抖着手吃力地写下一句∶“我看见阳光了。”那束阳光，也照在了我的心里。(丙)因为这一行字意味着老李的身体逐渐康复，也意味着我们医疗队员的所有努力和付出都是值得的。(丁)

12、释文六：日月出矣而爝火不息其於光也不亦难乎时雨降矣而犹浸灌其於泽也不亦劳乎夫子立而天下治作英

13、考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。

14、 秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。——清代：郑板桥《题画竹》

15、郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说：“盖竹之体，瘦孤高，枝枝傲雪，节节千霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是(其)生也。”这里的“生”，指竹的外部形象；这里的“神”，则是内在气质。形神毕肖，移情予物，托物寓意，能增强艺术感染力。

16、幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。

17、试题答案：小题1:第一首：拟人。将“竹”人格化，赋予它“咬”的动作及人的情态(坚劲、任尔)。通过拟人，突出竹的特点。(2分。意思对，即可得分)第二首：对比。全诗有三个词非常关键，“不用”，“不须”，“留向”，前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比，突出竹的特点。(2分。意思对，即可得分)小题2:第一首：顽强坚劲、坚定执着。(2分。意思对，即可得分)第二首：卓然不群，傲视风雪。(2分。意思对，即可得分)

18、共有四首，前三首为“咏竹”，后一首“借竹抒意”，表达对百姓疾苦的关心。

19、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

20、板桥作画如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。

五、《咏竹》郑板桥

1、郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，用他的话说是“画竹子以慰天下劳人”。所以这首诗表面上写竹，其实是写人，写作者自己那种正直倔强的性格，决不向任何邪恶势力低头的高傲风骨。

2、从武恪以神童身份游学，跟从他求学的人大多学有所成，可见武恪是一位学识渊博之人。

3、画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。

4、这是唐代名诗人刘禹锡的作品，诗句虽短，诗意甚高。诗面写竹，竹之直节挺立，犹君子之风，千村万陌，无处不有。暗喻自己似和竹子一样的君子，无论到那里都可以清高自立。

5、这首诗用拟人的修辞方法，把长在岩石上的竹子人格化，开篇用“咬定”二字，把竹子的坚韧、顽强神韵写得淋漓尽致。

6、色侵书帙晚，阴过酒樽凉。

7、(资料二)宋代文学家苏东坡曾说：“宁可食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹使人俗。”此名言留传甚广。

8、王安石(1021年12月18日－1086年5月21日)，字介甫，号半山，汉族，临川(今江西抚州市临川区)人，北宋著名思想家、政治家、文学家、改革家。

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10、千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。

11、蒲华晚年写竹，悬笔中锋，干枝直挥冲天，劈叶如刀斧下斫，风雨骤至。尤善于结顶。他写的竹子，寓冲于劲利，含婉约于峻直。有首题兰竹诗，曲曲写出他的胸臆：“潇潇风雨入秋多，吐出胸中墨几何？一片凉声午梦，竹间丛翠湿岩阿。”文同一句“疑将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。”写尽了蒲华的这几幅墨竹的气概。除墨竹外，蒲华的几幅草书书法也是浑厚淋漓，极具个人特色。这也是得益于他中年尤勤书学，常把玩临摹元明各家书帖，汲取了张旭、怀素、米芾等人的技法，又融入个人风格，同时在用墨方面更是突破前人用淡墨、宿淡墨与涨墨法。

12、郑板桥画了40年竹子，终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理。

13、秋风何自寻，寻入竹梧里；一片梧阴，何处秋声起？

14、秋天在江馆时早起欣赏竹子，清晨的烟氲、旭日之影、露水蒸气等，都浮动在零散的竹枝与茂密的竹业当中。欣赏如此美景，心胸不由得兴起强烈想要作画的灵感。其实心里面想画出来的竹子，并不是眼睛里面所看到的竹子，所以当磨好墨、展开纸，刚准备好要下笔，画出来的总是忽然有所改变，并不跟想像好的一样，因为用手画出来的竹子，也不是心里面想画的竹子。总而言之，想像的意境永远超越下笔所画的情像，这是不变的法则。表现在固定格式画法之外的意趣神韵，是一种超脱俗世所能领悟的化外机度，只有在画的世界才有这样子的表现哪！

15、 释义：一个凄风冷雨的夜晚，我在县衙书斋躺着休息，听见风吹竹叶发出萧萧金石之声，立即联想是百姓啼饥号寒的怨声。

16、全文是《竹石》郑板桥/清

17、竹，秀逸有神韵，纤细柔美，长青不败，象征青春永驻;竹子空心，象征谦虚、虚心能自持；竹弯而不折，折而不断，象征柔中有刚的做人原则；竹生而有节，视为气节的象征。竹的精神气韵，亦如唐张九龄咏竹所言：“高节人相重，虚心世所知”。

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19、“不错。去罢。”父亲点着头，说。大家同时活动起来，脸上都露出笑容，向河埠走去。工人将我高高地抱起，仿佛在祝贺我的成功一般，快步走在最前头。我却并没有他们那么高兴。开船以后，水路中的风景，盒子里的点心，以及到了东关的五猖会的热闹，对于我似乎都没有什么大意思。

20、 释义：清风何必自己寻路，寻到青竹梧桐中。

六、郑板桥的咏竹诗原文

1、阅读《西游记》节选，回答后面的问题。(3分)

2、 竹子四季常青象征着顽强的生命、青春永驻。竹子空心代表虚怀若谷的品格；其枝弯而不折，是柔中有刚的做人原则；生而有节、竹节必露则是高风亮节的象征。竹的挺拔洒脱、正直清高、清秀俊逸也是中国文人的人格追求。以下是郑板桥咏竹诗十首，我们一起来欣赏一下：

3、何伯群先生在寺坡艺术馆院内植竹

4、(1)却话巴山夜雨时(2)白露为晞(3)但愿人长久，千里共婵娟(4)不以物喜，不以己悲

5、雨洗娟娟净，风吹细细香。

6、入水文光动，抽空绿影春。

7、清代“扬州八怪”之一的郑板桥晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗：“四十年来画竹枝，日间挥笔夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”。

8、这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。

9、“咬定青山不放松”这句话出自清代郑燮的《竹石》，全诗原文如下：

10、葛陂始与龙俱化，嶰谷聊同凤一吟。

11、刘禹锡(772年—842年)，字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳”，又自言系出中山。其先为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪”之称。

12、何伯群先生先生自幼在父辈的影响下自学书画，潜心书法学习研究逾六十个春秋。他从北魏、“二王”入门筑基，追寻“欧”、“颜”、“柳”、“赵”，研究“苏”、“黄”、“米”，吸取王铎、傅山、何绍基、于右任等近代大家之长，碑帖兼容，形成自己恢宏劲健，婀娜多姿，古朴自然的艺术风格。

13、“江姐！”一个声音在耳边喊，她转回头，一眼看见甫志高从人丛中挤过来，掮着一口大箱子，走到她身边……江姐把行李放下，像要耐心等船似的，坐在行李上休息。甫志高也把箱子放下，掏出手巾，拍打着藏青色西服上沾染的灰尘……江姐接过钥匙，又看见甫志高摸出手巾擦拭着额角。江姐这才似平无心地问：“你为什么不找个力夫？”“哦，箱子不算太重。”甫志高微笑着，解释道：“艰苦点是应该的，一口箱子，何必找人搬呢？况且，自己搬更安全些！”

14、“咬定青山不放松”，一个“咬”字把竹拟人化。“咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。

15、A.①州②象③度B.①舟②象③渡

16、写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。

17、释文二：且举世誉之而不加劝举世非之而不加沮定乎内外之分辩乎荣辱之境斯已矣文斋仁兄大人正蒲华

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19、一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。

20、 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。 —— 清代：郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》

1、这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。

2、第11首丨第12首丨第13首丨第14首丨第15首

3、阅读《朝花夕拾》节选，回答后面的问题。(3分)

4、郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，生于1693年，卒于1765年，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。客居扬州，以卖画为生。为“扬州八怪”之其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。

5、罗刹又骂道：“泼猢狲！好没道理，没分晓？夺子之仇，尚未报得；借扇之意，岂得如心！你不要走！吃我老娘一剑！”大圣公然不惧，使铁棒劈手相迎。他两个往往来来，战经五七回合，罗刹女手软难轮，孙行者身强善敌。他见事势不谐，即取扇子，望行者扇了一扇，行者巍然不动。行者收了铁棒，笑吟吟的道：“这番不比那番！任你怎么扇来，老孙若动一动，就不算汉子！”罗刹又扇两扇，果然不动。罗刹慌了，急收宝贝，转回走入洞里，将门紧紧关上。

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7、《题竹石》年代:清作者:郑燮咬定青山不放百松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》年代:清作者:郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间度疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。《竹》年代专:清作者:郑燮一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。《题画竹》年代:清作者:郑燮两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。本是同根复同气，有何卑属下有何高！《题画竹》年代:清作者:郑燮四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。

8、乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；

9、这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力。

10、浙江长乐2018春拍作品

11、即便夜间去查巡，也仅差一人提着写有“板桥”二字的灯笼引路。因为他常常微服“陇上闲眠看耦耕”，以致“几回大府来相问”，竟找不到他的人影子。

12、喜欢竹子，从来不是因为它创造的阴凉，而是还没有破土而出，就已经有气节了，及至长大后伸展到高处，也无心夸耀。在月朗风清之夜，只有竹子才是我的知音。

13、参考资料来源：百度百科—郑燮

14、全文译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

15、郑板桥虽只是一个普通县官，但在其任期内对百姓关怀备至，曾多次开仓赈济，深得百姓的感戴。

16、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。

17、“忆君心似面江水，日夜东流无歇时”。构思时屏气凝神，殚思竭虑、反复酝酿，直到人、物、事、理烂熟于胸，层次，脉络辅排就绪，表现形式考虑成熟。文章胚胎才算初就。

18、作者偶然将山僧院旁的竹子移到家附近，自从有了这些竹子，好风整日吹，幽鸟时不时的来这里。每当有月亮的时候，映衬着竹子就引起我的诗兴，作者还时常喝酒吟唱。即使在睡梦中，也能听到雨打竹的声音，竹子真的成为了作者的好伴侣。

19、他画了拿手的竹子，并在上面题诗一首。乾隆十一年(1746年)，郑板桥调署潍县，在潍县任上七年，竟有五年发生旱蝗水灾，生民涂炭，哀鸿遍野。

20、题识七：拟将一段鹅疗绢扫取寒稍万尺长文与可诗意作英写於九琴十研楼

1、(资料一)竹，常绿多年生植物。茎圆柱形，中空，有节，挺拔向上，质地坚硬。叶青翠，美观，凌霜不凋。

2、郑板桥在一首题画诗中写道：“一片绿荫如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作笆篱，求人不如求己。”“求人不如求己”这本是一句家常俗语，但一经和画面上竹园四周的竹篱笆联系在一起，便使这浅近的生活哲理意味更浓。还有一首诗云：“新栽瘦竹小园中，石上凄凄三两丛。竹又不高峰又矮，大家谦退是家风。”在人欲横行的官场中，诗人深感人世间卑污甚多，便转而在大自然中寻找做人的真谛。面对互相“谦让”、决不争强出头的短竹矮峰，诗人的心绪是很不平静的。

3、余家有茅屋三间,南面种竹。夏日新篁初放,绿阳照人,置一小榻其中,甚凉适也。秋冬之际,取围屏骨子,断去两头,横安以为窗棂,用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖,冻蝇触纸上,冬冬作小鼓声。于是一片竹影零乱,岂非天然图画乎!凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗粉壁日光月影中耳。我家里有三间茅草屋,南面种着竹子,夏天新竹刚刚开花,绿色的阳光照进来,在里面放一个小床,非常凉爽舒适。秋天冬天,取围着的屏风的骨子,端掉两个头,横着放当作窗棂,用薄的洁白的纸糊上,风和太阳暖,冻着的苍蝇碰到纸上,冬冬的作小鼓的声音。这时候一片零乱的竹子影子,难道不是天然的图画吗?凡是我画竹子,没有老师的教授,大多数是从纸窗户白墙壁太阳光月亮影中得到的。

4、历代文人画士之中，爱竹的大有人在，竹诗竹画也多得不可胜数。然而要论数量之多，格调之高，都莫过于清代画家、诗人郑板桥。

5、“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。”诗中“衙斋”一词郑板桥就表现出了自己的身份，身为官员，但不言“官邸”“府第”等词，既是表明自己的官阶较低，又有谦逊之意。

6、此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。

7、第41首丨第42首丨第43首丨第44首丨第45首

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9、对自己最擅长的画竹，郑板桥也有独到的见解。他认为画者首先要“眼中有竹”，仔细观察，反复临摹。其次要“胸有成竹”，在创作前对所要画的竹了然在胸。“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。”最后要“胸无存竹”，即在挥写的过程中，不为胸中之竹所束缚，只根据表达主题的需要，创造出新的形象。他曾经用一首诗总结了自己画竹的经历：