李尔王

1、因为违背禁令安葬哥哥，安提戈涅被克瑞翁判处囚禁在石墓中饥饿而死。安提戈涅没有乞求宽恕，没有后悔，她坦然接受死亡惩罚，她认为死亡将把她带到死去的亲人身边，受到她的父亲、母亲和哥哥的欢迎。被囚禁在石墓中之后，安提戈涅当即选择了自杀，而不是等待饿死。她以这样的方式接受死亡，是义无反顾要保持自己“出身高贵”的尊严。安提戈涅已有未婚夫，他是克瑞翁的儿子海蒙。他向父亲克瑞翁请求赦免安提戈涅，没有得到应允，追随到石墓看到的是安提戈涅的尸体。忒拜的盲人预言家警告克瑞翁，不撤回处死安提戈涅的命令，将面临神祇残酷的惩罚。听从预言家之言而改变主意的克瑞翁赶紧带领随从前来石墓。在石墓中，海蒙悲痛地怀抱着安提戈涅的尸体，见到父亲到来，满腔愤怒的他拔剑刺向父亲，没有刺中父亲，他自刺身亡。海蒙的母亲在宫中听闻儿子的死讯，也当即自杀。

2、《李尔王》是莎士比亚的四大悲剧之也是一部似乎在我们的生活中绝少见到的悲剧，毕竟我认为亲情是最温暖的也是最牢固的，它有着血缘的联系，以及许多年的感情基础。可是戏剧的背景一个充满谋求权力和财富的宫廷之中，在这里，人们被财富与权力迷昏了头，于是发生了父女手足相残的悲剧。

3、肯特伯爵——在李尔下令将考迪利娅驱逐后好言相劝，导致李尔暴怒被驱逐出境;后化装成另一人呆在李尔的身边，帮助李尔，在李尔备受两个女儿的侮辱后与考迪利娅取得联系，使李尔得以与考迪利娅相见。李尔悲剧生活的见证者。

4、不列颠的国王李尔王有三个女儿，她们是奥本尼公爵的妻子，高纳里尔、康华尔公爵的妻子里根和漂亮的姑娘考狄利娅。法兰西国王和勃垦第公爵同时向考狄莉娅求婚，这时候，两个人为了此事住在了李尔王的宫里。

5、作为前王俄底普斯仅剩的两个女儿之安提戈涅完全不顾自己的处境，独自埋葬哥哥，并对判处她死刑的克瑞翁说：“我除了因为埋葬自己哥哥而得到荣誉之外，还能从哪里得到更大的荣誉呢？”(《安提戈涅》，第二场)安提戈涅以埋葬哥哥为自己最大的荣誉，为了追求这个荣誉，她以一孤弱的少女之身，挑战王权和男权，以致牺牲爱情和生命。

6、不列颠的国王李尔因年事已高，遂决定摆脱国事的牵萦，将国家的政权和领土分给三个女儿及其女婿。大女儿高纳瑞(丈夫奥本尼公爵)和二女儿里根(丈夫康华尔公爵)因为善于曲意逢迎分别得到王国三分之一的领土和治理权，而小女儿考迪利娅(丈夫法兰西国王)则因为不善言辞，李尔与她断绝父女亲情;原本为考迪利娅的领土也被两个姐姐瓜分。李尔当即决定将行政权力、国库收支和大小国务交给两个女儿及其女婿，自己则由两个女儿轮流供养。忠义的肯特伯爵因仗义执言结果遭到李尔的放逐。(李尔王)。

7、一个最困苦、是微贱、最为命运所屈辱的人，可以永远抱着希冀而无所恐惧。

8、英国诗人雪莱：“《李尔王》是世界上最完美的戏剧诗的样本。” 

9、这一点类似于中国以《离骚》为代表的楚辞：用天地草木以及香花美鸟进行大篇幅的比兴和象征，再加上用的是固定的句式，使得整篇文章都有很强烈的节奏感，始终都在一个旋律中进行。(李尔王)。

10、作品保留了莎士比亚原作中的主要事件：关于权力和遗产的分配与争夺。而性别的改写，也为舞台带来了新的矛盾，新的解读，新的思考。

11、全剧有两条平行的故事线索。主线索讲述的是古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。另一条次线索是葛罗斯特伯爵听信庶子爱德蒙的谗言，放逐了长子爱德加。后来由于他同情李尔，被挖去双目，在野外流浪时遇到沦为乞丐的儿子爱德加，由他搀扶前行，却不知搀扶他的就是被自己赶出门的儿子。庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭，害得她们争风吃醋，相互残杀，最后次女被毒死，长女谋杀亲夫的阴谋败露后自杀。爱德蒙受到爱德加的挑战，在决斗中被杀。

12、三十岁看到了甜言蜜语的甩手掌柜，出事却袖手旁观的人，因为蝇头小利而打破脑袋的好事者。自己与世无争，不想成为那些人，也冷眼旁观，但是家庭不允许你继续这样下去，最后剩下的还是后悔莫及的你。

13、莎士比亚悲剧中的主人公都是因为性格上的种种缺陷导致了失败和毁灭。李尔王是最典型的代表。

14、李尔王不是单纯的恶人，是从恶人走向了善良。可是这过程的代价惨痛，我们又何尝不是？总是在遭受重挫后才回到原本的面目，二十几岁的时候以为有一份不错的工作就开心了，十年过去一无所有，而工作也属于别人了。

15、如果国内综艺中，可以封神的片段，那就要属于《戏剧新生活》其中一期上演生活和戏剧中《李尔王》。当大家本以为这只是平平无奇的一次排练，一次大男孩们的互相牵制和玩闹，但是镜头一转把《李尔王》的话题直接嵌入到真实的戏剧人身上。

16、儿女的忘恩负义！这不就像这一只手把食物送到这一张嘴里，这一张嘴却把这一只手咬了下来吗？

17、同样的，那个害了自己同父异母的哥哥和父亲的私生子爱特门，到头来也是一无所有。他同那两个可悲又可恨的女人一样，为了金钱和权力，抛弃了原本属于自己的幸福。

18、安提戈涅在波吕涅刻斯遗体旁-SebastienNorblin,1825

19、Director:JonathanMunby

20、弄人——一个傻瓜，李尔身边的陪伴者;虽然经常说一些疯言疯语的话但是却不无道理，在李尔出走后一直伴随在李尔身边，后在监狱中被绞死。

21、诺贝尔文学奖：伊甸之东EastofEden

22、大女儿高纳里尔，和二女儿里根用花言巧语各分得了三分之可考狄莉娅知道姐姐们说的都不是真心话，所以她只能说：“我爱的不多不少，只是照着每一个女儿的本分，去爱您。”

23、　　超乎一切之上的一件事，就是保持青春朝气。

24、李尔王认为这是自己误解小女儿，理应受到两个女儿的惩罚。

25、因为自己是从忧患中间过来的，所以对于不幸的人很容易抱同情。

26、最终，小女儿的军队大败，她和李尔王都被抓起来了，埃德蒙发布秘密处以他们绞刑的命令，直到他死前才揭露这个密令，但已太晚，虽然李尔王杀死了想暗杀小女儿的凶手，她还是死了。埃德加找到了埃德蒙并且与他决斗，最后埃德加杀死了埃德蒙。而在李尔王抱着她去寻找大伙时，高纳里尔与里根也已经死去。

27、那么先说结论，我觉得这句话被标上李尔王的出处纯粹是乱扣帽子，莎翁莫名其妙背了锅——就像网上一些短小的英文句子永远会被说成是出自泰戈尔的飞鸟集，其实泰戈尔压根没说过这句话——一样的道理。

28、不仅其作品能文明于世，更多的时候，世人更多知道的，是其话剧中的经典语言。

29、荷马的《伊利亚特》是正面描写古希腊迈锡尼时代的特洛亚战争的长篇史诗。这场战争的历史叙事被建立在特洛亚王子帕里斯在爱神阿佛洛狄忒的帮助下拐走斯巴达国王墨涅拉奥斯的妻子海伦，墨氏兄长迈锡王阿伽门农率希腊联军跨海赴特洛亚追讨海伦的神话基础上。然而，在全诗15693行的《伊利亚特》中，除了第3卷描述墨涅拉奥斯与帕里斯为了争夺海伦进行的未果的决斗外，荷马把这个神话完全置于背景中，这部史诗的真正主题，是史诗主人公阿基琉斯的愤怒及其消除。

30、写于1989年的《遗弃》是一个年轻的思想者和写作者对现实、历史以及生命的深层焦虑的宣泄。三十年后的《“李尔王”与1979》仍然初衷不改，但字里行间透露的不是焦虑，而是从容，那样的宣泄也已升华为悲悯，而这折射出的是文本之外的作者含辛茹苦的文学求索与勇猛精进的个人修为。如果说薛忆沩之前的作品是幽咽的泉水，是奔腾的河流，那么《“李尔王”与1979》就是平静的大海，就是浩瀚的湖泊。其行文从容裕如，架构宏大壮观，情感真切饱满，细节丰富生动，境界开阔深沉。这部更上层楼的集大成之作，注定会载入汉语文学史，而中国文学也终于有可以比肩西方现代派名著的作品了。

31、《李尔王》作于1605年，在莎士比亚戏剧中，以气魄雄浑而著称。年迈的李尔王想要退位，希望把国土分给他的三个女儿。在分封的时候，他让每个女儿都说说对他的爱戴，以她们对他爱戴的程度给她们分配国土。大女儿高纳里尔和二女儿里根竭尽全力赞美国王，只有小女儿考狄利娅因表达了自己朴实而真挚的感情被李尔驱逐，但因为她的诚实得到了法国国王的欢心，去法国做了王后。

32、世事无常至于使悲喜在瞬间交替，而命运无常至于使乞丐与国王一夜之间换位。恩将仇报，认敌为友，美貌黑心，丑相热肠，魔性假语，佛性真言，这就是人类的智愚善恶，这就是生物的弱肉强食，这就是宇宙的相生相克。

33、莎士比亚的剧作，尤其是他的悲剧，是我最喜欢的文艺作品。我的大学毕业兼学士论文就是对莎士比亚悲剧的研究。

34、一是城墙，开始是华美无比的宫殿，然后一分为成为戒备森严的城堡，之后是一堵不可逾越的高墙矗立在国境线上，天雷滚滚之后，铁壁铜墙被“那些无家可归的人们”冲开了一个大口子，名义上是墙，实际上已经起不到卵用了。

35、从这里看出来相同地方是两部剧都是家庭伦理剧。

36、疯子领着瞎子赶路，是这个时代一般的病态。莎士比亚用这句话讽刺那些爱慕虚荣的人，在文中表现得淋漓尽致。

37、我是为了家庭和梦想，一次一次地努力创造历史

38、后来与格罗斯特和可怜的汤姆分开以后，就在他自怨自艾的时候，来了一个圣徒安慰他。李尔王对圣徒说了自己对考狄利娅犯下的错误，并懊悔地表达了自己的绝望：他觉得考狄利娅再不会原谅他了。但圣徒却说，考狄利娅一直爱着她的父亲。原来，这个圣徒就是考狄利娅。她在法国得知李尔王的困境之后，立刻组织了一支军队，秘密在英国登陆，因为放心不下李尔王，所以特地在开战前，来探望李尔王。与此同时，高纳里尔与里根都爱上了为了得到王位陷害父亲与哥哥的埃德蒙。

39、无家可归的李尔，开始思念小女儿对他的爱，但自知已无颜应对考狄利娅。此时，考狄利娅已成为法国的王后。得知自我的父王被姐姐们赶出王宫后，决定把父王接回自我的王宫并为父亲报仇，于是带兵出征讨伐两个不孝的姐姐。

40、李尔王一气之下将考狄利娅远嫁法国，并把权力分给了另外两个女儿，结果却被两个女儿赶出了城堡，在暴风雨中的荒野里疯狂。

41、一个最困苦、是微贱、最为命运所屈辱的人，可以永远抱着希冀而无所恐惧。

42、埃特蒙——葛罗斯特之庶子;因不满自己庶出的身份离间父亲与长兄之间的关系致使埃特加出逃;举报自己的父亲葛罗斯特暗中帮助李尔致使葛罗斯特被挖去双眼;与高纳瑞和里根均定下婚约致使两人互相嫉妒;为保全自己的地位在抓捕李尔和考迪利娅后暗中下令将他们杀害;最后在与埃特加的决斗中被打败。

43、她好像是一位统制那悲伤的女王，不过悲伤真倔强，想当那驾驭她的君王。

44、卡普菲勒和巴斯亭给奢侈的定义是：“奢侈是指过分昂贵的物品或服务：无需靠它生活，也没有能够确认其价格的性能，只有由稀有品质、享受体验、象征提升和引人注目构成的优越感。”(Kapferer&Bastien,TheLuxuryStrategy，2012)

45、世界上总是会有一些不合理的事儿产生，心地善良的大家常常非常容易遭受报应。可伶的考迪利娅和爸爸李尔被埃特蒙的人捉到并送进牢房，狠毒的埃特蒙私下里授意手底下的战士在牢中悄悄将小公主和李尔缢死。最后，高纳瑞为了更好地和姐姐克林顿角逐埃特蒙投毒毒杀了亲妹妹，自身也自尽了。

46、我再也不求你了；即使你以后愿意帮忙，我也不欢迎。你打算作什么人就作什么人吧；我要埋葬哥哥。即使为此而死，也是件光荣的事；我遵守神圣的天条而犯罪，倒可以同他躺在一起，亲爱的人陪伴着亲爱的人；我将永久得到地下鬼魂的欢心，胜似讨凡人欢喜；因为我将永久躺在那里。至于你，只要你愿意，你就藐视天神所重视的天条吧。(索福克勒斯，《安提戈涅》，开场，罗念生译)

47、但是爱你如盐这个梗和李尔王并不是全无关联，所以被扣上李尔王的出处也不能说全是胡编乱造，因为这原本就是个民间故事，我觉得莎翁在创作李尔王时是参考了这个民间故事的。

48、(05)《美狄亚》：无处安放的绝望，爆发了！

49、难道在天性热烈的偷情里生下的孩子，倒不及拥着一个毫无欢趣的老婆，在半睡半醒之间制造出来的那一批蠢货？

50、五女拜寿：杨继康被罢官后，投靠五个女儿，大女儿元芳愿意供养女婿俞志云不干，二女儿双桃不愿意供养，四女儿四香五女儿五凤愿意供养亲家公怕被牵连又不敢收留，总之只有丫鬟翠云陪着他们老两口投奔杨夫人之前最瞧不起的三女儿三春，三女儿是养女还愿意供养他们。

51、他的代表作有四大悲剧：《哈姆雷特》(英：Hamlet)、《奥赛罗》(英：Othello)、《李尔王》(英：King Lear)、《麦克白》(英：Macbeth)。

52、莎士比亚说疯子给盲人领路，本是这个时代的病态。病态的不是时代，是构成这个时代的人。李尔王，埃德蒙，格罗斯特，哈姆雷特，奥赛罗，罗密欧，朱丽叶.....所有莎士比亚笔下的悲剧人物，其悲惨结局都是他们自身性格缺陷造成的，其他人，不过起了推波助澜的作用而已。

53、在《李尔王》开演之前，英国皇家莎士比亚剧团艺术总监、本剧导演格里高利·道兰接受采访时特意提到，他们复排《李尔王》时，英国上下正在轰轰烈烈地进行“脱欧”公决。回头再看《李尔王》，同样是一个国家不可阻挡的分崩离析的故事。所以他认为，尽管莎士比亚已经逝世了400年，但他的著作仍然跟我们每一个人息息相关。

54、真理是一条贱狗，它只好躲在狗洞里;当猎狗太太在火边撒尿的时候，它比需一顿鞭子被人赶出去。

55、随后，李尔王碰到了假扮圣徒的小女儿考狄利娅，他对女儿诉尽苦衷，考狄利娅听后立即组织了一支军队向英国秘密进攻，期望能为父王夺回政权，最终，双方开战，法国军队大败，考狄利娅惨死，埃德加杀死了陷害他的弟弟埃德蒙。而李尔王在遭受一系列的事情后，在巨大的悲伤中崩溃而亡。

56、《李尔王》列为莎士比亚四大悲剧之历来很受推崇，它取材于一个家喻户晓的古老的英国民间传说，表达了人民对那些口蜜腹剑的阴险家的谴责；同时也可以说，这个故事总结了人们在复杂的现实生活中得出的经验教训：现象与本质、外表与内容往往有很大的差距：“金光灿灿的不全是黄金。”它告诫人们绝不能像年老懵懂的国王一般，为表面的现象所迷惑。大女儿、二女儿说得天花乱坠，却原来是狼心狗肺；小女儿质朴无华，却有一颗纯金般的爱心。从这一意义上说，李尔王和三女儿的传说带语言的意味，概括了人们千百年来的人情世故。

57、我的心灵中的暴风雨已经取去我一切其他的感觉，只剩下心头的热血在那儿搏动。